石鱼湖上醉歌
"作诗无知音，作不如不作。未逢赓载人，此道终寂寞。
谁不望归丞相府，江边杨柳又秋风。"
鹊衔金印空为瑞。春和秋霁野花开，玩景寻芳处处来。
"谁言形影亲，灯灭影去身。谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞。
"书信来天外，琼瑶满匣中。衣冠南渡远，旌节北门雄。
春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。"
纡缓玉真路，神娥蕙花里。苔絮萦涧砾，山实垂赪紫。
人颜不再春，桃色有再浓。捐气入空房，无憀乍从容。
洛阳归客明朝去，容趁城东花发时。"
炎帝虽尝未解煎，桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒，
石鱼湖上醉歌拼音解释:
.zuo shi wu zhi yin .zuo bu ru bu zuo .wei feng geng zai ren .ci dao zhong ji mo .
shui bu wang gui cheng xiang fu .jiang bian yang liu you qiu feng ..
que xian jin yin kong wei rui .chun he qiu ji ye hua kai .wan jing xun fang chu chu lai .
.shui yan xing ying qin .deng mie ying qu shen .shui yan yu shui huan .shui jie yu ku lin .
.shu xin lai tian wai .qiong yao man xia zhong .yi guan nan du yuan .jing jie bei men xiong .
chun se si lian ge wu di .nian nian xian fa guan wa gong ..
yu huan yu zhen lu .shen e hui hua li .tai xu ying jian li .shan shi chui cheng zi .
ren yan bu zai chun .tao se you zai nong .juan qi ru kong fang .wu liao zha cong rong .
luo yang gui ke ming chao qu .rong chen cheng dong hua fa shi ..
yan di sui chang wei jie jian .tong jun you lu na zhi wei .xin ya lian quan ban wei shu .
译文及注释
译文
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的(de)艺术效果，无形中会激起读者对贵族少(shao)爷的憎恶和愤慨。
终于知道君的家是(shi)不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么(me)东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
说：“回(hui)家吗？”
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金(jin)银做的宫阙。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
注释
（13）寡人：古代君主自称。 征：责问，追问。
⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。
⑷笑：形容桃花盛开的样子。
⑧卒然：“卒”通“猝”，突然。
⑶载雪：冒雪乘船。诣：到。石湖：在苏州西南，与太湖通。南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。
⒁临歧：歧路，岔路。古人送别常在岔路口处分手，故把临别称为临歧。
赏析
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗(gu shi)，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代(zai dai)屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
这是五首中的第一首。组诗开首咏怀的是诗人庾信，这是因为作者对庾信的诗赋推崇备至，极为倾倒。他曾经说：“清新庾开府”，“庾信文章老更成“。另一方面，当时他即将有江陵之行，情况与庾信漂泊有相通之处。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓(fu da)以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代(zai dai)屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
这是五首中的第一首。组诗开首咏怀的是诗人庾信，这是因为作者对庾信的诗赋推崇备至，极为倾倒。他曾经说：“清新庾开府”，“庾信文章老更成“。另一方面，当时他即将有江陵之行，情况与庾信漂泊有相通之处。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓(fu da)以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
创作背景
题中之“王山人”则“归布山隐”，此与李白这首诗所云“我心亦怀归，岁晚来相依”地望正合。由“我心亦怀归”可知，是时李白他不在徂徕山中，而应在兖州（今属山东）家里，诗当作于瑕丘。
张显( 两汉 )
收录诗词 (3435) 首
简 介
