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杀驼破瓮

隋代 / 赵今燕

莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
"江城无宿雪,风物易为春。酒美消磨日,梅香着莫人。
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语,贪草云间彩凤书。
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
"平尽不平处,尚嫌功未深。应难将世路,便得称师心。
"华阳洞里持真经,心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日,
生台无鸟下,石路有云埋。为忆禅中旧,时犹梦百崖。"
堪恨贾生曾恸哭,不缘清景为忧时。"
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽,池雁毛衣浴后明。


杀驼破瓮拼音解释:

mo dao huan jia bu chou chang .su qin ji lv chang qing pin ..
.jiang cheng wu su xue .feng wu yi wei chun .jiu mei xiao mo ri .mei xiang zhuo mo ren .
yi hui jing yu bao .chang you sheng feng yun .wei ding que qi xi .qian tou jiang hai fen ..
suo chuang huan yong ge chan chu .gan qi lin shang ling wu yu .tan cao yun jian cai feng shu .
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
.qiong lin yao shu hu shan shan .ji dai xi feng xia wan tian .hao he li shi fei bu bian .
.feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ..
.bu guan ren jian shi yu fei .bai yun liu shui zi xiang yi .yi piao gua shu ao shi dai .
.yu quan qiang jian ju wei xing .tui sheng huai can bu gu sheng .
.ping jin bu ping chu .shang xian gong wei shen .ying nan jiang shi lu .bian de cheng shi xin .
.hua yang dong li chi zhen jing .xin xian lai ke feng chen xing .wei can bai shi guo bai ri .
sheng tai wu niao xia .shi lu you yun mai .wei yi chan zhong jiu .shi you meng bai ya ..
kan hen jia sheng zeng tong ku .bu yuan qing jing wei you shi ..
zhuo gui fang jue zhou pian rong .gong hua yan se kai shi li .chi yan mao yi yu hou ming .

译文及注释

译文
我在京城里结交的都是(shi)些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你(ni)将要到哪儿去?”
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花(hua)一边饮酒。
憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝,找个机会谈婚事。送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。不是我愿误佳期,你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙,遥向复关凝神望。复关远在云雾中,不见情郎泪千行。情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙,没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们,别对男人情依依。男人若是恋上你,要丢便丢太容易。女人若是恋男子,要想解脱难挣离。桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错,是你男人太奸刁。反覆无常没准则,变心缺德耍花招。婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头,如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸,沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐,谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳,哪料反目竞成仇。莫(mo)再回想背盟事,既已终结便罢休!
不见南方的军队去北伐已经很久,金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜,终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜)。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭,将来定要征服他们,下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
利欲驱使人东奔(ben)西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
春草到明年催生新绿,朋友啊你能不能回还?
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。

注释
类:像。
②“须知”二句:谓要知名士与美人是多情而敏感的,他们最易生愁动感。倾城,代指美女。
⑤御史为风霜之任,故曰霜威。
29.稍:渐渐地。
⑥桧:指秦桧。秦桧(1090-1155),字会之,江宁(南京市)人。1115年(政和五年)进士。1127年,随徽、钦二帝至金,四年后,金将他放还。高宗任以礼部尚书。绍兴年间为相,深受宠信,力主议和,杀害岳飞,镇压大批主战派。为人阴险狡诈,在位十九年,罪恶累累,恶贯满盈。
亡:死。异:不同于。存:生,活着。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江(lin jiang)而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多(wu duo)霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸(liang an)林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚,俗称“七夕”,又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗,就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针,如果线从针孔穿过,就叫得巧。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀(zhui)。这一句写得极为逼真。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言(yan)为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  此诗是作者李白于开元十三年(725)出蜀途中所作。这首诗意境明朗,语言浅近,音韵流畅。全诗意境清朗优美,风致自然天成,为李白脍炙人口的名篇之一。
  第二首
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。

创作背景

  《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年(801年)七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。

  

赵今燕( 隋代 )

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简 介

赵今燕 明人,名彩姬。妓女。与马湘兰同时,善诗词,吴县张献翼尝以诗赠之,由是知名。

癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 施闰章

"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
"万里重山绕福州,南横一道见溪流。天边飞鸟东西没,
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。


鸡鸣埭曲 / 刘景熙

"满院桐花鸟雀喧,寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日,
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 周恩煦

"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,
"常时月好赖新晴,不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿,
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
巢由薄天下,俗士荣一官。小大各有适,自全良独难。
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。


蒹葭 / 廉兆纶

山断云冲骑,溪长柳拂船。何当许过县,闻有箧中篇。"
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔,声韵宜裁锦绣诗。
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。


秋霁 / 夸岱

巷有千家月,人无万里心。长城哭崩后,寂绝至如今。"
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
灵椿朝菌由来事,却笑庄生始欲齐。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"


江行无题一百首·其四十三 / 邱与权

"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。


一剪梅·舟过吴江 / 朱福田

"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌,夕阳和树入帘栊。
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
画帘垂地紫金床,暗引羊车驻七香。
"山深长恨少同人,览景无时不忆君。庭果自从霜后熟,
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"


周颂·雝 / 繁钦

"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
骑过玉楼金辔响,一声嘶断落花风。
"腻若裁云薄缀霜,春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖,
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
缠绕春情卒未休,秦娥萧史两相求。
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。"
雨夜扁舟发,花时别酒空。越山烟翠在,终愧卧云翁。"


黍离 / 黄振河

只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
"丁当玉佩三更雨,平帖金闺一觉云。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,


赠内人 / 计法真

澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
落花明月皆临水,明月不流花自流。
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
余仍轗轲者,进趋年二纪。秋不安一食,春不闲一晷。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"利门名路两何凭,百岁风前短焰灯。