台山杂咏
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街，骑马夜归香满怀。
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
台山杂咏拼音解释:
gao tian chang jie li .xia tian chang jing zhen .nong ju qi dao pang .ji niu si kong dun .
yu zhi hen lian qing shen chu .ting qu chang jiang dan mu liu ..
long she xun duo gu yi xiang .yin jing han shi hao feng guang .
luo shui qiao bian yue ru lian .luo yang feng su bu jin jie .qi ma ye gui xiang man huai .
nan jing yi bei hou .feng qi wu chen sha .qin yin su chu ze .hai jiu luo gui hua .
jin nie xi shuang bin .yin gong di lu tao .zui tou fu bu qi .san zhang ri huan gao .
cao mu chun qiu mu .yuan nao ri ye chou .ding zhi qian ke lei .ying zhi dui jun liu ..
bi jing cheng gong he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
.qing niao quan bian cao mu chun .huang yun sai shang shi zheng ren .
mo ci dao zai yin gui qu .kan yu dong shan you tu yin ..
xi yue yin he luan .chun feng ye jin qing .yi wen tu hua ke .jian xie xue xian sheng ..
译文及注释
译文
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游(you)的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开(kai)，路上的行人争相围观那彩车驶来。
夜深了我孤独难(nan)眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
庾信的文章到了老年就更(geng)加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
家家户户都在一边观赏秋月(yue)，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若(ruo)能将山花插满头，不需要问我归向何处。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适(shi)合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
路上遇见的人，有很多都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢！
注释
17.澨（shì）：水边。
9.乃公：你的父亲 ，乃：你
⒃驱：赶着走。将：语助词。惜不得：舍不得。得，能够。惜，舍。
⑹丹阳：在今江苏省西南部，东北滨长江，大运河斜贯，属镇江市。
（22）祧（tiāo）：远祖的庙。
⑴路六侍御：杜甫友人，生平详不可考。
赏析
“灵山多秀色，空水共氤氲”，最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵，故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云：”云日相辉映，空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜，诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”，重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲，万物化醇”（《易经·系辞》），庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣(jun chen)，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能(que neng)把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”，着重记述李白长流夜郎前后的经历，篇幅寄慨最深，为全篇重点。安史之乱起，李白求仕不得，报国无门，于公元756年（至德元年）秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵，率军东下，路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕，却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月，永王败死。李白入狱，继而长流夜郎（今贵(jin gui)州正安县）。“稻粱”二句，是说李白受聘不过是为生活所迫，有人说他得了永王的重赂，纯属诽谤。诗人极力将李(jiang li)白入永王幕的政治(zheng zhi)色彩冲淡，力图在为李白开脱。李白于公元757年（至德二年）冬开始流放，还没到夜郎，于公元759年（乾元二年）夏历三月在渝州遇赦，还憩江夏。因取道岳阳，南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带，其地与五岭接壤。“五岭”二句，因格律关系，将时序倒置。前一句指(ju zhi)避祸苍梧，后一句指长流夜郎。“三危”，山名，在今甘肃敦煌县南，乃帝舜窜三苗之处。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的，但与一般泛咏景物之作不同，根据诗意，所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指，这须待读完全诗才能明白。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣(jun chen)，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能(que neng)把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”，着重记述李白长流夜郎前后的经历，篇幅寄慨最深，为全篇重点。安史之乱起，李白求仕不得，报国无门，于公元756年（至德元年）秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵，率军东下，路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕，却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月，永王败死。李白入狱，继而长流夜郎（今贵(jin gui)州正安县）。“稻粱”二句，是说李白受聘不过是为生活所迫，有人说他得了永王的重赂，纯属诽谤。诗人极力将李(jiang li)白入永王幕的政治(zheng zhi)色彩冲淡，力图在为李白开脱。李白于公元757年（至德二年）冬开始流放，还没到夜郎，于公元759年（乾元二年）夏历三月在渝州遇赦，还憩江夏。因取道岳阳，南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带，其地与五岭接壤。“五岭”二句，因格律关系，将时序倒置。前一句指(ju zhi)避祸苍梧，后一句指长流夜郎。“三危”，山名，在今甘肃敦煌县南，乃帝舜窜三苗之处。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的，但与一般泛咏景物之作不同，根据诗意，所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指，这须待读完全诗才能明白。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
郑谷( 未知 )
收录诗词 (7332) 首
简 介
郑谷 郑谷（约851～910）唐朝末期着名诗人。字守愚，汉族，江西宜春市袁州区人。僖宗时进士，官都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作，表现士大夫的闲情逸致。风格清新通俗，但流于浅率。曾与许裳、张乔等唱和往还，号“芳林十哲”。原有集，已散佚，存《云台编》。
满江红·代王夫人作
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
初日晖晖上彩旄。
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
衔知有贞爵，处实非厚颜。苟无海岱气，奚取壶浆恩。
"东游谁见待，尽室寄长安。别后叶频落，去程山已寒。
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
望江南·暮春
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
知在禁闱人不见，好风飘下九天香。"
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
"来时乖面别，终日使人惭。易记卷中句，难忘灯下谈。
醉落魄·咏鹰
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水，莫临华表望华亭。
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
"秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。汴水月明东下疾，
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
陇色澄秋月，边声入战鼙。会须过县去，况是屡招携。"
花发鸟仍啼，行行路欲迷。二真无问处，虚度武陵溪。
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。"
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
"玄晏先生已白头，不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径，
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
石羊不去谁相绊。"
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦遍江潭。
登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚
"吟诗三十载，成此一名难。自有恩门入，全无帝里欢。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。"
吾今细观竞渡儿，何殊当路权相持。不思得所各休去，
春风洒入御沟平。轩车几处归频湿，罗绮何人去欲生。
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
"玉匣清光不复持，菱花散乱月轮亏。
赠质上人
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
丛比高低等，香连左右并。畔摇风势断，中夹日华明。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
西京才子旁看取，何似乔家那窈娘。"
近年牛医儿，城社更扳援。盲目把大旆，处此京西藩。
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴，子规声尽野烟深。
念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
"鸡鸣人草草，香辇出宫花。妓语细腰转，马嘶金面斜。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
"谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
"金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦，
"蓝溪秋漱玉，此地涨清澄。芦苇声兼雨，芰荷香绕灯。
四方无事去，宸豫杪秋来。八水寒光起，千山霁色开。
以下见《海录碎事》）
山花子·风絮飘残已化萍
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。"
"本乏烟霞志，那随鸳鹭游。一枝仍未定，数粒欲何求。
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
数仞惭投迹，群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣，尘土浴潺湲。
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
大德歌·冬景
"商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。
交亲不念征南吏，昨夜风帆去似飞。"
碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月，独看征棹怨秋风。
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。"
海石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭."
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
歌惭渔浦客，诗学雁门僧。此意无人识，明朝见李膺。"
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
妾薄命·为曾南丰作
"吾道成微哂，时情付绝言。凤兮衰已尽，犬也吠何繁。
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
白衣只在青门里，心每相亲迹且疏。"
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
经术震浮荡，国风扫齐梁。文襟即玄圃，笔下成琳琅。
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"
"北风吹别思，落月度关河。树隐流沙短，山平近塞多。