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大雅·江汉

唐代 / 戴昺

我恐山为墨兮磨海水,天与笔兮书大地,乃能略展狂僧意。
我羡磷磷水中石。"
雪湛将残腊,霞明向早春。郡侯开宴处,桃李照歌尘。"
唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
后期杳无约,前恨已相寻。别路无行信,何因得寄心。
含桃风起花狼藉,正是仙翁棋散时。"
"邻井双梧上,一蝉鸣隔墙。依稀旧林日,撩乱绕山堂。
借问秘书郎此意,静弹高咏有谁知。"
珍重希音远相寄,乱峰西望叠孱颜。"
"良夜如清昼,幽人在小庭。满空垂列宿,那个是文星。
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴,土龙甲湿鬼眼赤。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
"北风北风,职何严毒。摧壮士心,缩金乌足。冻云嚣嚣,
缭绕彩云合,参差绮楼重。琼葩洒巾舄,石de清心胸。


大雅·江汉拼音解释:

wo kong shan wei mo xi mo hai shui .tian yu bi xi shu da di .nai neng lue zhan kuang seng yi .
wo xian lin lin shui zhong shi ..
xue zhan jiang can la .xia ming xiang zao chun .jun hou kai yan chu .tao li zhao ge chen ..
hu shi que wei shi .huan zhen jiang zuo zhen .hu ran yun yu zhi .zong dao shi tian yin .
hou qi yao wu yue .qian hen yi xiang xun .bie lu wu xing xin .he yin de ji xin .
han tao feng qi hua lang jie .zheng shi xian weng qi san shi ..
.lin jing shuang wu shang .yi chan ming ge qiang .yi xi jiu lin ri .liao luan rao shan tang .
jie wen mi shu lang ci yi .jing dan gao yong you shui zhi ..
zhen zhong xi yin yuan xiang ji .luan feng xi wang die chan yan ..
.liang ye ru qing zhou .you ren zai xiao ting .man kong chui lie su .na ge shi wen xing .
bai gui yao duan chang pu gen .hua can ling hong su yu di .tu long jia shi gui yan chi .
ban ruo jiu ling ling .yin duo ren yi xing .yu zhu tian tai shan .fan yu na jian xing .
.bei feng bei feng .zhi he yan du .cui zhuang shi xin .suo jin wu zu .dong yun xiao xiao .
liao rao cai yun he .can cha qi lou zhong .qiong pa sa jin xi .shi deqing xin xiong .

译文及注释

译文
突然进来(lai)一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
同样是垂柳,在夕阳(yang)西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
一条龙背井离乡飞翔(xiang),行踪不定游遍了四面八方。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相(xiang)辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
秋天(tian)到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
  赵国将要出战燕国,苏代为燕国对惠王说:“今天我来,路过了易水,看见一只河蚌正从水里出来晒太阳,一只鹬飞来啄它的肉,河蚌马上闭拢,夹住了鹬的嘴。鹬说:‘今天不下雨,明天不下雨,就会干死你。’河蚌也对鹬说:‘今天你的嘴不取,明天你的嘴不取,就会饿死你。’两个不肯互相放弃,结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国,燕赵如果长期相持不下,老百姓就会疲惫不堪,我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说:“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
  千万不要助长他族,使他族逼近、居住在这里,来和我郑国争夺这地方。如果那样,我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。

注释
29.其:代词,代指工之侨
⑷长乐:即长乐宫。西汉主要宫殿之一,在长安城内。这里借指唐代长安宫殿。
12.业:以……为业,名词作动词。
13.令:让,使。
(24)这两句说,秦国将要用重兵进攻黾塞以南,把楚王俘虏送到黾塞以北却秦国去。
诸生:明代经过省内各级考试,录取入府、州、县学者,称生员。生员有增生、附生、廪生、例生等名目,统称诸生。

赏析

  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情(qing),烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客(ke)他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走(zou)、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  这首诗先表现在诗歌形象性(xiang xing)的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

戴昺( 唐代 )

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简 介

戴昺 宋台州黄岩人,字景明,号东野。戴复古从孙。宁宗嘉定十三年进士。理宗嘉熙间授赣州法曹参军。少工吟咏。有《东野农歌集》。

湖州歌·其六 / 曾允元

如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
"关山今不掩,军候鸟先知。大汉嫖姚入,乌孙部曲随。
"法子出西秦,名齐漆道人。才敷药草义,便见雪山春。
"北山峨峨香拂拂,翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中,
有时作点险且能,太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥,
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。


天平山中 / 费砚

一林霜雪未沾头,争遣藏休肯便休。
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
若是出山机已息,岭云何事背君飞。"
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
荏苒宋齐末,斯须变梁陈。绵历已六代,兴亡互纷纶。
"展转复展转,所思安可论。夜凉难就枕,月好重开门。
共作云山侣,俱辞世界尘。静思前日事,抛却几年身。


游兰溪 / 游沙湖 / 蔡清

"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
荷竿寻水钓,背局上岩棋。祭庙人来说,中原正乱离。"
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
始皇不得此深旨,远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗,
贫山何所有,特此邀来客。"
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐,两朝更变未曾惊。
苍苍龙阙晚,九陌杂香尘。方外无他事,僧中有近臣。
何似知机早回首,免教流血满长江。"


芙蓉楼送辛渐二首 / 褚人获

通幽鬼神骇,合道精鉴稀。变态风更入,含情月初归。
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
"出岳与入岳,前题继后题。遍寻僧壁上,多在雁峰西。
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。
木落空林浪,秋残渐雪霜。闲游登北固,东望海苍苍。"
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。


大雅·江汉 / 元结

言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。
舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,
入圣超凡由汝做。三清路上少人行,畜类门前争入去。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白,海日犹思火阵红。
"名山不取买山钱,任构花宫近碧巅。松桧老依云里寺,


沧浪亭怀贯之 / 吴世晋

罢阅梵书聊一弄,散随金磬泥清秋。"
华表他时却归日,沧溟应恐变桑田。"
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
"恍惚擒来得自然,偷他造化在其间。
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
"深沈阃外略,奕世当荣寄。地裂大将封,家传介珪瑞。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"


杜陵叟 / 倪文一

溪苔连豹褥,仙酒污云袍。想得忘秦日,伊余亦合逃。"
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
盛游限羸疾,悚踊瞻旌旗。峰翠羡闲步,松声入遥思。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
无端触忤王衙押,不得今朝看饮乡。"
"路入松声远更奇,山光水色共参差。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。


司马季主论卜 / 陈一松

国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。"
"谪居蓬岛别瑶池,春媚烟花有所思。
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。


负薪行 / 高吉

霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
可想乍移禅榻处,松阴冷湿壁新泥。"
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"


夏日田园杂兴 / 曹必进

写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
浦珠为履重,园柳助诗玄。勉力酬知己,昌朝正急贤。"
"江涛凋瘵后,远使发天都。昏垫宸心及,哀矜诏命敷。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
"萧郎不顾凤楼人,云涩回车泪脸新。
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。