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山寺题壁

明代 / 伍乔

"远信初凭双鲤去,他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国,
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落,书寄乡闾人未回。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。


山寺题壁拼音解释:

.yuan xin chu ping shuang li qu .ta xiang zheng yu yi yang sheng .zun qian qi jie chou jia guo .
.da nei zeng chi lun .tian nan hua su xing .jiu fang shan xue zai .chun cao yue yang sheng .
yue xiang gui chu you lu yu .chao sheng shui guo jian jia xiang .yu guo shan cheng ju you shu .
jing nv tou yu bai .liang mei kuang wo lin .wu ling ku chang tan .chang tan xiao ren hun ..
bu zhi ren shi you shan gao .gu xin hao zhi zhun you qiang .bing fa yong shu yang geng sao .
man shan han ye yu sheng lai .yan fei guan sai shuang chu luo .shu ji xiang lv ren wei hui .
wan guo chu xian sheng zhu en .gong dian xue hua qi zi ge .guan he chun se dao qing men .
lv yun huan xia song heng bo .yang chen a mu liu bin ke .an wei wang sun huan qi luo .
.xi bian yang liu se can cha .pan zhe nian nian zeng bie li .yi pian feng fan wang yi ji .
mo kan shi jie nian nian hao .an song sao tou zhu shou shuang ..
.huang juan wai sun fan de zui .hua dian gu lao mo xiang chi .
ping sheng ren gong zhi .ai di shang feng chen .zhai bi qing song gu .fen lin chi shui xin .
ya yan chu wu juan .chang ge di you qing .jian wei chun shui nuan .lou jiong xue feng qing .

译文及注释

译文
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促,就(jiu)好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞(fei)鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此(ci)越想家。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰(hui)末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
豪士(shi)面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。

注释
溃:腐烂,腐败。
(56)担挢:飞升。婾:同“偷”。
244.阖:阖庐,春秋时吴国国君。梦,阖庐祖父寿梦。生:通“姓”,孙。
(9)思:语助词。媚:美。
⑼孰知:即熟知,深知。
(6)不称王:放弃王号,即内服于唐朝。
25.竦立:恭敬地站着。
⑥杯盘:指酒食。草草:简单。
3.上下:指天地。

赏析

  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺(shao yi)术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命(ge ming)运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄(de qi)凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段,可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有,中间四段写楚王游猎云梦之乐,最后一段写乌有先生对子虚的批判,归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现,后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈(yi)、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  第二段由总叙而分叙,采取节节进逼的手法,详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机,「号曰义田」点出主题,「养济群族之人」说明义田的目的,「日有食,岁有衣,嫁娶婚葬,皆有赡」为总纲,并领起下文,然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述,具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时,为避免行文之僵化、句式之刻板,特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法,例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后,转用「葬者如再嫁之数」的表述方法,使得规章制度的介绍,不致於失之严肃呆滞,反而使得语气鲜活灵动,引人共鸣。

创作背景

  这首出塞词,当为纳兰性德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,词人时年二十八岁。

  

伍乔( 明代 )

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简 介

伍乔 伍乔,生卒年月不详,南唐庐江人(今安徽省中部偏南、巢湖西南岸),自幼入庐山国学,工诗文。南唐保大元年(943)以《八卦赋》中进士第一,元宗命石勒乔赋于国门。后官歙州通判、考功员外郎。年70卒。

赋得蝉 / 杨备

千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"
"玄发辞家事远游,春风归雁一声愁。花开忽忆故山树,
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
"十载功名翰墨林,为从知己信浮沈。青山有雪谙松性,
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"神仙有分岂关情,八马虚随落日行。


登泰山 / 袁昶

高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"不觉春物老,块然湖上楼。云沙鹧鸪思,风日沅湘愁。
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
"繁总近何如,君才必有馀。身欢步兵酒,吏写鲁连书。
瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务,浅饮无因致宿酲。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 陈省华

登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过,雪坛当醮月孤明。
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
画轮宝轴从天来,云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀,
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。


柳梢青·灯花 / 金履祥

当时丹凤衔书处,老柏苍苍已合围。"
策杖驰山驿,逢人问梓州。长江那可到,行客替生愁。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影,寒窗幽思度烟空。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。


晚登三山还望京邑 / 罗人琮

树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
异苑人争集,凉台笔不停。石门雾露白,玉殿莓苔青。
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
世人犹作牵情梦。"
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
"鹿原阴面浐州湄,坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后,
"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,


人月圆·重冈已隔红尘断 / 廖刚

早勒勋庸燕石上,伫光纶綍汉廷中。"
"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
不知自古登龙者,曾有因诗泥得无。
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 张治

枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。


湘南即事 / 苏震占

猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
从此华夷封域静,潜熏玉烛奉尧年。"
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 许缵曾

暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
败褐黏苔遍,新题出石重。霞光侵曙发,岚翠近秋浓。
"十载别仙峰,峰前千古踪。阴王修道处,云雪满高松。
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。


江城夜泊寄所思 / 王铚

"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
滩涨危槎没,泉冲怪石崩。中台一襟泪,岁杪别良朋。
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
楼居半池上,澄影共相空。谢守题诗处,莲开净碧中。
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪,鸟归高木认孤城。
"万壑千岩景象开,登临未足又须回。