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大雅·召旻

近现代 / 孙韶

居安即永业,何者为故山。朱门与蓬户,六十头尽斑。"
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
"细玉罗纹下碧霄,杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折,
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"
"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,
"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,
草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"
燕拙营巢苦,鱼贪触网惊。岂缘身外事,亦似我劳形。"
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
后期谁可定,临别语空长。远宦须清苦,幽兰贵独芳。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
"吟魂不复游,台亦似荒丘。一径草中出,长江天外流。


大雅·召旻拼音解释:

ju an ji yong ye .he zhe wei gu shan .zhu men yu peng hu .liu shi tou jin ban ..
bao mu can xia luo jiu bian .sui xiang jian qian kui xia jie .bu zhi chuang li shi zhong tian .
zheng bei rao li huang ju xiao .ri xie huan you bai yi lai ..
.xi yu luo wen xia bi xiao .du men yan xiang luo pian rao .chao ju zhi kong gao ke zhe .
qiu guo zha li se .chen xiu sun jue xian .yi suo liu leng ge .xi cao zhong xian tian .
.san shan fu hai yi peng ying .lu ru zhen yuan xian jin ping .hua biao qian nian gu he yu .
sui jia liu pan pian kan hen .dong ru chang huai ri you xun ..
.ba shui qiao bian jiu yi bei .song jun qian li fu lun tai .shuang zhan hai yan qi sheng dong .
.ba shui qiao bian jiu yi bei .song jun qian li fu lun tai .shuang zhan hai yan qi sheng dong .
cao ping lian yi dong .he man zhu jiang liu .xia shi qiong bian lu .xing ren zai long tou ..
yan zhuo ying chao ku .yu tan chu wang jing .qi yuan shen wai shi .yi si wo lao xing ..
.dong nan ju qu xiong .tian shui he wei yi .gao fan da gong man .yi she zheng jian ji .
hou qi shui ke ding .lin bie yu kong chang .yuan huan xu qing ku .you lan gui du fang ..
.huan shi yan nian yi zhong cai .ji jiang yao duo mao shuang kai .bu ru hong yan lin ge shan .
yun quan ri ri chang song si .si guan nian nian xi liu ying .jing zao shu tu zhi zi shi .
.yin hun bu fu you .tai yi si huang qiu .yi jing cao zhong chu .chang jiang tian wai liu .

译文及注释

译文
富贫与长寿,本来就造化不同(tong),各有天分。
你的厅堂之中坐满了食客,对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事,与朋友共衣,即使穿破了也毫不在意。
回来一看(kan),池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
争新买宠各出巧意,弄得今年斗品也成了贡茶。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很(hen)威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
略识几个字,气焰冲霄汉。
听说岭南太守后(hou)堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为(wei)了赵使君洗净污浊(zhuo)之气,我送你一曲《霜天晓角》。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
木直中(zhòng)绳

注释
⑼忽,倏忽,很快的意思。嵩岑,嵩山。
10、惆怅(chóu chàng):失意、烦恼。
10、惆怅(chóu chàng):失意、烦恼。
4、胡雏:a、胡人小儿; 胡人僮仆。b、对胡人的蔑称。
20.狱:(诉讼)案件。
无何:不久。
⑻“丘陵”二句:意思是:丘陵空自高出于平原;而圣贤该有多少已经谢世,二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。

赏析

  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面(mian)似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么(na me),它也不失为一种成功的艺术手法。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗人的高明之(ming zhi)处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  全诗描绘了两个场面,一是贾昌随驾东巡,一是奉父柩西归雍州。第一个场面:“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里,一个十三岁的少年,穿着华美的白罗绣花衫,带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡,紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面,大摇大摆地前行,这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典,夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业,带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队,真是滑稽透顶,荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载:“开元十三年,(贾昌)笼鸡三百,从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面,而诗中运用近乎漫画的手法,将这一史实作了艺术的夸张,形象鲜明,主题突出。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的(dun de)迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目(zhu mu),突出诗人超然独立的形象。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗(ci shi)则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

孙韶( 近现代 )

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简 介

孙韶 孙韶,字莲水,江宁人。诸生。有《春雨楼诗略》。

忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 卯迎珊

"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
奇器质含古,挫糟未应醇。唯怀魏公子,即此飞觞频。"
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"


独秀峰 / 范姜宏娟

"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。


伤心行 / 那拉嘉

天地莫施恩,施恩强者得。"
城外犒军风满旗。融酒徒夸无算爵,俭莲还少最高枝。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
"空门有才子,得道亦吟诗。内殿频征入,孤峰久作期。
若道折多还有罪,只应莺啭是金鸡。
守节还如未达贫。利刃从前堪切玉,澄潭到底不容尘。
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"


木兰歌 / 司徒俊平

酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"
不用名山访真诀,退休便是养生方。"


清平调·其二 / 丰平萱

一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
"愁吟与独行,何事不伤情。久立钓鱼处,唯闻啼鸟声。


绝句二首·其一 / 羊舌兴涛

谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径,鸭脚花中擿废泉。
晓露风灯零落尽,此生无处访刘郎。"
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。


国风·秦风·黄鸟 / 南宫艳蕾

思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪,云起炉峰一炷烟。
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
不缘伯乐称奇骨,几与驽骀价一齐。"
大者或宰邑,小者皆尉史。愚者若混沌,毒者如雄虺。
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。
遗簪堕履应留念,门客如今只下僚。"


过上湖岭望招贤江南北山 / 子车翌萌

"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
"径盘在山肋,缭绕穷云端。摘菌杖头紫,缘崖屐齿刓.
"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
"稽岭春生酒冻销,烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老,
川明虹照雨,树密鸟冲人。应念从今去,还来岳下频。"
以上见《纪事》)"


东城 / 博铭

鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
至道亦非远,僻诗须苦求。千峰有嘉景,拄杖独巡游。"
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"
背壁残灯不及萤,重挑却向灯前坐。"
或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。
"不是流莺独占春,林间彩翠四时新。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 澹台振莉

萧萧和断漏,喔喔报重城。欲识诗人兴,中含君子情。"
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
"九陌尽风尘,嚣嚣昼复昏。古今人不断,南北路长存。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
我祖西园事,言之独伤怀。如今数君子,如鸟无树栖。