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代春怨

两汉 / 杨冀

本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。
"日出渭流白,文王畋猎时。钓翁在芦苇,川泽无熊罴。
皓曜群玉发,凄清孤景凝。至柔反成坚,造化安可恒。
采采者菊,于邦之府。阴槐翳柳,迩楹近宇。彼劳者子,
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
素绠久未垂,清凉尚含洁。岂能无汲引,长讶君恩绝。"
"春路逶迤花柳前,孤舟晚泊就人烟。东山白云不可见,
阴阳不停驭,贞脆各有终。汾沮何鄙俭,考槃何退穷。
郭侯未相识,策马伊川来。把手相劝勉,不应老尘埃。
玉霄九重闭,金锁夜不开。两翅自无力,愁鸣云外来。
"田家俯长道,邀我避炎氛。当暑日方昼,高天无片云。
齐侯疏土宇,汉室赖图书。僻处留田宅,仍才十顷馀。
方此顾行旅,末由饬仙装。葱茏记星坛,明灭数云嶂。
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。


代春怨拼音解释:

ben zuo yi xing shu .yin qin dao xiang yi .yi xing fu yi xing .man zhi qing he ji .
xie hou huan gou zhi .yin qin xu li ge .wei yu bo fu sang .qing ju zhen liu he .
.ri chu wei liu bai .wen wang tian lie shi .diao weng zai lu wei .chuan ze wu xiong pi .
hao yao qun yu fa .qi qing gu jing ning .zhi rou fan cheng jian .zao hua an ke heng .
cai cai zhe ju .yu bang zhi fu .yin huai yi liu .er ying jin yu .bi lao zhe zi .
.jing ting bai yun qi .xiu se lian cang wu .xia ying shuang xi shui .ru tian luo jing hu .
li ma pin jing shu .chui lian que bi han .ke lian tong huan zhe .ying wu xia liu nan ..
su geng jiu wei chui .qing liang shang han jie .qi neng wu ji yin .chang ya jun en jue ..
.chun lu wei yi hua liu qian .gu zhou wan bo jiu ren yan .dong shan bai yun bu ke jian .
yin yang bu ting yu .zhen cui ge you zhong .fen ju he bi jian .kao pan he tui qiong .
guo hou wei xiang shi .ce ma yi chuan lai .ba shou xiang quan mian .bu ying lao chen ai .
yu xiao jiu zhong bi .jin suo ye bu kai .liang chi zi wu li .chou ming yun wai lai .
.tian jia fu chang dao .yao wo bi yan fen .dang shu ri fang zhou .gao tian wu pian yun .
qi hou shu tu yu .han shi lai tu shu .pi chu liu tian zhai .reng cai shi qing yu .
fang ci gu xing lv .mo you chi xian zhuang .cong long ji xing tan .ming mie shu yun zhang .
.pin ju yi gu kou .qiao mu dai huang cun .shi lu wang hui jia .shan jia shui hou men .

译文及注释

译文
为何桀在呜条受罚,黎民百姓(xing)欢欣异常?
今年正月十五元宵节,月光与(yu)灯光仍同去年一样。
僧人(ren)的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
  春天来了(liao),我这个远离家乡的人,什么时(shi)候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江(jiang)城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪(nuo)不动步呢。
我只好和他们暂时结(jie)成酒伴,要行(xing)乐就必须把美好的春光抓紧。
像卞山这样深厚沉静当然喜欢,也喜欢太湖吞吐云天,无所不容的旷荡气度。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方,如今还剩下多少?真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已,功名未竟,对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山潇洒多姿,想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌,都非常相似。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。

注释
欹(qī):歪斜,倾斜。
309、用:重用。
奋飞:诗邶风:静言思之,不能奋飞。
47.厉:通“历”。
⑧坚劲:坚强有力。
[38]面缚:面朝前,双手反缚于后。西都,指长安。
67.倏(shū)忽:往来飘忽。王逸《章句》:“虺,蛇别名也。倏忽,电光也。言有雄虺,一身九头,速及电光,皆何所在乎?”
204. 事:用。

赏析

  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用(yong)以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  总的(zong de)来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  七、八句抛开议论事理,转入抒情。借流莺相顾、春愁略解,含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷,表面上冲淡了全诗的悲剧色调,但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作(chuang zuo)必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心(nei xin)的欢愉。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所(wu suo)遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落(lun luo)的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

杨冀( 两汉 )

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简 介

杨冀 杨冀,仁宗嘉祐七年(一○六二)以职方员外郎知衡州。事见《八琼室金石补正》卷九○。

书悲 / 酒斯斯

"南国久芜没,我来空郁陶。君看章华宫,处处生蓬蒿。
"源向春城花几重,江明深翠引诸峰。
"令节颁龙镜,仙辉下凤台。含灵万象入,写照百花开。
礼乐夷风变,衣冠汉制新。青云已干吕,知汝重来宾。"
欣逢睿藻光韶律,更促霞觞畏景催。"
春衣试稚子,寿酒劝衰翁。今日阳和发,荣枯岂不同。"
名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
泣别目眷眷,伤心步迟迟。愿言保明德,王室伫清夷。


