荷花
"政成机不扰，心惬宴忘疲。去烛延高月，倾罍就小池。
"湖南远去有馀情，苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役，
焉有力恣谄惑，而不亡其国？呜唿亡王，忍为此心！
自接通家好，应知待士心。向隅逢故识，兹夕愿披襟。"
南宫吾故人，白马金盘陀。雄笔映千古，见贤心靡他。
"云陛褰珠扆，天墀覆绿杨。隔帘妆隐映，向席舞低昂。
"汉北豺狼满，巴西道路难。血埋诸将甲，骨断使臣鞍。
猿挂时相学，鸥行炯自如。瞿唐春欲至，定卜瀼西居。"
扁舟向何处，吾爱汶阳中。
志士惜白日，久客藉黄金。敢为苏门啸，庶作梁父吟。"
荷花拼音解释:
.zheng cheng ji bu rao .xin qie yan wang pi .qu zhu yan gao yue .qing lei jiu xiao chi .
.hu nan yuan qu you yu qing .ping ye chu qi bai zhi sheng .man shuo jian shu cui wu yi .
yan you li zi chan huo .er bu wang qi guo .wu hu wang wang .ren wei ci xin .
zi jie tong jia hao .ying zhi dai shi xin .xiang yu feng gu shi .zi xi yuan pi jin ..
nan gong wu gu ren .bai ma jin pan tuo .xiong bi ying qian gu .jian xian xin mi ta .
.yun bi qian zhu yi .tian chi fu lv yang .ge lian zhuang yin ying .xiang xi wu di ang .
.han bei chai lang man .ba xi dao lu nan .xue mai zhu jiang jia .gu duan shi chen an .
yuan gua shi xiang xue .ou xing jiong zi ru .ju tang chun yu zhi .ding bo rang xi ju ..
bian zhou xiang he chu .wu ai wen yang zhong .
zhi shi xi bai ri .jiu ke jie huang jin .gan wei su men xiao .shu zuo liang fu yin ..
译文及注释
译文
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一(yi)起，看不(bu)分明。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日(ri)子倒也过得闲适自得。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
我(wo)如今跌(die)落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
应该是上天教人们开通(tong)汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川(chuan)呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固(gu)我们郑国的边防啊。”
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
注释
（23）国士：国中杰出的人。[3]
⑹征：远行。
砰湃：同“澎湃”，波涛汹涌的声音。
（5）阳谷：指山南面谷中的水。谷，两山之间的流水道，现在通称山涧。
（5）鲲鹏，庄子所假托的大鱼大鸟。《庄子·逍遥游》：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也，化而为鸟，其名为鹏I鹏之大，不知其几千里也。”
（11）君：入蜀的友人。畏途：可怕的路途。巉岩：险恶陡峭的山壁。
〔22〕田，用作动词，种田。萁(qí)，豆茎。须，等待。治、萁、时，押韵。这段歌词隐含了对朝廷的讽刺，唐颜师古《汉书》注引张晏云：“山高而在阳，人君之象也。芜秽不治，言朝廷之荒乱也。一顷百亩，比喻百官也。言豆者，贞实之物，零落在野，喻己见放逐也。萁曲而不直，言朝臣皆谄谀也。”
赏析
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句(ju)结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两(hou liang)句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
“山随平野尽，江入大荒流。”
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
第一首
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖(rong hu)上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕(yi hen)”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
“山随平野尽，江入大荒流。”
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
第一首
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖(rong hu)上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕(yi hen)”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
创作背景
正当怀乡之情不能自已的时候，独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加难以为怀了。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（沈德潜《高诗别裁》）
怀沙
日月传轩后，衣冠真列仙。则知骊龙珠，不秘清泠泉。
