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夕阳楼

隋代 / 徐衡

"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。


夕阳楼拼音解释:

.lan yu teng teng yi lao fu .he qiu wu mao bai zi xu .zao shuai rao bing duo shu shi .
jiu hao fei qiong han .xin shi guan yu hu .ji cui xian chu qi .zhong zuo ku zhong yu .
liao jun ji que gui chao qu .bu jian yin ni shan gu shi ..
si zuo xiang dui chou wu yan .zuo zhong you yi yuan fang shi .ji ji zi zi sheng bu yi .
shui neng tou bai lao xin li .ren dao wu cai ye shi xian ..
.yi gen yi di mo qiao cui .ye wai ting qian yi zhong chun .
.yuan wang lao cuo e .jin guan guai qin yin .cai gao ba jiu chi .shi ruo qian wan xun .
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .
he chu chun shen hao .chun shen pin jian jia .huang liang san jing cao .leng luo si lin hua .
shui liao ping sheng kuang jiu ke .ru jin bian zuo jiu bei ren ..
leng quan guan wo ding .nuan shui zhuo si zhi .ti zhong xing wu ji .wo ren qing feng chui .
zi xian shi jiu you duo xing .ruo bi xian sheng shi su ren ..
shuo tie bu zai huo .ge ji bu zai dao .xian xin lu shan yue .liu yu fan bo tao .
an bei xiang li jian .wu shang xian neng shu .yi lie chao shi ji .sui wei shi wang ju .

译文及注释

译文
完事以后,拂衣而去,不露一(yi)点声,深藏(cang)身名(ming)。
我为之扣剑悲歌,空自叹息;梁陈朝代交替,战争残酷,白骨满地。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花(hua)盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵(an),住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手(shou)臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
在十字路口,不敢与你长时交谈,
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥(ni)墙上。
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐居山中的人。

注释
[3]纠纷:重叠交错的样子。
②暗红蕉:谓更深烛尽,画屏上的美人蕉模糊不辨。
1、西施:吴越春秋:越得苎萝山鬻薪之女,曰西施,郑旦,饰以罗谷,教以容步,三年学成而献于吴。
59、疵(cī):缺点。衅(xìn):争端。
津:《说文》:“水渡也。”指渡口。
18.飞于北海:于,到。
业:功业。

赏析

  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  第一段叙述神童方仲永的故事。方仲永为金溪民,世代耕田。金溪是王安石外祖父吴玫的家乡。“荆公少年,往来外家甚数”《王荆公年谱考略》文中说“于舅家见之”,仲永当是实有其人。所记仲永五岁不识纸笔砚墨,忽啼求,其父借来给他,他立即写了四句诗,并题了自己的名字(ming zi),这首诗是以供养父母、团结族人为内容。此事传出后,一乡的秀才都来观看。从此,人们指着东西让他作诗,他挥笔而就,文采与道理都有可取之处。县里人听说,亦很惊奇,渐渐有人请他父亲带他去作客,也有人拿钱帛请他作诗的。他父亲认为此有利可图,便每天拉着他到处拜见县里人,不让他学习。这里所记仲永的特异才能是传闻,与真实情形或有出入。然而作者真正用意并不在此,所以免不了用夸张的笔墨,处处耍突出仲永天斌的特异。其一,不仅生五年不识文具,给纸笔即可写诗,而且能以“养父母”团结同族为主旨,“传一乡秀才观之”,可见影响之大。其二,仲永才思如涌,“指物作诗”一挥而就,而且文采、内容均佳,博得“邑人奇之”,有请他作客的,有向他求诗的,真是誉满全乡。作者如此描写突出了神童仲永的特异天资,为下文的因不后学而“泯然众人”作了很好的铺垫,为全文的知识才干“受之人”立论打下了基础。文中的“利”字很有份量,突出其父‘不使学”的原因,更暗示给人们急功近利对人才的危害。“不使学”是仲永由夭才变为平庸的关键,是本文议论的中心。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的(jun de)急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽(qi li)”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  第二段再现了桂林瑰丽的自然风光,充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!”这不仅希望好友能记住这美丽的风景,还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻,非常珍惜这份友谊,“海内存知己,天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
  全诗色彩不断变幻,景物描写十分清幽,语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉,风泉满清听”两句是此诗名句。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  “凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京,原以为可施展抱负,因此他倾心酬主,急于披肝沥胆,输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”,是赞颂皇帝,后一句说的是“卑臣”,是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制:学士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云,“揄扬”两句写宏图初展,“朝天”两句写备受宠渥。得意之态,渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,正是为了衬托时下的冷落可悲,故以下便作跌势。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地(ji di)的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”

创作背景

  如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗,很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。

  

徐衡( 隋代 )

收录诗词 (7891)
简 介

徐衡 徐衡,字季平,乐平(今属江西)人。徽宗崇宁五年(一一○六)武举,廷试第一,授右班殿直,知晋宁军吴保寨。累擢江东提刑,转提点广东刑狱,改提举京畿保甲。高宗即位,除康州防御使。事见清同治《乐平县志》卷七、八。今录诗二首。

卖花翁 / 缪珠荪

久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。


红林檎近·风雪惊初霁 / 钟炤之

西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。


夏日三首·其一 / 李直夫

暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。


北风 / 祁彭年

老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 桂念祖

何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。


生查子·软金杯 / 巫伋

况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
使君歌了汝更歌。"
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 怀浦

"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。


从军诗五首·其一 / 黄子行

忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。


汉宫曲 / 曾国藩

纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
于今亦已矣,可为一长吁。"
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。


初春济南作 / 梁培德

但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。