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菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨

五代 / 史忠

梦破青霄春,烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔,
"休文虽即逃琼液,阿鹜还须掩玉闺。
"不疑陶令是狂生,作赋其如有定情。
百里波浪沓,中坐箫鼓重。真君具琼舆,仿佛来相从。
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
男子争无乱世才。铁马已随红旆去,同人犹着白衣来。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
古来贤俊共悲辛,长是豪家拒要津。
由来相爱只诗僧,怪石长松自得朋。
五丁不凿金牛路,秦惠何由得并吞。"
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪,树出湖东几点烟。
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨拼音解释:

meng po qing xiao chun .yan xia wu qu chen .ruo kua guo pu wu se bi .
.xiu wen sui ji tao qiong ye .a wu huan xu yan yu gui .
.bu yi tao ling shi kuang sheng .zuo fu qi ru you ding qing .
bai li bo lang da .zhong zuo xiao gu zhong .zhen jun ju qiong yu .fang fo lai xiang cong .
.gong lao lin quan ren zan fen .ci sheng ying bu shi hui wen .ji mei zhu si song de yao .
nan zi zheng wu luan shi cai .tie ma yi sui hong pei qu .tong ren you zhuo bai yi lai .
xu zhao jin yong chi jun hui .si fang zei lei you zhan di .si zhe bao gu sheng han ji .
gu lai xian jun gong bei xin .chang shi hao jia ju yao jin .
you lai xiang ai zhi shi seng .guai shi chang song zi de peng .
wu ding bu zao jin niu lu .qin hui he you de bing tun ..
hun sui liu shui xiang qin chuan .yue hui pu bei qian xun xue .shu chu hu dong ji dian yan .
.nong fu yuan xin ku .xiang wo shu qi qing .nan jiang yi ren nong .ke bei shi ren zheng .
shu zhong sheng che hui shan han .chou cui bin fa diao he yi .pin lian jia xiang bie jian nan .
liang di you qi jie hao yong .bu xu kong ba xi xi sheng ..

译文及注释

译文
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
二月的(de)巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
谋取功名却已不成。
  在空(kong)阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万(wan)里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只(zhi)见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着(zhuo)实怕春天。
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷的长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂(kuang)风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
银鞍与白马相互辉映,飞奔起来如飒飒流星。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
被千万层山水阻隔使书信来往间断,今日忽接到你寄来的诗,难得你爱怜我在梦中还打听我。

注释
7.丝竹:丝指弦乐,竹指管乐,此处引申为音乐、乐器。
啼猿:猿的啼声。一般用以形容悲切。
袅袅(niǎo):纤长柔美的样子。
⑷孙子仲:即公孙文仲,字子仲,邶国将领。
⑹喈喈(jiē):鸟鸣声。
(46)楚人一炬:指项羽(楚将项燕的后代)也于公元前206年入咸阳,并焚烧秦的宫殿,大火三月不灭。

赏析

  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们(ta men)与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  “万里金瓯失壮图,衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫,写到此时亡国的现实,连德祐皇帝(即宋端宗)也向元朝下拜称臣了。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪(jian lei)痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字(er zi)领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化,结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半(ye ban)怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  钱钟书先生说:“在“苏门四学士”中,张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖,虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情,晓畅如话的诗句,生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁)“心忧炭贱愿天寒”一句化出;结句的勉励之辞“业无高卑志当坚,男儿有求安得闲”,则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时不少差,因为作诗,且有所警示。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代(gu dai)传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

史忠( 五代 )

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简 介

史忠 应天府江宁人,字廷直,本姓徐,名端本,号敦翁、痴仙、痴痴道人。负气高亢,不谒权贵。醉则吹笛为新声乐府,略不构思,或五六十曲,或百曲,方搁笔。又善画山水。年八十余而卒。

鹤冲天·黄金榜上 / 诸葛俊涵

相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会,石上东卿九锡文。
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
一勺如琼液,将愚拟望贤。欲知心不变,还似饮贪泉。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 朴鸿禧

因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
鱼市酒村相识遍,短船歌月醉方归。"
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
才来隔烟见,已觉临江迟。大旆非不荣,其如有王事。"
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 那拉春广

乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
忽起襜褕咏,因悲络纬鸣。逢山即堪隐,何路可图荣。
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
牡丹花下帘钩外,独凭红肌捋虎须。"
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,


定西番·苍翠浓阴满院 / 万俟淼

"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。
"因乱与君别,相逢悲且惊。开襟魂自慰,拭泪眼空明。
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。
怅潮之还兮吾犹未归。"
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
数钱红烛下,涤器春江口。若得奉君欢,十千求一斗。"


花心动·春词 / 申屠彦岺

"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。
心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
伏熘侵阶润,繁花隔竹香。娇莺方晓听,无事过南塘。
不是无家归不得,有家归去似无家。
风流孔令陶钧外,犹记山妖逼小台。"
师在西岩最高处,路寻之字见禅关。"
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,


牧童诗 / 公羊盼云

首阳山倒为平地,应始无人说姓名。"
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
若使花解愁,愁于看花人。"
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。


送魏大从军 / 戚南儿

此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"知心似古人,岁久分弥亲。离别波涛阔,留连槐柳新。
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
忽然白蝙蝠,来扑松炬明。人语散澒洞,石响高玲玎。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
堪笑愚夫足纷竞,不知流水去无穷。"
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。


水调歌头·我饮不须劝 / 杭夏丝

"石勒童年有战机,洛阳长啸倚门时。
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
"幽慵不觉耗年光,犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计,
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 妫蕴和

"醉日昔闻都下酒,何如今喜折新茶。
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 帛乙黛

唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
"好把雄姿浑世尘,一场闲事莫因循。
屈原宋玉邻君处,几驾青螭缓郁陶。"
莲峰隐去难辞阙,浐水朝回与出城。"
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去,借样裁巾怕索将。
青琼蒸后凝,绿髓炊来光。如何重辛苦,一一输膏粱。"
"至业是至宝,莫过心自知。时情如甚畅,天道即无私。