客至
景物搜求歇，山云放纵飞。树寒烟鹤去，池静水龙归。
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
东南自此全无事，只为期年政已成。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
"溪叠云深转谷迟，暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜，
"乘屐着来幽砌滑，石罂煎得远泉甘。
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
客至拼音解释:
jing wu sou qiu xie .shan yun fang zong fei .shu han yan he qu .chi jing shui long gui .
gui wang zong shan zhong qi gao .ke neng yu lie bu sheng yao .
.zhi zi shu chuan bai ju kai .xi cheng xiang zhi wei rong hui .
dong nan zi ci quan wu shi .zhi wei qi nian zheng yi cheng .
shan hu shu sui man pan zhi .xie ting zao dong yu ying jue .ji pu bo sheng yan wei zhi .
jing lin wei jian xiao chi guang .si chui yang liu dang feng ruan .yu zhe han tao yi jing xiang .
jin ri yong fei shu di hun .yan yu si fan yao zhu lang .yan feng yi juan yu xiao wen .
.xi die yun shen zhuan gu chi .ming tou gu dian cao chong bei .chou lian yuan shui bo tao ye .
.cheng ji zhuo lai you qi hua .shi ying jian de yuan quan gan .
chou chang zhi yin jing nan de .liang xing qing lei bai yang feng ..
ju tou zhi chi qing zhong tian .hei ling bai ben pai yun yan .li qun tuo lv gu ru xian .
译文及注释
译文
县城太小蛮(man)夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
武王将纣王裂体斩首(shou)，周公姬旦却并不赞许。
“虫子飞来响嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时(shi)节(jie)。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只(zhi)见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马(ma)。都在羁(ji)旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
注释
①曾经：曾经到临。经：经临，经过。
1.长（zhǎng）：生长。
②灼灼：鲜明貌。《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
以：表目的连词。
9.夕日欲颓：太阳快要落山了。颓，坠落。
（41）渔歌互答：渔人唱着歌互相应答。互答，一唱一和。
赏析
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪(xu)地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时(de shi)候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些(yi xie)末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
晋献公宠爱骊姬，骊姬为使自己亲生儿子奚齐能继承君(cheng jun)位就诬陷太子，说太子要谋杀其父献公，献公轻信骊姬，逼迫太子申生自尽。申生在被谗蒙冤的情况下，既不申辩以伤君父之心，也不出逃以扬君父之过，终于含冤自杀。文章头一句“晋献公将杀其世子申生”，开始就造成一种恐怖、紧张而充满悬念的气氛。骊姬因阴谋得逞而偷着乐的得意神情，老而昏聩的献公要杀亲子的愤怒与沉痛，尽在不言中。而申生众多的兄弟们，满朝的文武大臣们，亲者，仇者又会有什么反应?申生自己有什么反应?都令读者产生悬念。然而被杀者申生却坦然自若，从容面对死亡。作者把残酷的环境与申生坦然的心境加以强烈地对比，并在对比的反差中，揭示人物的忠孝之心，塑造人物的形象。先是重耳与申生的对话。申生对重耳的“盍言”、“盍行”的回答，一不辩白，是怕伤老父的心；二不出走，是怕扬父之过。一般情况下的忠孝，不会引人注目；儿子蒙受亲生父亲的冤屈，能无怨无恨，从容就死，就不能不给人留下深刻印象。如果说申生与重耳的对话，表现了申生尽忠尽孝于生前；那么，申生派人代表他与老师狐突的诀别辞，乃是尽忠孝于身后。“伯氏”二句，表明申生在临死前，念念不忘的还是君国，想的还是在自己死后贤士大夫如何帮助君上治国安邦。“吾君老矣，子少，国家多难。”这十个字，既表现了他临死前的清醒认识，也显示了他对国家命运的忧患以及对老父、幼弟的深切关爱。饱含感情，一字一泪。这种愚忠愚孝，今天看来，过于迂腐，未免可笑，但此文之所以催人泪下，似乎也正在于一个“愚”字。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单(bi dan)写眼前之思，情意更加深厚。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时(de shi)候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些(yi xie)末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
