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更漏子·柳丝长

清代 / 薛嵎

"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
"蜀国僧吹芦一枝,陇西游客泪先垂。
凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
涛头风起白连云。诗成客见书墙和,药熟僧来就鼎分。
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。


更漏子·柳丝长拼音解释:

.san shan zai qun xian .e e xian lang zhong .yun yi jian bu de .ci lu an ke cong .
ta shi qin qi kong xiang yi .xi shang tong bei yi zhi shu ..
xi ji zhi wu yan .xiao yu fan bu yue .ren sheng zhi zuo bai sui weng .
shi sa chi bian di .liang kai zhu xia fei .lu chuang qing mie dian .feng jia bai jiao yi .
.yan zhong chao mian zu .tou qing su jiu xing .yang guang man qian hu .xue shui ban zhong ting .
hua liu yi bai san shi ti .ta po peng lai wu yun di .wu jing qian zai chu chen ai .
bu shi yin nian jian jian sheng .dong guan shi cheng hao liang shi .zhong tai guan ba yi gao ming .
yu yin wei quan xie .ning bei xun jiong zhi .xing jing yu wang he .yue shan kan cang si .
huang jin nan mai yi sheng xian .bu liu huo ji cun nang di .ying de shi ming man shi jian .
zun zhong you jiu qie huan yu .shi yin liang ju shen huan wang .jiu yin san bei qi shang cu .
.shu guo seng chui lu yi zhi .long xi you ke lei xian chui .
zao long zhong bi .yi yuan gu ben .xia you mi dong .huo qi shi men .zhu jian shui heng .
.lao geng jing nian gai .xian xian jue ri chang .qing xun yu jia hei .chun ran liu shao huang .
xing feng lei yu dang yao hun .ti qie bei huan chu hai men .xi ri yan ming kan shao chang .
.ri dong xiao yan shang tai tan .di cong huang dao zheng he luan .feng qian pi wu hui diao zhang .
.lu hua fu cui wa .xian si qi fang cong .ci ji duan ke meng .kuang fu bie zhi gong .
tao tou feng qi bai lian yun .shi cheng ke jian shu qiang he .yao shu seng lai jiu ding fen .
ying lian du zai wen chang jiu .shi you yu nian lang guo chun ..
que jiang jia lei su shan yun .xian shi cai yao sui seng qu .mei yue qing qian gong ke fen .

译文及注释

译文
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
故居(ju)的池塘想必已被杂草淹没,   
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经(jing)常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
  钱塘江的潮水(shui),是天下雄伟的景观(guan)(guan)。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声(sheng)音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换(huan)各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
她说过要来的,其实是句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。

注释
壶:葫芦。
子规:杜鹃鸟,鸣啼凄厉。
守:指做州郡的长官
②掖垣:门下省和中书省位于宫墙的两边,像人的两腋,故名。
⑸章华:台名,春秋时期楚灵王所筑。
⑩左顾:回顾。双鸳鸯:鸳鸯为匹鸟,总是成对并游。双鸳鸯,就是“双双的鸳鸯”,汉乐府诗中常用这种省字法。噰噰(yōnɡ yōnɡ):音声相和貌,这里形容众鹤和鸣之声。流黄:或作“留黄”、“骝黄”,黄间紫色的绢。丈人:子媳对公婆的尊称。调丝:弹奏(瑟)。丝,指瑟上的弦。未央,未尽。“方未央”或作“未遽央”,“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。
[21]岩之畔:山岩边。

赏析

  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱(bo luan),内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  故乡之恋,往事之思,使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实,写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥,幸矣,而吾又戚戚焉何哉?”但在内心深处,他并不认为自己是罪有应得,在《与许京兆孟容书》里,他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白,也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀,才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居:院子里种植着蓬艾,狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺,终日与僧人为邻,过着孤寂的幽居生活,所幸常有一些喜好山水的客人来访,于是诗人常与他们结伴而行,登山临水,访寻名胜,饮清流,烹野菜,志趣相投,言谈高妙,醉舞欢歌,其乐也融融。诗人说,这种逍遥的生活驱除了心中的晦气,淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣,荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是,当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候,竟萌生了希望这样的日子更多些,或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看,诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣,其实不然,他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方:譬如常年关在监狱里的囚徒,遇上好天气出来活动(dong)一下筋骨,在墙上磨擦搔痒,也感到很舒服,但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说(zi shuo):“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗,这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,富有隽永的诗味,倾诉了宫女无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语》)该诗即是。
  这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活有信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友,充分理解,真诚同情,体贴入微,而积极勉励。也正因如此,诗人采用活泼自由的古体形式,吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛,借写景以寄托寓意,用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格,犹如小河流水,清新明快(ming kuai),而又委曲宛转,读来似乎一览无余,品尝则又回味不尽。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  湖光水色,一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中,诗人自当缓步湖畔,尽情赏春,但他却出入意料地感叹,不道江南春不好,年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬,贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦,一直萦绕在他的心头。由此可见,“减心情”的原因,固然(gu ran)是由于“年年衰病”,但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理,此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例,采用“反衬”手法,着力描绘春景的无限美好,借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美,愤懑愈深,悲伤愈切。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  颔联虽有“牧童”和行人”出现,但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中,说明坟山冷落,祭扫无人“田地荒芜,可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽,别无可以观赏盼景物,唯古墓前石兽群尚可注目而已。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗天宝十五载(756年),时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地,在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿,他名叫窦嘉宾,李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”,大约性情豪爽而好客,因此,李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来,受到盛情款待,为了表示感谢,也借此抒怀,即席写成此诗。

  

薛嵎( 清代 )

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简 介

薛嵎 (1212—?)温州永嘉人,字仲止,一字宾日。理宗宝祐四年进士。官长溪簿。诗宗永嘉一派。有《云泉集》。

石壕吏 / 野嘉丽

"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)


渭川田家 / 第五利云

"区囿三百里,常闻驷马来。旌旗朝甬道,箫鼓燕平台。
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,


题情尽桥 / 俎醉薇

无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
群羊化石尽,双凫与我违。□岳黄金富,轩辕晓霞衣。


玉楼春·别后不知君远近 / 闻人欢欢

雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
酒思凄方罢,诗情耿始抽。下床先仗屐,汲井恐飘瓯。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 融晓菡

主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
家无忧累身无事,正是安闲好病时。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 逄良

"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 嫖立夏

"三朝四黜倦遐征,往复皆愁万里程。
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
"不道沙堤尽,犹欺石栈顽。寄言飞白雪,休去打青山。


古怨别 / 镜圆

长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
幽居正想餐霞客,夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声,飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,


九歌·山鬼 / 幸凝丝

首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,空说马将军。"
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 公冶红梅

广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。