书法家欧阳询 / 天寻兰

五行孰堪废,万物当及时。贤哉数夫子,开翅慎勿迟。"
高冠佩雄剑,长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
金石其心,芝兰其室。言语方间,音徽自溢。
自此照群蒙,卓然为道雄。观生尽入妄,悟有皆成空。
毕景有馀兴,到家弹玉琴。"
一川草长绿,四时那得辨。短褐衣妻儿,馀粮及鸡犬。
胡人琵琶弹北风,汉家音信绝南鸿。昭君此时怨画工,


赠江华长老 / 百里冲

楚山有高士,梁国有遗老。筑室既相邻,向田复同道。
闾里何人不相庆,万家同唱郢中词。"
"秋风入疏户,离人起晨朝。山郡多风雨,西楼更萧条。
"西施越溪女,明艳光云海。未入吴王宫殿时,
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
"松路向精舍,花龛归老僧。闲云随锡杖,落日低金绳。
小邑务常闲,吾兄宦何薄。高标青云器,独立沧江鹤。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。


寄荆州张丞相 / 阴雅芃

"曝暄理新翳,迎春射鸣雉。原田遥一色,皋陆旷千里。
谁言次东道,暂预倾金罍。虽欲少留此,其如归限催。"
"江亭当废国,秋景倍萧骚。夕照明残垒,寒潮涨古濠。
借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
"百尺珠楼临狭斜,新妆能唱美人车。
玉指泠泠怨金碧。石榴裙裾蛱蝶飞,见人不语颦蛾眉。
"此别不可道,此心当报谁。春风灞水上,饮马桃花时。
山云拂高栋,天汉入云流。不惜朝光满,其如千里游。"


柏学士茅屋 / 第五乙卯

侠客白云中,腰间悬辘轳。出门事嫖姚,为君西击胡。
"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"
黄莺啼就马,白日暗归林。三十名未立,君还惜寸阴。"
善行无辙迹,吾亦安能穷。但见神色闲,中心如虚空。
行人怀寸禄,小吏献新图。北固波涛险,南天风俗殊。
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,
聊因理郡馀,率尔植荒园。喜随众草长,得与幽人言。"


相逢行 / 廖听南

平明孤帆心,岁晚济代策。时在身未充,潇湘不盈画。
庭前有孤鹤,欲啄常翩翻。为我衔素书,吊彼颜与原。
塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"
西行有东音,寄与长河流。"
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
阶下群峰首,云中瀑水源。鸣玉满春山,列筵先朝暾。
独立浦边鹤,白云长相亲。南风忽至吴,分散还入秦。


新制绫袄成感而有咏 / 微生玉宽

听讼破秋毫,应物利干将。辞满如脱屣,立言无否臧。
"沉沉牛渚矶,旧说多灵怪。行人夜秉生犀烛,
朝来仙阁听弦歌,暝入花亭见绮罗。
妻子欢同五株柳,云山老对一床书。昨日公车见三事,
诸将多失律,庙堂始追悔。安能召书生,愿得论要害。
结交得书生,书生钝且直。争权复争利,终不得其力。
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
诸宾且方坐,旭日临东城。荷叶裹江鱼,白瓯贮香粳。


饮马长城窟行 / 濮阳涵

欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
欣逢睿藻光韶律,更促霞觞畏景催。"
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
旧地愁看双树在,空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙,
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越,春风玉颜畏销歇。
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。


折杨柳歌辞五首 / 谷梁思双

仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。"
何能待岁晏,携手当此时。"
孔光尊董贤,胡广惭李固。儒风冠天下,而乃败王度。
"青林虎丘寺,林际翠微路。仰见山僧来,遥从飞鸟处。
兰殿新恩切,椒宫夕临幽。白云随凤管,明月在龙楼。
"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
"郊原春欲暮,桃杏落纷纷。何处随芳草,留家寄白云。
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。


左掖梨花 / 丛巳

升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
入县馀花在,过门故柳闲。东征随子去,皆隐薜萝间。"
金钏越溪女,罗衣胡粉香。织缣春卷幔,采蕨暝提筐。
"远别舟中蒋山暮,君行举首燕城路。
"明经有清秩,当在石渠中。独往宣城郡,高斋谒谢公。
"温室欢初就,兰交托胜因。共听无漏法,兼濯有为尘。
方求静者赏,偶与潜夫论。鸡黍何必具,吾心知道尊。"
春阳土脉起,膏泽发生初。养条刊朽枿,护药锄秽芜。