示我百篇文，诗家一标准。羁离交屈宋，牢落值颜闵。
市朝欲认不知处，漠漠野田空草花。"
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
拂拭乌皮几，喜闻樵牧音。令儿快搔背，脱我头上簪。"
"幕下郎官安稳无，从来不奉一行书。
"能栖杏梁际，不与黄雀群。夜影寄红烛，朝飞高碧云。
烘煁有炜，酒醴惟旨。喟我寤叹，吁其别矣。"
同李十一醉忆元九
毛节精诚着，铜楼羽翼施。还申供帐别，言赴倚门期。
昔许霄汉期，今嗟鹏鷃别。图南不可御，惆怅守薄暮。"
灵几临朝奠，空床卷夜衣。苍苍川上月，应照妾魂飞。"
实非吾心之不仁惠也，岂耻夫善恶之相纷。
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
嗟彼苦节士，素于圆凿方。寡妻从为郡，兀者安堵墙。
石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。
圭窦三千士，云梯七十城。耻非齐说客，只似鲁诸生。
军城早秋
王室仍多故，苍生倚大臣。还将徐孺子，处处待高人。"
愿言携手去，采药长不返。"
烈火发中夜，高烟焦上苍。至今分粟帛，杀气吹沅湘。
重碧拈春酒，轻红擘荔枝。楼高欲愁思，横笛未休吹。"
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
唯见卢门外，萧条多转蓬。
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，
"熊罴哮我东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼。
虞美人·赋虞美人草
公侯皆我辈，动用在谋略。圣心思贤才，朅来刈葵藿。"
梦里君王近，宫中河汉高。秋风能再热，团扇不辞劳。
小子思疏阔，岂能达词门。穷愁一挥泪，相遇即诸昆。
洞里花常发，人间鬓易衰。他年会相访，莫作烂柯棋。
"西北楼成雄楚都，远开山岳散江湖。二仪清浊还高下，
流恶邑里清，矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤，隐几望波涛。
"江柳非时发，江花冷色频。地偏应有瘴，腊近已含春。
官舍村桥来几日，残花寥落待君归。"
竹竿
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随波涛，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。即事非今亦非古，长歌激越捎林莽，比屋豪华固难数。吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移往南山边。短衣匹马随李广，看射勐虎终残年。
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
柴扉多岁月，藜杖见公卿。更作儒林传，应须载姓名。"
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水，塔院空闻松柏风。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
行李迷方久，归期涉岁赊。故人云路隔，何处寄瑶华。"
今日良宴会
"卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
木兰舟上蹋江潮。空山古寺千年石，草色寒堤百尺桥，
"野亭逼湖水，歇马高林间。鼍吼风奔浪，鱼跳日映山。
邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
"关内昔分袂，天边今转蓬。驱驰不可说，谈笑偶然同。
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
嘲春风
敢为故林主，黎庶犹未康。避贼今始归，春草满空堂。
相劝早移丹凤阙，不须常恋白鸥群。"
"自汝到荆府，书来数唤吾。颂椒添讽咏，禁火卜欢娱。
逼侧兵马间，主忧急良筹。子虽躯干小，老气横九州。
孤舟增郁郁，僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷，仰羡鹳鹤矫。
"文士皆求遇，今人谁至公。灵台一寄宿，杨柳再春风。
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
"释子去兮访名山，禅舟容与兮住仍前。猿啾啾兮怨月，
金陵怀古
"卧向巴山落月时，两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒，
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
种幸房州熟，苗同伊阙春。无劳映渠碗，自有色如银。"
"城晚通云雾，亭深到芰荷。吏人桥外少，秋水席边多。
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
苍生望已久，回驾独依然。"
"道门隐形胜，向背临法桥。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
"更欲投何处，飘然去此都。形骸元土木，舟楫复江湖。
四字令·情深意真
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
"极目烟霞外，孤舟一使星。兴中寻白雪，梦里过沧溟。
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖，龙蛇动箧蟠银钩。
干戈悲昔事，墟落对穷年。即此伤离绪，凄凄赋酒筵。"
"漠漠虚无里，连连睥睨侵。楼光去日远，峡影入江深。
"（我行自东，不遑居也。）
志士惜白日，久客藉黄金。敢为苏门啸，庶作梁父吟。"
东道有佳作，南朝无此人。性灵出万象，风骨超常伦。
秣陵
丈夫贵知己，欢罢念归旋。"
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
吁嗟公私病，税敛缺不补。故老仰面啼，疮痍向谁数。
清节迈多士，斯文传古风。闾阎知俗变，原野识年丰。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草，黄鹂晚出柳园花。
我来始悟丹青妙，稽首如逢冰雪颜。"
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"