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玉楼春·春景

金朝 / 杨璇

今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日,幕共林横两岸烟。
"步辇寻丹嶂,行宫在翠微。川长看鸟灭,谷转听猿稀。
更有留情处,承恩乐未穷。谁怜团扇妾,独坐怨秋风。"
"屣步寻芳草,忘忧自结丛。黄英开养性,绿叶正依笼。
颓华临曲磴,倾影赴前除。共嗟陵谷远,俄视化城虚。"
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。
"画舸疾如飞,遥遥泛夕晖。石鲸吹浪隐,玉女步尘归。
"淮南有小山,嬴女隐其间。折桂芙蓉浦,吹箫明月湾。
红荣碧树无颜色。碧树风花先春度,珠帘粉泽无人顾。
云光波处动,日影浪中悬。惊鸿絓蒲弋,游鲤入庄筌。
昨夜天月明,长川寒且清。菊花开欲尽,荠菜拍来生。
精骑突晓围,奇兵袭暗壁。十月边塞寒,四山沍阴积。
昔奉千日书,抚心怨星霜。无书又千日,世路重茫茫。
"那堪闻荡子,迢递涉关山。肠为马嘶断,衣从泪滴斑。
狂歌欲叹凤,失路反占龟。草碍人行缓,花繁鸟度迟。
亭中奏赵瑟,席上舞燕裾。花落春莺晚,风光夏叶初。
救艰不遑饭,毕昏无暇泊。濯溪宁足惧,磴道谁云恶。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"


玉楼春·春景拼音解释:

jin feng shang si sheng ming nian .zhou jiang shui dong qian xun ri .mu gong lin heng liang an yan .
.bu nian xun dan zhang .xing gong zai cui wei .chuan chang kan niao mie .gu zhuan ting yuan xi .
geng you liu qing chu .cheng en le wei qiong .shui lian tuan shan qie .du zuo yuan qiu feng ..
.xi bu xun fang cao .wang you zi jie cong .huang ying kai yang xing .lv ye zheng yi long .
tui hua lin qu deng .qing ying fu qian chu .gong jie ling gu yuan .e shi hua cheng xu ..
long qi huan chen xiang .feng chui yi chuan tu .feng tang xi fu xi .fen shan bei jing wu .
.hua ge ji ru fei .yao yao fan xi hui .shi jing chui lang yin .yu nv bu chen gui .
.huai nan you xiao shan .ying nv yin qi jian .zhe gui fu rong pu .chui xiao ming yue wan .
hong rong bi shu wu yan se .bi shu feng hua xian chun du .zhu lian fen ze wu ren gu .
yun guang bo chu dong .ri ying lang zhong xuan .jing hong gua pu yi .you li ru zhuang quan .
zuo ye tian yue ming .chang chuan han qie qing .ju hua kai yu jin .qi cai pai lai sheng .
jing qi tu xiao wei .qi bing xi an bi .shi yue bian sai han .si shan hu yin ji .
xi feng qian ri shu .fu xin yuan xing shuang .wu shu you qian ri .shi lu zhong mang mang .
.na kan wen dang zi .tiao di she guan shan .chang wei ma si duan .yi cong lei di ban .
kuang ge yu tan feng .shi lu fan zhan gui .cao ai ren xing huan .hua fan niao du chi .
ting zhong zou zhao se .xi shang wu yan ju .hua luo chun ying wan .feng guang xia ye chu .
jiu jian bu huang fan .bi hun wu xia bo .zhuo xi ning zu ju .deng dao shui yun e .
liao kuo chen xia xiang .zhou huang feng yi hui .liu su fei wo xiang .he dang shi chen mei ..

译文及注释

译文
  在鄂州城的(de)西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门(men)高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找(zhao)仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂(kuang)风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
仿佛是通晓诗人我的心思。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
数年来往返于咸京道上,所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向(xiang)何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
攀上日观峰,凭栏望东海。
八月的萧关道气爽秋高。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
转眼天晚,风起露降,沉浸(jin)于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。

注释
⑺想像:意思是想念故人的样子。嚬(pín):同“颦”,皱眉,蹙眉,使动用法,使……蹙眉的意思。青蛾:旧时女子用青黛画的眉。南朝宋刘铄《白纻曲》:“佳人举袖辉青蛾,掺掺擢手映鲜罗。”
①诉衷情:唐教坊曲名。因毛文锡词句有“桃花流水漾纵横”,又名《桃花水》;因顾夐本词,又名《怨孤衾》。
74.弱颜:容貌柔嫩。固植:身体健康。
②幺凤皇,又名桐花凤,凤凰的一种。
(22)阴风怒号(háo),浊浪排空:阴,阴冷。号,呼啸;浊,浑浊。排空,冲向天空。
试梅妆:谓试着描画梅花妆。
⑥祥:祥瑞。
22.黄钟:古乐中十二律之一,是最响最宏大的声调。这里指声调合于黄钟律的大钟。

