忆秦娥·烧灯节
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
归当掩重关，默默想音容。"
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
闻君自天来，目张气益振。亚夫得剧孟，敌国空无人。
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
忆秦娥·烧灯节拼音解释:
.qin di cheng chi er bai nian .he qi ru ci jian tian yuan .
gui dang yan zhong guan .mo mo xiang yin rong ..
yuan lu zhen men xia .pi xiu yong zhang qian .qu zhi qing shuo mo .xing bu fei tao zhen .
jin dao jun wang xiu sheng de .bu lao ci nian yu dang xiong .
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
wen jun zi tian lai .mu zhang qi yi zhen .ya fu de ju meng .di guo kong wu ren .
.shi zhan xian chen zhong .li wei nei xiong quan .gong cheng tang jian ze .si ai xin bu qian .
.chai sang fen yi zai tu jing .qu qu shan guang zhan hua ping .
gong tang yan hua yan .li ba fu yan ci .jiang cong ping men dao .qi che feng shui mei .
zhuo que diao qiu jiang cai yao .ren ta ren huan zuo yu shi ..
译文及注释
译文
于是太子预先寻求世上锋利的(de)匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不(bu)立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
山野的老(lao)人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
想起两朝君王都遭受贬辱，
长乐宫钟声(sheng)消逝在花丛外，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
康肃公陈尧咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法(fa)不是很高明吗？”卖油的老翁说(shuo)：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
她说：“我是良家的女子，零落漂(piao)泊才与草木依附。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
注释
杨子之竖追：之：的。
既：已经。
3.瓮(wèng)：一种口小腹大的盛器。
春酒：冬天酿酒经春始成，叫做“春酒”。枣和稻都是酿酒的原料。
313、该：周详。
赏析
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身(yi shen)从远(yuan)使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时(tong shi)，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化(wai hua)”了。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化(wai hua)”了。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
上官周( 金朝 )
收录诗词 (8799) 首
简 介
上官周 （1665—1749后）福建长汀人，字文佐，号竹庄。布衣。与查慎行等人友善。善山水，所画古今名人，各具神态。工诗。有《晚笑堂画传》、《晚笑堂诗集》。
清平乐·夜发香港
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。"
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
世道良自退，荣名亦空虚。与子终携手，岁晏当来居。"
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
有子之言似夫子
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。"
云雨愁思兮望淮海，鼓吹萧条兮驾龙车。
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
秋浦歌十七首·其十四
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
因巢翠玉树，忽见浮丘公。又引王子乔，吹笙舞松风。
别路逢霜雨，行营对雪云。明朝郭门外，长揖大将军。"
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
送郄昂谪巴中
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
捣练子令·深院静
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
轩后上天时，攀龙遗小臣。及此留惠爱，庶几风化淳。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
若到西陵征战处，不堪秋草自伤魂。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。"
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
妾薄命
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
"窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
"一从守兹郡，两鬓生素发。新正加我年，故岁去超忽。
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
尾犯·甲辰中秋
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
多把沈檀配龙麝，宫中掌浸十香油。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
"海水昔飞动，三龙纷战争。钟山危波澜，倾侧骇奔鲸。
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
"还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
微风时动牖，残灯尚留壁。惆怅平生怀，偏来委今夕。
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
"野性本难畜，玩习亦逾年。麑班始力直，麚角已苍然。
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
"交臂多相共，风流忆此人。海翻移里巷，书蠹积埃尘。
"井上桐叶雨，灞亭卷秋风。故人适战胜，匹马归山东。