八六子·洞房深
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
草堂尽日留僧坐，自向前溪摘茗芽。"
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
忍听丽玉传悲伤。"
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
"莫问终休否，林中事已成。盘餐怜火种，岁计付刀耕。
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事，丹桂相倾愧后徒。
"种日应逢晋，枯来必自隋。鳄狂将立处，螭斗未开时。
八六子·洞房深拼音解释:
ye tian qing mu ma .you zhu nuan ming qin .ri ri nian guang jin .he kan gu guo xin ..
zuo ri liu ying jin bu jian .luan ying fei chu zhao huang hun .
cao tang jin ri liu seng zuo .zi xiang qian xi zhai ming ya ..
bai yi you zi ye cong gong .kuang pao fu bi liu li leng .zui yi ge yan dai mao hong .
lian luo ruo gou suo .zhong die ru e fu .huo ruo ju ren ge .huo ru tai di fu .
ren ting li yu chuan bei shang ..
.jiang bian ye hua bu xu cai .liang tou ye yan bu yong qin .
.mo wen zhong xiu fou .lin zhong shi yi cheng .pan can lian huo zhong .sui ji fu dao geng .
san yue wei you er yue can .ling gui ke xin yan shui gan .feng cao qing qing cu gui qu .
yu cui man jiu ye shen gu .hong chen ou bie mi qian shi .dan gui xiang qing kui hou tu .
.zhong ri ying feng jin .ku lai bi zi sui .e kuang jiang li chu .chi dou wei kai shi .
译文及注释
译文
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来(lai)的踪迹。
到处都可以听到你的歌唱，
做儿子的能死节(jie)于孝，做臣子的能死节于忠，那就是死得其所。安史乱起，正气崩解，不见尽忠报国之士，反多无耻降敌之徒，士风不振，大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血，许远温文尔雅爱君能守死节，他们都留下万古芳名。后来的人已经没有(you)他们那样的操守，那种如(ru)百炼(lian)精钢似的精诚。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
你守卫在边关，我却在吴地，凉(liang)飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶(ye)子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
注释
黄几复：名介，南昌人，是黄庭坚少年时的好友，时为广州四会（今广东四会县）县令。
51.郁陶：忧思深重。
10：或：有时。
⑧“关山”两句：游子已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。荡子，在外乡漫游的人，即游子。
9.朝回：上朝回来。典：押当。
⑴潼关：在华州华阴县东北，因关西一里有潼水而得名。
80.力：精力。献：贡献。功：指治水功业。一说“之”犹“用”，“之力”与“献功”对文。
赏析
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升(ran sheng)起，天边呈现出迷人的光彩，片片云霞犹如簇簇花团，奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中，还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意，暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景，诗人顿发奇想：这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女，即指娥皇与女英，因她们是古帝唐尧的女儿，故有是称。这开端两句，诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来，给全诗蒙上了一层神秘的色彩，一下子就攫住了读者的心。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书(shang shu)号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆(zhuang)。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了(zu liao)力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升(ran sheng)起，天边呈现出迷人的光彩，片片云霞犹如簇簇花团，奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中，还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意，暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景，诗人顿发奇想：这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女，即指娥皇与女英，因她们是古帝唐尧的女儿，故有是称。这开端两句，诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来，给全诗蒙上了一层神秘的色彩，一下子就攫住了读者的心。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书(shang shu)号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆(zhuang)。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了(zu liao)力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
创作背景
李白要走的那天，汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆，派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后，李白登上了停在桃花潭上的小船，船正要离岸，忽然听到一阵歌声。李白回头一看，只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊，古朴的送客形式，使李白十分感动。他立即铺纸研墨，写下此诗给汪伦。
李昉( 五代 )
收录诗词 (4369) 首
简 介
李昉 李昉（925年－996年2月22日），字明远，汉族，深州饶阳（今河北饶阳县）人，五代至北宋初年名相、文学家。后汉干佑年间（948年）进士。累官至右拾遗、集贤殿修撰。后周时任集贤殿直学士、翰林学士。宋初为中书舍人。宋太宗时任参知政事、平章事。以特进、司空致仕，至道二年（996年）卒，年七十二，赠司徒，谥文正。李昉效法白居易诗风，为“白体诗”代表人物之一。典诰命共三十余年，曾参与编写宋代四大类书中的三部（《太平御览》、《文苑英华》、《太平广记》），有文集五十卷，今已佚。
赠别前蔚州契苾使君
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
"地脉从来是福乡，广文高致更无双。青精饭熟云侵灶，
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
"远闻天子似羲皇，偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧，
斯须风妥帖，若受命平秩。微茫诚端倪，远峤疑格笔。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
赠别王山人归布山
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
"春溪正含绿，良夜才参半。持矛若羽轻，列烛如星烂。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
无穷红艳红尘里，骤马分香散入营。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
已上星津八月槎，文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞，
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
"莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。
"魏驮山前一朵花，岭西更有几千家。
碧瓦彤轩月殿开，九天花落瑞风来。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
"题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。
晨诣超师院读禅经
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
"窗开自真宰，四达见苍涯。苔染浑成绮，云漫便当纱。
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
榻恋高楼语，瓯怜昼茗香。此身闲未得，驱马入残阳。"
无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣。"
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
国风·陈风·东门之池
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
落日已将春色去，残花应逐夜风飞。"
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
玉楼春·空园数日无芳信
官序诜枝老，幽尘范甑空。几时潘好礼，重与话清风。"
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
敢叹良时掷，犹胜乱世撄。相秦犹几死，王汉尚当黥。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
"武安南伐勒秦兵，疏凿功将夏禹并。
古人谈读书三则
宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁，韶光入队影玢璘.
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
武皇徒有飘飘思，谁问山中宰相名。"
"谁截小秋滩，闲窥四绪宽。绕为千嶂远，深置一潭寒。
一唱凝闲云，再谣悲顾兽。若遇采诗人，无辞收鄙陋。"
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
古从军行
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
不知兰棹到何山，应倚相思树边泊。"
"古木重门掩，幽深只欠溪。此中真吏隐，何必更岩栖。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿，波神宫里受斋归。
若于岩洞求伦类，今古疏愚似我多。"
读孟尝君传
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
诗外真风远，人间静兴长。明朝访禅侣，更上翠微房。"
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
"乌焰才沈桂魄生，霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满，
青云应有望，白发未相侵。才小知难荐，终劳许郭心。"
戚氏·晚秋天
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧，扫石留僧听远泉。
"六分春色一分休，满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手，
是敢驱颓波，归之于大川。其文如可用，不敢佞与便。
风动闲天清桂阴，水精帘箔冷沉沉。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
"自小即胼胝，至今凋鬓发。所图山褐厚，所爱山炉热。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪，望云长起忆山情。