赏析

  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意(liang yi),诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  全诗三章,前两章开头两句互文见义,说苕华盛开,一片黄色,叶子青青,沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴,苕叶青花黄,充满生机(sheng ji),而荒年的人民呢,却难以为生。诗人由联想导入感慨,两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年,人们在饥饿中挣扎,九死一生,难有活路,反不如苕一类植物,活得自在,生命旺盛。为此,他心里忧伤不已,竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下,本以人为贵,今反而羡慕无知觉的植物,乃至说出“不如无生”的话,实在悲哉痛哉,愤极恨极。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字(zi)六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
  “清江一曲抱村流,长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄,一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌,水色清澈,有鱼儿在水中戏耍、来去无声,整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江,给村落带来了安宁和清幽,这“清江”即成都的浣花溪,诗人以“清”称之,大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱,同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句,就定下了全诗的氛围,挈领了全诗的旨意。万事悠悠,历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦,且自怡然欣赏这村中的景色。
  “词客有灵应识我,霸才无主始怜君。”颔联紧承次句,“君”、“我”对举夹写,是全篇托寓的重(de zhong)笔。词客,指以文章名世的陈琳;识,这里含有真正了解、相知的意思。上句是说,陈琳灵魂有知,想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信,又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道:“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面,这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道:“有气干牛斗,无人辨辘轳(即鹿卢,一种宝剑)。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑,不为世人所知。一个杰出的才人,竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上,正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此,“应”字便不单是自负,而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”,犹盖世超群之才,是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅,应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇,则与陈琳相反,“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”,是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比:陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样,才对陈琳的际遇特别欣羡。这时,流露了生不逢时的深沉感慨。
  本文意在写论,但发议之前,又不能不记叙与墨池有关的材料。否则,议论使无所附丽,显得浮泛,失之空洞说教。如记之过详,又会喧宾夺主,湮没题旨。故作者采用了记议结合,略记详论的办法,以突出文章的题旨。开头,大处落笔,以省险的笔墨,根据荀伯子《临川记》所云,概活了墨他的地理位置、环境和状貌:
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于(dui yu)来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  言志二句:“并刀昨夜匣中鸣,燕赵悲歌最不平”,志由物显,报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现,虽壮怀激烈,但不是架空高论,粗犷叫器。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡(ping dan)无奇,细品则觉别有滋味。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分,字里行间直陈直叙,除了对亡友的沉痛悼念之外,对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切,悲愤交加,寓情与景,寄意遥深。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

杨璇( 金朝 )

收录诗词 (2478)
简 介

杨璇 杨璇,字玉璇,名玉璇,康熙时漳浦县人,客居福州,擅刻人物、印钮等。特别能集玉玺、铜印之精华,独树一帜,被尊为寿山石雕“鼻祖”。寿山石雕的鉴赏家周亮工、朱彝尊、高兆、毛奇龄等人都给他极高的评价。杨璇的印钮多利用寿山石的天然色彩,开创“取巧色”的先例,为收藏家争先珍藏,此外还多被地方官作为贡品。今北京故宫博物院藏有他的《伏狮罗汉》、《鼠瓜钮》、《田黄石观音像》等作品,为稀世之宝。

三堂东湖作 / 昔迎彤

道家贵至柔,儒生何固穷。终始行一意,无乃过愚公。"
视目相看能几时。春风吹尽燕初至,此时自谓称君意。
崩查年祀积,幽草岁时新。一谢沧浪水,安知有逸人。
"万里桑干傍,茫茫古蕃壤。将军貌憔悴,抚剑悲年长。
"皇女琼台天汉浔,星桥月宇构山林。飞萝半拂银题影,
山河不足重,重在遇知己。"
晚穗萎还结,寒苗瘁复抽。九农欢岁阜,万宇庆时休。
潭上江边袅袅垂,日高风静絮相随。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 慕容永香

"春景娇春台,新露泣新梅。春叶参差吐,新花重叠开。
家家竹楼临广陌,下有连樯多估客。携觞荐芰夜经过,
"秦王日凶慝,豪杰争共亡。信亦胡为者,剑歌从项梁。
皇之庆矣,万寿千秋。"
济济金门步,洋洋玉树篇。徒歌虽有属,清越岂同年。"
"四海帝王家,两都周汉室。观风昔来幸,御气今旋跸。
"郡馆临清赏,开扃坐白云。讼虚棠户曙,观静竹檐曛。
明镜羞窥兮向十年,骏马停驱兮几千里。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 童迎凡

