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黄河夜泊

近现代 / 陈匪石

惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久,命薄元知济事难。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
乃知高盖车,乘者多忧畏。"
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。


黄河夜泊拼音解释:

can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
shi zhang he huan ta .zhan juan shuang yuan yi .yi yi chang kong xu .yi ran jiu yan se .
.yi zhu qing yu li .qian ye lv yun wei .ting ting wu zhang yu .gao yi you wei yi .
ke tu qi zi mian ji han .xing shu qi he cheng en jiu .ming bao yuan zhi ji shi nan .
er hou duo shao shi .si chao er shi nian .zei gu hua wei tu .zei lei li wei tian .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..
.hu shan chu chu hao yan liu .zui ai dong wan bei wu tou .yan ying ju lin qian dian huo .
bi zhu yi di wei you rong .quan rong qiang sheng pin qin xiao .jiang you fen xin zhan wu yong .
.huai shui dong nan di yi zhou .shan wei zhi die yue dang lou .huang jin yin shou xuan yao di .
.he nian zhi xiang xian tan shang .zao wan yi zai dao fan jia .

译文及注释

译文
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘(piao)飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大(da)如斗。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒(xing),春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层(ceng)轻柔的绿纱,那老(lao)枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎(zen)能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
凡是高帝子孙(sun),大都是鼻梁高直,
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
  过去曾在史书上拜读过陈琳(lin)的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚(fu)今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。

注释
42、法家:有法度的世臣。
(13)五伯:即春秋五霸。这篇文章指齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践。
(2)敌:指李自成起义军。
⑺红药:即芍药花。
⑵《晋书》:刘琨,字越石。少得隽朗之目,与范阳祖纳,俱以雄豪著名。在晋阳,尝为胡骑所围数重,城中窘迫无计,琨乃乘月登楼清啸,贼闻之,皆凄然长叹。中夜奏胡筋,贼又流涕歔欷,有怀土之切。向晓复吹之,贼并弃围而走。刘越石有《扶风歌》“朝发广莫门,暮宿丹水山。左手弯繁弱,右手挥龙渊”云云,凡九首。其《横吹曲》,今逸不存,或指吹胡笳而言,恐未的。
琼:美玉;宇:房屋。指月中宫殿,仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。
绝 :断绝。
①口占:随口吟出,不打草稿。

赏析

  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  四章写待遇不公平。“东人之子,职劳不来”,而“西人之子,粲粲衣服”;连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”,家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样(zhe yang)典型的形象对照,反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
  第三章是整个诗篇的重(de zhong)点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  少女首先提到双方同岁的事实,“东家新长儿,与妾同时生”。通常看来,这不过是寻常巧合而已。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地(sheng di)。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂(za)坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情(gan qing),向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事,其作者李朝威恰与元稹同时,说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗,其新颖独到之处,不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似,虽然只有四句,读者不觉其短,足见手法之妙。
  诗人从数里外的旷野走向山村,一路行来,时间不知不觉地过去,夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景:“初月未终夕,边烽不过秦。”边烽,指边境的烽火。唐代边烽有两种:一种是报边境有事的紧急烽火,一种是报平安的烽火。秦,指今陕西南部一带。这两句的意思是说,初升的月亮高悬天空,烽火点燃起来,没有越过秦地,表明这一地区平安无事,山区更显得阒静,安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。

创作背景

  这首诗是古诗十九首中的一首,写的是妻子思念丈夫的诗。

  

陈匪石( 近现代 )

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简 介

陈匪石 陈匪石(1883-1959) 原名世宜,号小树,又号倦鹤。江宁人。早年就读尊经书院,曾随张次珊学词。入同盟会。又随朱祖谋研究词学,并入南社,编《七襄》刊物。据传译有《最后一课》(郑逸梅《南社丛谈》)。历任上海各报记者、中国大学、华北大学、中央大学教授,1952年任上海市文物保管委员会编纂。着有《旧时月色斋诗》、《倦鹤近体乐府》、《宋词举》、《声执》。

赠黎安二生序 / 富察文科

"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
若使江流会人意,也应知我远来心。"
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"


鹊桥仙·七夕 / 夏侯凡菱

岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"


贼平后送人北归 / 尉迟保霞

如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。


早秋 / 诸葛曼青

"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
且贵一年年入手。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 操半蕾

未死不知何处去,此身终向此原归。"
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。


万年欢·春思 / 壤驷晓爽

"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。


柳毅传 / 左丘奕同

一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。


寄全椒山中道士 / 连含雁

始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
此身不要全强健,强健多生人我心。"


题西太一宫壁二首 / 丛巳

十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"


咏落梅 / 夷壬戌

此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
唯有无生三昧观,荣枯一照两成空。"
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。