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菩萨蛮·平林漠漠烟如织

清代 / 怀素

文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
不免为水府之腥臊。"
行人无数不相识,独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺,
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
居山别有非山意,莫错将予比宋纤。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"松顶留衣上玉霄,永传异迹在中条。
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,
"白藕花前旧影堂,刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵,
药苗家自有,香饭乞时多。寄语婵娟客,将心向薜萝。"
"七十去百岁,都来三十春。纵饶生得到,终免死无因。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织拼音解释:

wen huo xiang pian sheng .han quan wei zhuan jia .tou cheng yong zuo mo .zhuo wan ju sheng hua .
que xian yi shuang jin e bi .de sui ren shi chu jiang lai ..
.wu yan wu yao bie you xiang .zai duo bu wei dai zhong yang .
bu mian wei shui fu zhi xing sao ..
xing ren wu shu bu xiang shi .du li yun yang gu yi bian .feng chi shan zhong si ben si .
qi mo chun wang yuan .yao hui chun xing duo .
ju shan bie you fei shan yi .mo cuo jiang yu bi song xian .
chang wang qi fei wan .ban sheng xian you yu .yi liu wei shi yong .fang dai ning wang zhu .
.song ding liu yi shang yu xiao .yong chuan yi ji zai zhong tiao .
.zhan si bu ji wang xian xiong .zao wan sheng xia ru tai qing .shou zhong yi zhu song wei lao .
.bai ou hua qian jiu ying tang .liu lei feng gu hua long zhang .gong qing tian zi zhu hou gui .
yao miao jia zi you .xiang fan qi shi duo .ji yu chan juan ke .jiang xin xiang bi luo ..
.qi shi qu bai sui .du lai san shi chun .zong rao sheng de dao .zhong mian si wu yin .

译文及注释

译文
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯(han)郸军民大为震惊。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润(run)面庞。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟(jing)不见归雁将锦书传递。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己(ji)。
要问池塘里的水为何这样清澈呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难(nan)受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
天下最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙(meng)蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。

注释
[24]迩:近。
(71)肃杀:严正之气。这里指唐朝的兵威。
(4)宪令:国家的重要法令。
[45]寤寐:梦寐。
⑸微官:小官。唐岑参《早秋与诸子登虢州西亭观眺诗》:“微官何足道,爱客且相携。”
①辛承旨:即辛弃疾。因其曾于开禧三年(1207)被任为枢密院都承旨而得名,不过那时刘过已死,“承旨”二字可能是后人加的。
洎(jì):到,及。
(2)掷地刘郎玉斗:《史记·项羽本纪》载,鸿门宴上,项羽不听范增劝告,放走刘邦。范增十分气愤,将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地,用剑击碎而去。

赏析

  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的(de)现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈(shou qu)原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多,而描写场面之宏大,当首推此诗。全诗八章,艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉(qi liang)、感慨无限的人生际遇。
  梅尧臣提出这一名论时,他以“鸡声茅店月,人迹板桥霜”为例,认为“道路辛苦、羁旅愁思,岂不见于言外?”梅尧巨这时“安眠向旧溪”,并没有“道路辛苦、羁旅愁思”;然而,他在梦中走过“千里”(在梦中走到京中,见到欧阳修),“五更”时醒来,看到的是屋梁“残月”,听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来,就有了说不尽之意。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  “远鹤无前侣,孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云,如怀素大师,至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔,也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界,也谈不上相应的艺术成就。
  诗的第一章以“射则(she ze)臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼,其声响之巨,描绘出黑天大风大雨之境,很是生动,波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处,描写其所处之境,写出作者因天冷而不思出门,其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于(du yu)此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲,扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  次句“高浪直翻空(fan kong)”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

怀素( 清代 )

收录诗词 (1118)
简 介

怀素 怀素(737-799,一说725-785),字藏真,俗姓钱,永州零陵(今湖南零陵)人,唐代书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”。自幼出家为僧,经禅之暇,爱好书法。与张旭齐名,合称“颠张狂素”。怀素草书,笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变。他的书法虽率意颠逸,千变万化,而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面,也是中国草书史上两座高峰。传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖。

南乡子·乘彩舫 / 崔戊寅

前路倍怜多胜事,到家知庆彩衣新。"
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,
墨沾吟石黑,苔染钓船青。相对唯溪寺,初宵闻念经。"
诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。


代白头吟 / 微生秋羽

"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
耸辔排金阙,乘轩上汉槎。浮名何足恋,高举入烟霞。
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
栖迟幽岛间,几见波成桑。尔来尽流俗,难与倾壶觞。
醉却隐之云叟外,不知何处是天真。 ——罗隐之"
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。


夏日田园杂兴·其七 / 颛孙蒙蒙

水碓无人浩浩风。童子念经深竹里,猕猴拾虱夕阳中。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
云情自郁争同梦,仙貌长芳又胜花。(以上俱见《纪事》)"
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
日华炼精魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境,蜀雪和烟惹翠微。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 百里菲菲

"漾舟云路客,来过夕阳时。向背堪遗恨,逢迎宿未期。
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。
金膏果不就,玉珮长此捐。倚伏信冥昧,夭修惊后先。
金陵高忆恩门在,终挂云帆重一飞。"
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。


寒食寄京师诸弟 / 段干志飞

未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
对此留君还欲别,应思石de访春泉。"
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,


满朝欢·花隔铜壶 / 呼延祥云

身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
手握药苗人不识,体含金骨俗争知。"
岂不见大鹏点翼盖十洲,是何之物鸣啾啾。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
"双峰开凤翅,秀出南湖州。地势抱郊树,山威增郡楼。
□□□□□,□山绿过茶。重寻旧邻里,菱藕正开花。"


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 琴倚莱

有花时节知难遇,未肯厌厌醉玉楼。"
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"
菁华兼百氏,缣素备三坟。国语思开物,王言欲致君。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
更怀西川府,主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情,威迟花骢影。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
幻情有去住,真性无离别。留取老桂枝,归来共攀折。"


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 第五高山

始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看,裴回满架何珊珊。
无非悲甯戚,终是怯庖丁。若遇龚为守,蹄涔向北溟。 ——斑特"
"三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液,
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
病愈囊空后,神清木落初。只因烽火起,书札自兹疏。
曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。


后出塞五首 / 康安

"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩,扬袂争前谁敢拂。
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
"世情矜宠誉,效节徼当时。颜阖遵无名,饭牛聊自怡。
风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
"终日草堂间,清风常往还。耳无尘事扰,心有玩云闲。
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺,阳春歌在换新词。
履危节讵屈,着论识不偏。恨以荣级浅,嘉猷未及宣。


河中石兽 / 完颜薇

"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
千年朽枿魍魉出,一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘,
塔影高群木,江声压暮钟。此游幽胜后,来梦亦应重。"
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘,不见吾瓢尽枯藁。
"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,