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刘侍中宅盘花紫蔷薇

清代 / 诸枚

鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"


刘侍中宅盘花紫蔷薇拼音解释:

ya tou xin lv shui .yan chi xiao hong qiao .mo guai ke sheng sui .chun lai wu ma jiao ..
.gao ling jun leng leng .xi quan liu wei wei .shi fen he bu de .dong xi sui suo wei .
chu chu hui tou jin kan lian .jiu zhong nan bie shi hu bian ..
yan niao gong lv su .cao chong ban chou yin .qiu tian chuang xi leng .ye yu deng huo shen .
dan shi wu huang xin si zhu .jiang chong bu gan zuo jiang chong ..
.xiao xiang shen cheng feng zhi zun .jiu ju qiu zuo feng cheng yuan .
jun bu jian chun ming men wai tian yu ming .xuan xuan ge ku ban si sheng .
feng yu xiao tiao gui shen qi .yi dan ji ba you yi dan .zhu chuang ye jing feng shan shan .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
ti long fu xie ke .yu sheng shi ting bo .quan qi cha shu ou .lan xing jiu yi zhuo .
.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
zhi nv ping ren wen .bing fu kong zi ai .pan an ji xin yong .reng shi ye shen lai ..

译文及注释

译文
整日可以听到笛声、琴(qin)声,这是多么自在啊。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
你我(wo)一路相连的青山共沐风雨,同顶一轮明月又何曾身处两地呢?
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
山深林密充满险阻。
走到家门前看见野兔从狗洞(dong)里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好(hao)像(xiang)秋天的大雁一样,来去都会有音信痕(hen)迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
比翼双飞虽然快乐,但离别才真的是楚痛(tong)难受。到此刻,方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情!

注释
⑷艖(chā):小船。
11.里胥:管理乡里事物的公差。
⑷晓月临窗近:晓,一作“山”;窗,一作“床”。
6、交飞:交翅并飞。
〔略军城〕从军城旁流过。略,过。军城,可能是桂林附近的一个屯兵处。

赏析

  睡得正死(si),无法向他告别,于是在他衣服里缝了点珍宝。但他醒后,并不知此事,仍旧过着飘泊的生活。后来在一个偶然的机会里,他又遇到那位亲戚,亲戚把藏珠宝的事告诉他,他才恍然大悟,原来自己衣服里藏有贵重的珠宝。《楞严经》亦有类似之比喻。宝珠就是佛心和般若智慧。禅家认为每个人的身上都潜伏着佛性,这佛性不以肉体的消亡而消亡:“识得衣中宝,无明醉自醒。百骸虽溃败,一物镇长灵”(丹霞和尚《玩珠吟》)。然而诚如“石中之火,不打不发”,必须石头碰石头,方可冒出火花,所以石头虽可发火,但不敲打还是发不出火花来。高明的禅师在修行者的时机成熟时使潜伏在修行者烦恼之下的佛性产生自觉,一似使他发现了衣中宝珠一样。当修行者经禅师的点悟突然间发现“明珠原在我心头”时,就会有一种无法言说的愉悦。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨(ji yu)后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心(shu xin)、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过(tong guo)自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  讽刺说
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  这又一次告诉我们:历史的经验值得注意!历史发展虽然不是重复循环的,但常常有惊人的相似之处,不认真总结经验,吸取教训,确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”,就是一面镜子。国家虽然亡了,但留下了复仇的种子, 为日后的复兴提供了火种。星星之光,可以燎原。少康就真的从小到大,由弱到强, 灭掉仇敌,光复了祖先的业绩。
  陆羽(lu yu)和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈(da tan)“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  这两句不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。

创作背景

  光绪二十四年(1898年)九月二十一日,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,大肆捕杀维新党人,变法宣告失败,诗人逃往日本。第二年,即1899年,诗人往游美洲,乘船过太平洋,遇雨有怀,而写下这首七绝。

  

诸枚( 清代 )

收录诗词 (1655)
简 介

诸枚 诸枚,字卜臣,无锡人。康熙二十二年举人,官嘉定教谕。

题西林壁 / 辛愿

阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"


晨诣超师院读禅经 / 郭知章

忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。


白华 / 刘过

谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 叶广居

馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,


罢相作 / 查为仁

禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"


朝三暮四 / 齐己

"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"


上京即事 / 王镐

"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"


夔州歌十绝句 / 裴说

草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。


少年游·长安古道马迟迟 / 黄淑贞

秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。


和乐天春词 / 李荣

床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
"见月连宵坐,闻风尽日眠。室香罗药气,笼暖焙茶烟。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。