赵威后问齐使
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
老人惆怅逢人诉，开尽黄花麦未金。"
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
片影明红藓，斜阴映绿萝。雄文终可惜，莫更弃高科。"
春来不忍登楼望，万架金丝着地娇。
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。
赵威后问齐使拼音解释:
jia feng shi lin ling .shi lu wei wei jue .suo yi liang da fu .tian nian zi wei fa ..
yang shou zha xuan shi .hui mou geng hui z8.yan duan ning fei yu .deng wai fu bi luo .
lao ren chou chang feng ren su .kai jin huang hua mai wei jin ..
shuo shi ping zhu li .lun bing dao bai jia .ming shi ru bu yong .gui qu zhong sang ma .
pian ying ming hong xian .xie yin ying lv luo .xiong wen zhong ke xi .mo geng qi gao ke ..
chun lai bu ren deng lou wang .wan jia jin si zhuo di jiao .
shi nian tai hua wu zhi ji .zhi de xu zhong liang shou shi ..wang yu cheng yun .ren duo
.ke lian shuang yue zan xiang yi .mo xiang heng yang chen zhu fei .
gua he wu shen qi .xiang qi you zhi xian .ta nian ru fang wen .yan niao an biao biao ..
jue shu cheng te xiong .zhuo gou wei ju mei .gong xian dang shang shang .jing fu shi suo lv .
译文及注释
译文
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
太阳升起两竿高了，正是(shi)鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶。
隋炀帝为南游江都不顾安全，
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让(rang)属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
睡梦中柔声细语吐字不清，
你独自靠着船舷向远处(chu)的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍(bang)晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
忆起前年春天分别，共曾相语已含悲辛。
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
靠在枕上读书是多么(me)闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
我与野(ye)老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
注释
⒀湖：指杭州西湖。
[14]摩玩：摩挲（suō）玩弄，抚弄。
① 津亭：渡口边的亭子。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
（54）太甲：成汤长孙，即位后不理朝政，被伊尹放在成汤葬地桐宫，三年而悔过，伊尹迎之复位。（55）给事中：将军、列侯、九卿以至黄门郎等的加官，给事殿中，备顾问应对，讨论政事。为皇帝近臣。
④认取：记得，熟悉。
（58）还：通“环”，绕。
（1）郜（ɡào）：国名，姬姓，开国国君是周文王的一个庶子，春秋时为宋国所灭，其故地在今山东成武县东南。鼎：古代的一种烹饪器物，又因常常用作旌功记绩的礼器，所以又作为传国重器，其形制一般为三足两耳。宋：国名，春秋时为十二诸侯之一，开国国君为殷纣王的庶兄微子，其地在今河南东部及山东、江苏和安徽三省之间。
赏析
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以(yin yi)谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今(zu jin)古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
全诗可分四段。首四句为第一段，自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣(xing qu)，只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦，却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵，性本爱丘山”，颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄，长实素心”。然而，又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”这样的话，可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕，除了个性的原因外，更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇，宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆，常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗明义，强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活，实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责，对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
这是一首以《落叶(luo ye)》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以(yin yi)谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今(zu jin)古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
全诗可分四段。首四句为第一段，自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣(xing qu)，只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦，却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵，性本爱丘山”，颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄，长实素心”。然而，又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”这样的话，可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕，除了个性的原因外，更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇，宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆，常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗明义，强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活，实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责，对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
这是一首以《落叶(luo ye)》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
创作背景
长沙，在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地，而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责，并没有处理实际政事的权力，所以，贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时，屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前，忠洁不阿的屈原受谗流放该地，此时自己也遭诬陷谪遣长沙，这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨，写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。
许仲宣( 先秦 )
收录诗词 (3542) 首
简 介
许仲宣 （930—990）青州人，字希粲。后汉干祐进士。仕后周，为淄州团练判官。宋太祖擢授太子中允。历知北海军、荆南转运事。帝征南唐，供给无缺。太宗即位，除兵部郎中，历西川、广南转运使，以才干称。官至给事中。
莲花
"初寒朗咏裴回立，欲谢玄关早晚开。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
归来童稚争相笑，何事无人与酒船。"
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
"青苍河一隅，气状杳难图。卓杰三峰出，高奇四岳无。
"樵猎两三户，凋疏是近邻。风雷前壑雨，花木后岩春。
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
吴宫怀古
"江风木落天，游子感流年。万里波连蜀，三更雨到船。
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
"何人不归去，君去是闲人。帝里求相识，山家即近邻。
"孤帆几日悬，楚客思飘然。水宿南湖夜，山离旧国年。
爪牙柱石两俱销，一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物，
不用怀归忘此景，吴王看即奉弓招。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
舂歌
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
既非格勐兽，未可轻华发。北面师其谋，几能止征伐。
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
生查子·旅夜
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
异花天上堕，灵草雪中春。自惜经行处，焚香礼旧真。"
江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。"
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
十载过如梦，素心应已违。行行家渐远，更苦得书稀。"
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
马诗二十三首·其二十三
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
旅途归计晚，乡树别年深。寂寞逢村酒，渔家一醉吟。"
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
当时虚受君恩者，谩向青编作鬼林。"
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
河湟旧卒
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
芳菲若长然，君恩应不绝。"
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
长寿乐·繁红嫩翠
遥知此去应稀出，独卧晴窗梦晓霞。"
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
"志士不敢道，贮之成祸胎。小人无事艺，假尔作梯媒。
"湘东山水有清辉，袁水词人得意归。几府争驰毛义檄，
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
西江月·遣兴
"海树相扶乌影翘，戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫，
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
见《商隐集注》）"
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
"沧海去未得，倚舟聊问津。生灵寇盗尽，方镇改更贫。
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
书悲
纤洪动丝竹，水陆供鲙炙。小雨静楼台，微风动兰麝。
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
独上黄金台，凄凉泪如雨。"
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
见说春风偏有贺，露花千朵照庭闱。"
"北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦，
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
古意呈补阙乔知之 / 独不见
群盗正当路，此游应隔生。劳君问流落，山下已躬耕。"
喜气全归教化中。落地遗金终日在，经年滞狱当时空。
"石浅洞门深，潺潺万古音。似吹双羽管，如奏落霞琴。
尽待于公作廷尉，不须从此便餐霞。"
"醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。