"宝宫星宿劫,香塔鬼神功。王游盛尘外,睿览出区中。
万乘度荒陇,一顾凛生风。古节犹不弃,今人争效忠。"
"乔岳标仙迹,玄扃妥寿姬。乌号非岭海,鹤仰向京师。
"外牧资贤守,斯人奉帝俞。淮南膺建隼,渭北暂分符。
神藻飞为鹡鸰赋,仙声飏出凤凰台。"
切切孤竹管,来应云和琴。"
树悉江中见,猿多天外闻。别来如梦里,一想一氛氲。"
既执羽旄先拂吹,还持玉鏚更挥空。"


九日闲居 / 问乙

宫似瑶林匝,庭如月华满。正赓挟纩词,非近温泉暖。"
拂匣先临镜,调笙更炙簧。还将卢女曲,夜夜奉君王。"
寂寥千载不相逢,无限区区尽虚掷。君不见沉约道,
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
若如此,不遄死兮更何俟。
西蜀桥应毁,东周石尚全。灞池水犹绿,榆关月早圆。
还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍,喜共华篇来示人。
"秋风凛凛月依依,飞过高梧影里时。


小雅·彤弓 / 危绿雪

"九洛韶光媚,三川物候新。花明丹凤浦,日映玉鸡津。
柳摇风处色,梅散日前花。淹留洛城晚,歌吹石崇家。"
文波浮镂槛,摛景焕雕楹。璇玑体宽政,隆栋象端衡。
下浸与高盘,不为行路难。是非真险恶,翻覆作峰峦。
牢落谁相顾,逶迤日自愁。更将心问影,于役复何求。"
王侯皆是平交人。男儿百年且乐命,何须徇书受贫病。
山闲苦积雨,木落悲时遽。赏心凡几人,良辰在何处。
"远莅长沙渚,欣逢贾谊才。江山疲应接,风日复晴开。


逍遥游(节选) / 车安安

"金陵一超忽,玉烛几还周。露积吴台草,风入郢门楸。
醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。"
瞩青云以增愁。怅三山之飞鹤,忆海上之白鸥。重曰:
官名光邃古,盖影耿轻埃。飞感高歌发,威加四海回。"
玉彩疑冰彻,金辉似月开。方知乐彦辅,自有鉴人才。"
芳岁几阳止,白日屡徂迁。功业云台薄,平生玉佩捐。
花柳三春节,江山四望悬。悠然出尘网,从此狎神仙。"
不待南游禄,何先北帝期。玉棺从此闭,金鼎代相欺。"


木兰花·池塘水绿风微暖 / 闾丘晓莉

避世垂纶不记年,官高争得似君闲。倾白酒,对青山,
窈窕入云步,崎岖倚松息。岩坛有鹤过,壁字无人识。
屡逐明神荐,常随旅客游。既能甜似蜜,还绕楚王舟。"
辞燕归寒海,来鸿出远天。叶动罗帷飏,花映绣裳鲜。
"紫庭金凤阙,丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上,疑游昆阆前。
镐京陪乐饮,柏殿奉文飞。徒竭秋云影,何资春日晖。"
"九秋行已暮,一枝聊暂安。隐榆非谏楚,噪柳异悲潘。
"广乐张前殿,重裘感圣心。砌蓂霜月尽,庭树雪云深。


赠从弟 / 寿凡儿

"溪路日幽深,寒空入两嵚。霜清百丈水,风落万重林。
项羽不能用,脱身归汉王。道契君臣合,时来名位彰。
河伯怜娇态,冯夷要姝妓。寄言游戏人,莫弄黄河水。"
鼓里传声有甚难。夜夜恒飞银汉曲,朝朝常饮玉池澜。
"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。
徘徊反顾群侣违,哀鸣欲下洲渚非。江南水阔朝云多,
"魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。
脂车秣马辞乡国,萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀,


发淮安 / 终昭阳

风云洛阳道,花月茂陵田。相悲共相乐,交骑复交筵。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖,玉钗浮动秋风生。
"昨夜遥欢出建章,今朝缀赏度昭阳。
霜霁长杨苑,冰开太液池。宫中行乐日,天下盛明时。
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"
莺时物色正裴回。灵芝紫检参差长,仙桂丹花重叠开。
土间生子草间长,满地蓬蒿幸无主。近村虽有高树枝,
江海宁为让,巴渝转自牵。一闻歌圣道,助曲荷陶甄。"


杵声齐·砧面莹 / 章佳己亥

直念恩华重,长嗟报效微。方思助日月,为许愿曾飞。"
一日不见,比一日于三年,况三年之旷别。
谁怜颊似桃,孰知腰胜柳。今日在长门,从来不如丑。"
馀晖渐西落,夜夜看如昨。借问映旌旗,何如鉴帷幕。
碧水摇空阁,青山绕吹台。圣情留晚兴,歌管送馀杯。"
不作离别苦,归期多年岁。"
金泥封日观,璧水匝明堂。业盛勋华德,兴包天地皇。
岂无婵娟子,结念罗帐中。怜寿不贵色,身世两无穷。"