晋献公宠爱骊姬，骊姬为使自己亲生儿子奚齐能继承君(cheng jun)位就诬陷太子，说太子要谋杀其父献公，献公轻信骊姬，逼迫太子申生自尽。申生在被谗蒙冤的情况下，既不申辩以伤君父之心，也不出逃以扬君父之过，终于含冤自杀。文章头一句“晋献公将杀其世子申生”，开始就造成一种恐怖、紧张而充满悬念的气氛。骊姬因阴谋得逞而偷着乐的得意神情，老而昏聩的献公要杀亲子的愤怒与沉痛，尽在不言中。而申生众多的兄弟们，满朝的文武大臣们，亲者，仇者又会有什么反应?申生自己有什么反应?都令读者产生悬念。然而被杀者申生却坦然自若，从容面对死亡。作者把残酷的环境与申生坦然的心境加以强烈地对比，并在对比的反差中，揭示人物的忠孝之心，塑造人物的形象。先是重耳与申生的对话。申生对重耳的“盍言”、“盍行”的回答，一不辩白，是怕伤老父的心；二不出走，是怕扬父之过。一般情况下的忠孝，不会引人注目；儿子蒙受亲生父亲的冤屈，能无怨无恨，从容就死，就不能不给人留下深刻印象。如果说申生与重耳的对话，表现了申生尽忠尽孝于生前；那么，申生派人代表他与老师狐突的诀别辞，乃是尽忠孝于身后。“伯氏”二句，表明申生在临死前，念念不忘的还是君国，想的还是在自己死后贤士大夫如何帮助君上治国安邦。“吾君老矣，子少，国家多难。”这十个字，既表现了他临死前的清醒认识，也显示了他对国家命运的忧患以及对老父、幼弟的深切关爱。饱含感情，一字一泪。这种愚忠愚孝，今天看来，过于迂腐，未免可笑，但此文之所以催人泪下，似乎也正在于一个“愚”字。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单(bi dan)写眼前之思，情意更加深厚。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
创作背景
公元228年春，诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国，蜀军在占有陇右三郡后，以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月，诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下，关中虚弱，于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐，急率军数万，走古道，出散关，围攻陈仓。
蔡碧吟( 近现代 )
收录诗词 (2322) 首
简 介
蔡碧吟 蔡碧吟（1874～1939），闺名叶诗，号赤崁女史，台湾县东安坊人（今台南市）。为举人蔡国琳独生女。蔡国琳曾任文石、蓬壶两书院教谕，并受命纂修《台南府志》，尝于延平王祠设帐课徒为业。蔡碧吟幼承庭训，工诗文，尤擅柳体楷书。二十岁，许聘于父亲高足赖文安孝廉。明治四十二年（1909），蔡国琳逝世。明治四十四年（1911），蔡氏招台南举人罗秀惠入赘。蔡碧吟生平作品未结集出版，兹据《台湾日日新报》、《台南新报》、《诗报》、《台海诗珠》等报刊合集辑录编校。
咏瓢
"去去把青桂，平生心不违。更蒙莲府辟，兼脱布衣归。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊，独翠烟凝远涧松。
"辘轳声绝离宫静，班姬几度照金井。
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
"回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。（观忏会夫人，
寂寥闻蜀魄，清绝怨湘弦。岐路在何处，西行心渺然。"
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
为子惜功业，满身刀箭疮。莫渡汨罗水，回君忠孝肠。"
河渎神·汾水碧依依
白帝霜舆欲御秋。
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
应催风落叶，似劝客回舟。不是新蝉苦，年年自有愁。"
上方僧在时应到，笑认前衔记写真。"
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"
"未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
定风波·两两轻红半晕腮
"吴山青楚吟，草色异乡心。一酌水边酒，数声花下琴。
"惊鸾迸鹭尽归林，弱羽低垂分独沈。
扰扰造化内，茫茫天地中。苟或有所愿，毛发亦不容。"
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
清望逸内署，直声惊谏垣。所刺必有思，所临必可传。
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
题诗后
自为方州来，清操称凛冽。唯写坟籍多，必云清俸绝。
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
更被夜来风雨恶，满阶狼藉没多红。"
秋夜读书每以二鼓尽为节
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
"共老林泉忍暂分，此生应不识回文。几枚竹笥送德曜，
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
"野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午，
思量此理何人会，蒙邑先生最有才。"
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
"波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，
杨柳
凉随莲叶雨，暑避柳条风。岂分长岑寂，明时有至公。"
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
一回相见一回别，能得几时年少身。"
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（见张为《主客图》）"
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
寄扬州韩绰判官
或堪被金石，或可投花钿。或为舆隶唱，或被儿童怜。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
冷叠群山阔，清涵万象殊。严陵亦高见，归卧是良图。"
野望
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
霜信催杨柳，烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕，屏画醉猩猩。
"病容愁思苦相兼，清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
此时无胜会，何处滞奇游。阵急如酣战，点粗成乱沤。
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
涧松闲易老，笼烛晚生明。一宿泉声里，思乡梦不成。"
多为虾蚬误，已分笑。寄语龙伯人，荒唐不同调。"
不堪病渴仍多虑，好向灉湖便出家。"
负薪行
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
但闻虾蚬气，欲生苹藻衣。十年佩此处，烟雨苦霏霏。"
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
春风不用相催促，回避花时也解归。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
夜雪
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
休向书窗来照字，近来红蜡满歌筵。"
"南渡人来绝，喧喧雁满沙。自生江上月，长有客思家。
蛇然史裾。瞠瞠而视，逶逶而窭。翘笔当面，决防纳污。
一曲哀歌茂陵道，汉家天子葬秋风。
"铜梁路远草青青，此恨那堪枕上听。