七夕穿针
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
"无生深旨诚难解，唯是师言得正真。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
九重宫殿闭豺狼，万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平，
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健，老大看花意却勤。
天地一身在，头颅五十过。流年消壮志，空使泪成河。
"梁王捐馆后，枚叟过门时。有泪人还泣，无情雪不知。
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
七夕穿针拼音解释:
zi ci nan zou yue .xun shan ru luo fu .yuan xue bu si yao .cu zhi qi lai you .
.wu sheng shen zhi cheng nan jie .wei shi shi yan de zheng zhen .
bu zhi shui xiang jiao zhou qu .wei xie luo fu ge chang guan ..
zao luo man zhen pan ming ding .xiang nang gao gua ren yin yun .sou shen de ju ti hong ye .
jiu zhong gong dian bi chai lang .wan guo sheng ren zi xiang shi .ceng deng chuang yi jin bu ping .
.an xian sheng hong yao .yan quan zhang bi tang .di fen lian yue xiu .cao jie ding yuan fang .
bai tou reng ai yu lu xun .pei hui wan liu xin you jian .lao da kan hua yi que qin .
tian di yi shen zai .tou lu wu shi guo .liu nian xiao zhuang zhi .kong shi lei cheng he .
.liang wang juan guan hou .mei sou guo men shi .you lei ren huan qi .wu qing xue bu zhi .
jing li chang qian jie .di lei yan shuang hun .ben da jing shi hui .he qi xiang zhui pan .
译文及注释
译文
你不深入了解我的(de)忠心，反而(er)听信谗言对我发怒。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长(chang)驱直入中原也已经有五六年了。
插着羽毛的征兵文书疾如流星，朝廷调兵的虎符发到了州城。
季主说：“您要占卜什么事呢(ne)？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起(qi)来，闭门独居久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指(zhi)教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
素席上已不见她柔美的体肤(fu)，只见到铺着的罗被一片惨碧。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
仰看房梁，燕雀为患；
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
如果光阴不能停留，像流水一样消逝，很快就到了五十岁的年龄。您是刚满，而我却已经超过两岁了。国内的相识知交(jiao)，差不多都要死光了，只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱，妻子儿女都已死去，只留下他孤单无助的一个人，处境非常危险，心情十分痛苦。假使忧愁(chou)可以损害人的健康，孝章恐怕不能长寿了。
注释
⒀典：治理、掌管。
杂：别的，其他的。
（1）临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。
腥羶，则臭味弗投。草食曰羶，牛羊之属。水族曰腥，鱼鳖之属。对，对头，敌手。
②小娘：此指采莲的少女。红粉：女子化妆所用的胭脂和铅粉，这里指妆扮得十分美丽的少女面庞。寒浪：寒凉的水波。
⑧两簌簌：形容花瓣与眼泪同落。 清黄蓼园《蓼园词话》云：“末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。”
赏析
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响(xiang)。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗(de yi)响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来(nian lai)，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响(xiang)。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗(de yi)响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来(nian lai)，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
时铭( 元代 )
收录诗词 (7657) 首
简 介
时铭 （1766—1827）江苏嘉定人，字佩西，号香雪。嘉庆十年进士，官山东齐东知县，道光初以催科被劾罢。受亏空问题影响不得归，卒于济南寓邸。通算学。有《笔算筹算图》、《扫落叶斋诗文稿》、《六壬录要》、《唐宋诗选》等。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
明日歌
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
似把剪刀裁别恨，两人分得一般愁。"
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐，并竿修竹自天生。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
晓日
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
"清晨凝雪彩，新候变庭梅。树爱春荣遍，窗惊曙色催。
"独住神仙境，门当瀑布开。地多临水石，行不惹尘埃。
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
"新居多野思，不似在京城。墙上云相压，庭前竹乱生。
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
倦寻芳·香泥垒燕
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
当时天下无甲兵，虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路，
荣华长指幻，衰病久观身。应笑无成者，沧洲垂一轮。"
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
回中牡丹为雨所败二首
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
秋晓客迢迢，月清风楚楚。草虫夜侵我，唧唧床下语。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
"日落风回卷碧霓，芳蓬一夜拆龙泥。
长亭怨慢·雁
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和，政成三郡自无冤。
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
南歌子·驿路侵斜月
"精庐残夜景，天宇灭埃氛。幽磬此时击，馀音几处闻。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道，晚达多缘性好山。
钗头凤·世情薄
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
"结得随缘伴，蝉鸣方出关。新经译旧寺，故国与谁还。
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
南乡子·乘彩舫
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"贵是鸰原在紫微，荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得，
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
道侣怜栽药，高人笑养鱼。优游随本性，甘被弃慵疏。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
千崖傍耸猿啸悲，丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪，
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。