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制袍字赐狄仁杰

五代 / 薛媛

"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,


制袍字赐狄仁杰拼音解释:

.yu jin xiang han yi ge jin .shan shi liu hua ran wu qun .hao si wen jun huan dui jiu .
zun qian chun ke xi .shen wai shi wu lun .ming ri qi he chu .xing hua you zhao cun ..
ping sheng zhong ri bie .shi zhe ge nian wen .chao you wo zhi mu .xi ku zuo da chen .
feng ying qing si shui .shuang zhi leng ru yu .du zhan xiao shan you .bu rong fan niao su .
yi zhe bu zhong sheng .ku si you bao jie .nan er ruo sang fu .neng bu zan shang qing .
.wu shi dao yu fo xiang ying .nian nian wu wei fa fa neng .kou cang xuan chuan shi er bu .
ni jin ke yu .yu qin shi huang .zhou gong fu shuo .he bu chang zai xiang .lao dan zhong ni .
xing se lian chu yue .gui cheng dai xiao zhong .xin yuan sui liao liao .chen shi ku chong chong .
.hong ran tao hua xue ya li .ling long ji zi dou ying shi .
tong ping shui leng chi xian zhi .guang yin zong xi liu nan zhu .guan zhi sui rong de yi chi .
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
yun nu pian zeng shu .fen zhang ya ai ping .zui lian tan li mei .pin jiu lan shu xiong .
qian dao mo jin bu cheng feng .cha jian bei sheng can fei ju .jie wu nan gong xing zai rong .
.xi xi feng sheng zhu sen sen .nan tan ping kai shui shen shen .cong cui wan gan xiang an se .

译文及注释

译文
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈天下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之(zhi)明你没有,不(bu)知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能(neng)当。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
  被离情别绪搅得心乱如麻,竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的,那杯中酒是深是浅,都全不知道了。最后(hou)嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
  许昌有个读书人叫张孝基,娶同乡某富人的女儿。富人只有一个儿子,没出息,富人便骂着把他赶走了。富人生病将要死了,就把全部的家产都托付给了张孝基。张孝基按规定礼节为富人办了后事。后来,孝基看见(jian)了富人的儿子在路边乞讨,同情地说道:“你会浇灌园圃吗?”富人的儿子答道:“如果能够(通过)浇灌园圃来得到食物,就太幸运了!”孝基便让他去浇灌园圃。富人的儿子渐渐能够自食其力,孝基对他的行为变化感到奇怪。又问道:“你能管理仓库吗?”答道:“让我浇灌园圃,已出乎我的意料,何况管理仓库呢(ne)?那真是太幸运了。”孝基就让他去管理仓库。富人的儿子顺从而谨慎,没犯什么过错。孝基慢慢观察他,知道他能改过自新,不会再像以前那样,于是便将他父亲所委托的财产还给他了。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。

注释
[41]馗(kúi葵):同“逵”,大路。
尝: 曾经。
⑥大略:大体上。扳:同“攀”,援引。
庭轩:庭院,走廊。清明:清明节。
⑶《三国志注》:《九州春秋》曰:马腾、韩遂之败,樊稠追至陈仓,遂语稠曰:“天地反覆,未可知也。

赏析

  此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”(《别赋》)。真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。
  题称“南陵道中”,没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看,理解为水程似乎切当一些。
  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值得我们琢磨品味。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头(jiang tou)几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  对于诗中的句读,旧说两段的起句都作六字句,然今人徐培均认为应标点为:“岂曰《无衣》佚名 古诗?七兮。”前四字为一句,用以自问(zi wen),后二字为一句,用以自答,诗人正是在这种自问自答中,抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字,朱熹《诗集传》以为“侯伯七命,其车旗衣服,皆以七为节。子,天子也”。又云:“天子之卿六命,变‘七’言‘六’者,谦也,不敢以当侯伯之命,得受六命之服,比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释,完全服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意,那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”,把“六”解释为“天子之卿六命”,而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当,后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理,不失为一家之见,然与诗的本意可能相去甚远。
  这首诗,通篇表示了一种恭维、求援之意,却又显得十分隐约曲折,尤其是前四句,虽然是在恭维,由于运用了“景语”,便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工,又不流于藻饰堆砌,十分难得。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好(nv hao)合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联(ci lian)之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕(ze mu)悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  按照现代多数学者的观点,这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时,家人必往送行,征人之妻当在其中。事后,她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面,进而联想到丈夫离家后的情景,回味丈夫给她留下的美好形象,希望他建功立业,博得好名声,光荣凯旋。字里行间,充满着仰慕之心和思念之情。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  全诗九章,一、六、八、九四章七句,二、三、四、五、七五章五句,句式参差错落,自然活脱,使人没有板滞、臃肿之感,在雅颂篇章中是颇具特色的。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  全诗写出了作者在山林无拘无束,旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”,悠悠然一种自乐自足的逍遥,特别是对个人情感的放纵与宣泄,可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇,衣履可以不穿。“裸体青林中”,“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得,亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写,来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境,表达诗人无拘无束,在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下,对诗人状态的描写生动,别有一番悠然自得的闲趣。

创作背景

  《《大雅·江汉》佚名 古诗》一诗,《毛诗序》以为尹吉甫所作。今人以其无据多不相信。有人认为是召伯虎所作。其第一章诗人自称“我”,为第一人称手法写成;而第三章云:“江汉之浒,王命召虎。”说到周王之命,又自称“召虎”。第四、五、六章也有“王命召虎”、“虎拜稽首”等语。一般如果自称为“我”,而同周天子联系起来则称“召虎”、“虎”,则可以推定作者为召伯虎。此诗同传世的周代青铜器召伯虎簋上的铭文一样,都是记叙召伯虎平淮夷归来周王赏赐之事。

  

薛媛( 五代 )

收录诗词 (5517)
简 介

薛媛 薛媛,晚唐濠梁(今安徽凤阳)南楚材之妻。楚材离家远游。颍(今河南许昌)地长官爱楚材风采,欲以女嫁之。楚材为仕途欲允婚,不顾夫妻情义命仆从回濠梁取琴书等物,表示不再归家。随后又施放烟雾弹,云“不亲名宦,唯务云虚”,要到青城求道,上衡山访僧。“善书画,妙属文”的薛媛,觉察丈夫意向,对镜自画肖像,并为写真诗而寄怀。楚材读后内心愧疚,终与妻子团聚。时人嘲之曰:“当时妇弃夫,今日夫弃妇;若不逞丹青,空房应独守”。该诗《泗虹合志》中有记载,证明其人其事的真实。

读山海经十三首·其四 / 陈庸

公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。


初入淮河四绝句·其三 / 裴夷直

重叠鱼中素,幽缄手自开。斜红馀泪迹,知着脸边来。
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 陈斌

况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。


七律·咏贾谊 / 裘庆元

花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。


南柯子·山冥云阴重 / 吴季先

椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
以此送日月,问师为何如。"


西江月·世事短如春梦 / 钱时

影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"


劝学诗 / 倪承宽

传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,


卜算子·独自上层楼 / 张曾

"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
慎勿空将录制词。"
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。


华下对菊 / 谢济世

"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
"城中看花客,旦暮走营营。素华人不顾,亦占牡丹名。


满江红·咏竹 / 吴元德

密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。