江上吟
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
"馀才不废诗，佐邑喜闲司。丹陛终须去，青山未可期。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
看着四邻花竞发，高楼从此莫垂帘。"
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
"间世星郎夜宴时，丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语，
江上吟拼音解释:
ji bu qu shi fen bu hou .gong ming shen wai zui you you .
zheng nai luan li ren jian shao .mai cheng xin fu xu shui chuan ..
.yu cai bu fei shi .zuo yi xi xian si .dan bi zhong xu qu .qing shan wei ke qi .
yi qu bi tao hua wan shu .nian nian zi le gu xiang chun ..
jiao di long she qi .tou shang bo tao sheng .you shi ruo fu ni .bi ze ru jian beng .
kan zhuo si lin hua jing fa .gao lou cong ci mo chui lian ..
feng liu wei jie zhu ren xiang .yan han xi ye jiao jia bi .lu chai han ying ci di huang .
li luan shi duo ren bu hui .jiu nong hua nuan qie xian yin ..
xiao jing ban he shan qi bai .wei xiang qing jing za xian yun .
.jian shi xing lang ye yan shi .ding ding han lou di sheng xi .pi pa xian cu qian ban yu .
译文及注释
译文
站在(zai)楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
夜(ye)宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒(xing)，不禁长声叹息。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
我徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没(mei)有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万(wan)家。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
注释
碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字。
“悠悠我心悲”两句：我心中亡国之痛的忧思，像苍天一样，哪有尽头。曷：何，哪。极：尽头。
（53）为力：用力，用兵。
既而：固定词组，不久。
②君：古代对男子的尊称。
⑻儿母：孩子的母亲，主人公的妻子。
赏析
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人接了乐天的江州来信，读完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊疑：接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去，并没有问出个究竟。因为，诗人这时已经伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，猜测起来：自从来到通州，从没见什么事使他如此激动，也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信，八成是江州司马白乐天寄来的了。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
诗中“神龟虽寿(sui shou)，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白(fan bai)莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章(le zhang)赐锦袍。”李白常被召入宫中(gong zhong)为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风(ran feng)光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
“连观霜缟”对“周除冰净”
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人接了乐天的江州来信，读完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊疑：接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去，并没有问出个究竟。因为，诗人这时已经伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，猜测起来：自从来到通州，从没见什么事使他如此激动，也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信，八成是江州司马白乐天寄来的了。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
诗中“神龟虽寿(sui shou)，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白(fan bai)莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章(le zhang)赐锦袍。”李白常被召入宫中(gong zhong)为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风(ran feng)光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
“连观霜缟”对“周除冰净”
创作背景
“《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里，到现在，估计遗址还在，井应该早就找不到了（据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载，胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”，在台城内，后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训，遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭，书篆文刻于石井栏之上，铭曰：“辱井在斯，可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首：“结绮临春草一丘，尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻，不到龙沉亦可羞。”
释自闲( 唐代 )
收录诗词 (2766) 首
简 介
释自闲 释自闲（一二三一～一三一二），号云屋，松阳（今属浙江）人。俗姓叶。年十三于福安院剃度，后居婺之仰庵。元成宗大德间住持金华智者寺。皇庆元年卒，年八十二。事见《蒲室集》卷一二《金华智者寺云屋闲禅师塔铭》。
青玉案·绿槐烟柳长亭路
寒蝶恋衰草，轸我离乡心。更见庭前树，南枝巢宿禽。"
世路屈声远，寒溪怨气深。前贤多晚达，莫怕鬓霜侵。"
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
家家伺天发，不肯匡淫昏。生民坠涂炭，比屋为冤魂。
蟾蜍生夕景，沆瀣馀清旦。风日采幽什，墨客学灵翰。
败苇迷荒径，寒蓑没坏舟。衡门终不掩，倚杖看波流。
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
与陈给事书
遗画龙奴狞，残香虫篆薄。褫魂窥玉镜，澄虑闻金铎。
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。"
一半遥峰雨，三条古井烟。金庭如有路，应到左神天。"
归计未成书半卷，中宵多梦昼多眠。"
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
初征汉栈宜飞檄，待破燕山好勒铭。六辔未收千里马，
漫成一绝
夜木侵檐黑，秋灯照雨寒。如何嫌有着，一念在林峦。"
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
"騄耳何年别渥洼，病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂，
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
还应一开卷，为子心不平。殷勤说忠抱，壮志勿自轻。"
国风·鄘风·相鼠
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
多愧龙门重招引，即抛田舍棹舟行。"
"贤哉三握发，为有天下忧。孙弘不开阁，丙吉宁问牛。
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
一金易芦卜，一缣换凫茈。荒村墓鸟树，空屋野花篱。
"夏景恬且旷，远人疾初平。黄鸟语方熟，紫桐阴正清。
"秦楼花发时，秦女笑相随。及到秋风日，飞来欲问谁。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
"渐觉风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
秋日行村路
堆书塞低屋，添砚涸小泉。对灯任髻爇，凭案从肘研。
"世外为交不是亲，醉吟俱岸白纶巾。
吟高矍然起，若自苍旻掷。短烛堕馀花，圆蟾挂斜魄。
寄语桃花与流水，莫辞相送到人间。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
乡人至夜话
"桑叶扶疏闭日华，穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻，
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
眠波听戍鼓，饭浦约鱼舟。处处迎高密，先应扫郡楼。"
"千峰隔湘水，迢递挂帆归。扫月眠苍壁，和云着褐衣。
"国东王气凝蒲关，楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙，
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
少年游·离多最是
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
艅艎六宫闹，艨冲后军肃。一阵水麝风，空中荡平渌。
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
眠波听戍鼓，饭浦约鱼舟。处处迎高密，先应扫郡楼。"
"羲皇有玄酒，滋味何太薄。玉液是浇漓，金沙乃糟粕。
"沧海去未得，倚舟聊问津。生灵寇盗尽，方镇改更贫。
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
玉浆瑶草不可见，自有神仙风马来。"
天地
"不才甘下第，君子蹇何重。相送昆明岸，同看太白峰。
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣，男力百岁在，
"白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
踏莎行·雪似梅花
树影搜凉卧，苔光破碧行。闲寻采药处，仙路渐分明。"
今日朱方平殄后，虎符龙节十三州。"
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换，官路无穷行客多。
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"