新安吏
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。"
"城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
"来从道陵井，双木溪边会。分首芳草时，远意青天外。
新安吏拼音解释:
wu yi jiang diao ding .jun en hu ci gong .kai wu xiang shang xia .quan shu zhan xi dong .
shu ji chang qiao jin .tan hui qi li mi .huan ying zuo chou xia .shi yi meng jing xi ..
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
er ren neng ge de jin ming .ren yan xuan ru bian guang rong .
.wu tai shang ke zi ran gong .gong peng tian shu jing jing zhong .
ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
ye shen yin han tong bai liang .er shi ba su chao yu tang ..
.cheng gao bu ke xia .yong ri yi deng lin .qu jian liang biao ji .kong lou fan zhao shen .
jin ri xiang feng lang yin ba .man cheng zhen chu yi deng qian ..
.lai cong dao ling jing .shuang mu xi bian hui .fen shou fang cao shi .yuan yi qing tian wai .
译文及注释
译文
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
多病的身躯让我想(xiang)归隐田园间，看着流亡的百(bai)姓愧对国家俸禄。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
不(bu)过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客(ke)心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
火山高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
画为灰尘蚀，真义已难明。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得(de)泪水沾满了衣裳。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族(zu)的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
注释
（5）比屋：挨家挨户。比，紧挨，靠近。
8、憔悴：指衰老。
3.怒：对......感到生气。
115、父母：这里偏指母。
12、活：使……活下来
⑵采石：即采石矶，原名牛渚矶，在安徽省马鞍山市长江东岸，为牛渚山北部突出江中而成，江面较狭，形势险要，自古为大江南北重要津渡，也是江防重镇。相传为李白醉酒捉月溺死之处。有太白楼、捉月亭等古迹。
赏析
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前(mian qian)，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
【其四】
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗歌发端“代马秋不归，缁纨无复绪”，且不提《七夕穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西(shan xi)北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的(ba de)意志。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使(ji shi)不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情(shi qing)画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世(yi shi)子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
作为宋代散文的经典，《《袁州州学记》李觏 古诗》虽然不像欧阳修散文那样摇曳多姿，也不像苏东坡散文那样豪放与婉约兼备，但它凝炼庄重的语言让我们领略到散文厚实的格调。如果撇去它的文学意义不论而从广告层面上去看，《《袁州州学记》李觏 古诗》可能是较早宣传宜春（袁州）的报告文学了。就凭这一点，我们也有理由感谢李觏。据史志载，最早在宜春兴建昌黎书院（当时称韩文公祠）的正是《《袁州州学记》李觏 古诗》中的主角祖无择。由此很自然会让人想到，倘若昌黎书院还在，何不以此为基础，建成一个反映宜春古代教育的场所——就像在北京的国子监中展示北京的文明史——让人们能真切地触摸到宜春的一段文化史。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
【其四】
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗歌发端“代马秋不归，缁纨无复绪”，且不提《七夕穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西(shan xi)北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的(ba de)意志。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使(ji shi)不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情(shi qing)画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世(yi shi)子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
作为宋代散文的经典，《《袁州州学记》李觏 古诗》虽然不像欧阳修散文那样摇曳多姿，也不像苏东坡散文那样豪放与婉约兼备，但它凝炼庄重的语言让我们领略到散文厚实的格调。如果撇去它的文学意义不论而从广告层面上去看，《《袁州州学记》李觏 古诗》可能是较早宣传宜春（袁州）的报告文学了。就凭这一点，我们也有理由感谢李觏。据史志载，最早在宜春兴建昌黎书院（当时称韩文公祠）的正是《《袁州州学记》李觏 古诗》中的主角祖无择。由此很自然会让人想到，倘若昌黎书院还在，何不以此为基础，建成一个反映宜春古代教育的场所——就像在北京的国子监中展示北京的文明史——让人们能真切地触摸到宜春的一段文化史。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
王谨言( 隋代 )
收录诗词 (6679) 首
简 介
王谨言 王谨言（一○一一～？），字不疑，洛阳（今属河南）人，益恭子（《宋诗纪事小传补正》卷一）。英宗治平二年（一○六五）官驾部郎中（同上书）。以司农少卿致仕。神宗元丰五年（一○八二）参与洛阳耆英会，时年七十二。
生查子·富阳道中
"早年天上见清尘，今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石，
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
沅江寂寂春归尽，水绿苹香人自愁。"
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
与诸子登岘山
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
暝色生前岭，离魂隔远江。沙洲半藜草，飞鹭白双双。"
到此既知闲最乐，俗心何啻九牛毛。"
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
州人若忆将军面，写取雕堂报国真。"
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
"趋走与偃卧，去就自殊分。当窗一重树，上有万里云。
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
"欲辞松月恋知音，去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发，
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
"经年邮驿许安栖，一会他乡别恨迷。
昌谷北园新笋四首
永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
月观静依春色边。门巷草生车辙在，朝廷恩及雁行联。
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
"玄鸟雄雌俱，春雷惊蛰馀。口衔黄河泥，空即翔天隅。
眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好，偏拟映卢家。"
晓程侵岭雪，远栈入谿云。莫滞趋庭恋，荣亲只待君。"
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
咏秋江
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
黄沙人外阔，飞雪马前稠。甚险穹庐宿，无为过代州。"
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
"长在城中无定业，卖丹磨镜两途贫。
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，先赐荔枝尝。
寇盗缠三辅，莓苔滑百牢。圣朝推卫霍，归日动仙曹。"
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
贺新郎·纤夫词
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
再刖未甘何处说，但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里，
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
夕阳亭畔山如画，应念田歌正寂寥。"
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
四民长走路岐中。年光与物随流水，世事如花落晓风。
"筠桂晚萧疏，任人嘲宰予。鸟惊林下梦，风展枕前书。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路，百年荣辱梦中身。
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
五岳期双节，三台空一星。凤池方注意，麟阁会图形。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
碛鸟辞沙至，山鼯隔水啼。会稽半侵海，涛白禹祠溪。"
已证前贤不到心。风入寒松声自古，水归沧海意皆深。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
"曾经黑山虏，一剑出重围。年长穷书意，时清隐钓矶。
"同人家鄠杜，相见罢官时。野坐苔生石，荒居菊入篱。
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
"柳营茅土倦粗材，因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴，
武陵春·人道有情须有梦
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
"本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
暮草深岩翠，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。"
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
"茫茫驱匹马，归处是荒榛。猿迹破庭雪，鼠踪生甑尘。
减字木兰花·空床响琢
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
浦冷鸳鸯去，园空蛱蝶寻。蜡花长递泪，筝柱镇移心。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
见《海录碎事》）"
一片白云千万峰。"
"竹阁斜溪小槛明，惟君来赏见山情。
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"