张显 张显，字立道，德兴（今属江西）人。理宗淳祐四年（一二四四）进士。开庆元年（一一五九），以添差江州教授权充明道书院山长。景定二年（一二六一），除史馆检阅（《景定建康志》卷二九）。有《双涧文集》，已佚。清雍正《江西通志》卷八八有传。
山坡羊·江山如画
竹下青莎中，细长三四片。主人虽不归，长见主人面。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
人间无阿童，犹唱水中龙。白草侵烟死，秋藜绕地红。古书平黑石，神剑断青铜。耕势鱼鳞起，坟科马鬣封。菊花垂湿露，棘径卧干蓬。松柏愁香涩，南原几夜风！
山露侵衣润，江风卷簟凉。相思如汉水，日夜向浔阳。"
未遂摆鳞志，空思吹浪旋。何当再霖雨，洗濯生华鲜。"
跳鳞避举网，倦鸟寄行楂。路尘高出树，山火远连霞。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
淹滞乐闲旷，勤苦劝慵惰。为余扫尘阶，命乐醉众座。
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
人命固有常，此地何夭折。"
亲交谁不羡，去去翔寥廓。"
高情野鹤与逍遥。竹间虚馆无朝讼，山畔青田长夏苗。
"常州贤刺史，从谏议大夫除。天地好生物，
耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。"
颜子不少夭，玉碑中路折。横文寻龟兆，直理任瓦裂。
子时专场夸觜距，余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆，
寂寞孤飞蝶，窥丛觅晚花。
周颂·丝衣
"始见梨花房，坐对梨花白。行看梨叶青，已复梨叶赤。
归田竟何因，为郡岂所宜。谁能辨人野，寄适聊在斯。"
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
僧言灵味宜幽寂，采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋，
"火乌日暗崩腾云，秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日，
世业公侯籍，生涯黍稷田。藤悬读书帐，竹系网鱼船。
"寒天正飞雪，行人心切切。同为万里客，中路忽离别。
乃言瞿氏子，骨状非凡格。往事黄先生，群儿多侮剧。
淡黄柳·空城晓角
渐阶群振鹭，入学诲螟蛉。苹甘谢鸣鹿，罍满惭罄瓶。
举目皆僧事，全家少俗情。精修无上道，结念未来生。
炎风日搜搅，幽怪多冗长。轩然大波起，宇宙隘而妨。
"荒城古木枝多枯，飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地，
"元和六年春，寒气不肯归。河南二月末，雪花一尺围。
"清润潘郎玉不如，中庭蕙草雪消初。
劝僧一杯酒，共看青青山。酣然万象灭，不动心印闲。
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
书
"山樱先春发，红蕊满霜枝。幽处竟谁见，芳心空自知。
镜浪洗手绿，剡花入心春。虽然防外触，无奈饶衣新。
时之人，夫妻相虐，兄弟为雠。食君之禄，而令父母愁。
五字声名远处传。旧住红楼通内院，新承墨诏赐斋钱。
"番禺军府盛，欲说暂停杯。盖海旂幢出，连天观阁开。
岭北梁可构，寒鱼下清伊。既非公家用，且复还其私。
"玉川子沿孟冬之寒流兮，辍棹上登生生亭。夫子何之兮，
闲云相引上山去，人到山头云却低。"
撼庭秋·别来音信千里
君门客如水，日夜随势行。君看守心者，井水为君盟。"
鹧鸪钩辀猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩，
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。"
"樱桃花参差，香雨红霏霏。含笑竞攀折，美人湿罗衣。
崎岖有悬步，委曲饶荒寻。远树足良木，疏巢无争禽。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
戚戚故交泪，幽幽长夜泉。已矣难重言，一言一潸然。"
自知无以致，蒙德久犹疑。饱入深竹丛，饥来傍阶基。
崔篆平反
已将心事随身隐，认得溪云第几重。"
览君郢曲文，词彩何冲融。讴吟不能已，顿觉形神空。"
因兹挂帆去，遂作归山吟。"
翻愁烂熳后，春暮却伤心。"
洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。
弱力谢刚健，蹇策贵安排。始知随事静，何必当夕斋。
寒池月下明，新月池边曲。若不妒清妍，却成相映烛。
木藓青桐老，石井水声发。曝背卧东亭，桃花满肌骨。"
塞下曲·其一
物外无知己，人间一癖王。生涯身是梦，耽乐酒为乡。
"一别三年在上京，仙垣终日选群英。
转旆趋关右，颁条匝渭阳。病吟犹有思，老醉已无狂。
咀嚼停金盏，称嗟响画堂。惭非末至客，不得一枝尝。"
何处堪惆怅，情亲不得亲。兴宁楼上月，辜负酒家春。
曲庇桃根盏，横讲捎云式。乱布斗分朋，惟新间谗慝。
文王久不出，贤士如土贱。妻孥从饿死，敢爱黄金篆。
青竹时默钓，白云日幽寻。南方本多毒，北客恒惧侵。
阳湖道中
"五彩绣衣裳，当年正相称。春风旧关路，归去真多兴。
曾伤六翮养初齐。王城晓入窥丹凤，蜀路晴来见碧鸡。
良工磨拭成贯珠，泓澄洞澈看如无。星辉月耀莫之逾，
蚊蚋亦有时，羽毛各有成。如何骐骥迹，踡跼未能行。
子羽有遗迹，孔门传旧声。今逢大君子，士节自光明。"
城中百万家，冤哀杂丝管。草没奉诚园，轩车昔曾满。
访余十数度，相去三五里。见时心亦喜，不见心亦喜。
"霜秋自断魂，楚调怨离分。魄散瑶台月，心随巫峡云。
立秋
避权如避虎，冠豸如冠猴。平生附我者，诗人称好逑。
货积舟难泊，人归山倍畬。吴歈工折柳，楚舞旧传芭。
锦袪绣面汉帝旁。得明珠十斛，白璧一双，
二月三月花冥冥。千里无人旋风起，莺啼燕语荒城里。
剑匣益精利，玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸，行矣自宠之。
煌煌二帝道，铺设在典坟。尧心惟舜会，因着为话言。
"蝉声未发前，已自感流年。一入凄凉耳，如闻断续弦。
过郭多园墟，桑果相接连。独游竟寂寞，如寄空云山。