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明月皎夜光

五代 / 吴伯凯

忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
雪厚群山冻,蓬飞荒塞秋。久戍曷辞苦,数战期封侯。
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"


明月皎夜光拼音解释:

yi jian liang ren yu sai xing .li hua san jian huan ti ying .
jie jie da guo jin men shi .ji ge ren neng zhen su feng ..
yang yuan tan xie lu .yin he dao cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..
bei gan min wang yu shan en .niao chen zhu feng chuan jing hu .yu chui yan lang pen qing xuan .
.nan xing hu jian li shen zhi .shou wu ru fei ling bu yi .
.gong zai qing qiu ke chuan .tong zhan zao gai chao tian . ..lu zao
yuan xiang yao chi dai yu guan .run zhu lai mou pu lv ye .nuan sui bei jiu shang zhu yan .
xue hou qun shan dong .peng fei huang sai qiu .jiu shu he ci ku .shu zhan qi feng hou .
zi qi yin yun man di du .ying lou ming yue suo jin pu .
.bian han lai suo kuo .jin ri fu ming chao .he ling jian tong ma .hu yun que jian diao .
yuan wen shu you qing .xiao bian mi kan deng . ..zhang xi fu
zui cheng deng men li kong rong .shi jian qi fang pin shang wan .kuang dang wei zheng you yu gong ..
ying feng pian cheng hao jiang jun .jing pu jiang xi lin jing run .gao fu .zhi tu ying fen .
qiang qiang ji ji fu yan ying .jian jin zhong tong mu zhuan ming .
.yi hu zhuo jiu bai jia shi .zhu ci yuan lin shou xuan qi .shen yuan yue liang liu ke ye .
xi de guo zheng wu yong chu .bu ru an ba qu jiang shan ..

译文及注释

译文
登上高楼,四望清秋入骨;才不(bu)会象春色那样使人发狂。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
故(gu)园(yuan)远(yuan)隔云(yun)山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事(shi)已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是一样。永(yong)远伤痛我长年生病的母亲,死了五年也没有好好埋葬。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。

注释
⑸软舆(yú):即轿子。唐王建《宫词》之七五:“御前新赐紫罗襦,步步金阶上软舆。”
⑷关河:关塞河流,这里泛指山河。
①“一襟”句:一襟:满腔。宫魂断:用齐后化蝉典。宫魂,即齐后之魂。
呷,吸,这里用其引申义。
⑮作尘:化作灰土。
(7)箦(zé):席子。

赏析

  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚(nong hou)的生活气息。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视(“庸夫笑我度”),对于“吕望”尚不稀罕,对“夷齐”又何存仰慕呢?
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮(zai mu)色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出(da chu)诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  首先,写从外归来,骤闻噩耗。“远送新行客,岁暮乃来归。入门望爱子,妻妾向人悲。闻子不可见,日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后,赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子,却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了,顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外,儿子临死时也没能见上最后一面,心中是多么悔恨!
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  公元851年一天的夜里,沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱,率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州,收回了被吐蕃占领的属地,这便是诗中头两句:“昨夜蕃兵报国仇,沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”,颇有自豪的味道,流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”),可是第四句便转出了悲凉:“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止,人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争,论恐热发动叛乱长达二十余年,据《通鉴》所载:“所过残灭,尸相枕籍”,“杀其壮丁……焚其室庐,五千里间,赤地殆尽。”由此看来,诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情,又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏,使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的,但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民!
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得(lie de)多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成(bian cheng)极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

吴伯凯( 五代 )

收录诗词 (6666)
简 介

吴伯凯 吴伯凯,字虞宾,龙泉(今属浙江)人。孝宗干道二年(一一六六)进士(清光绪《处州府志》卷一六)。今录诗二首。

淮村兵后 / 赵丙寅

煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
有泪甘瑕弃,无媒自暗投。今朝感恩处,将欲报隋侯。"
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 颛孙念巧

人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
大厦亡孤直,群儒忆老成。白驹悲里巷,梁木恸簪缨。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
绛节出崆峒,霓衣发光彩。古者有七贤,六个今何在。"
道应齐古佛,高不揖吾君。稽首清凉月,萧然万象分。"


青玉案·送伯固归吴中 / 畅辛亥

"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 上官女

迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
时蝗适至)


观放白鹰二首 / 隋绮山

雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
上得不下下不得,我谓此辈险于险竿儿。"
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
"共醉风光地,花飞落酒杯。 ——李绛


揠苗助长 / 范姜国玲

"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。


燕歌行 / 环元绿

已知秦女升仙态,休把圆轻隔牡丹。"
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
他年蓬岛音尘断,留取尊前旧舞衣。"
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"


梦武昌 / 梅涒滩

僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
"酷怜风月为多情,还到春时别恨生。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"


咏秋柳 / 富察惠泽

直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
满坐红妆尽泪垂,望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去,


风入松·听风听雨过清明 / 颛孙碧萱

无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
龛灯敛,印香除。东林宾客,西涧图书。檐外垂青豆, ——段成式
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
一首新诗无限意,再三吟味向秋云。"
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
见《吟窗集录》)
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。