橘颂
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
"摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。
橘颂拼音解释:
jiu xiao long wei dao bian chen .ying xiong da chu shui yan ming .fu gui lai shi zi bi shen .
jian jian tu zhong lie si ming .guan lu yu shen tong chu shi .shu shan e song ru qin qing .
xi sui xun fang xin de lv .jiang di wu jing jin qing kan .
.hun an an xi qing mai mai .lian feng qing xi chuang yue bai .
hu wen mei fu lai xiang fang .xiao zhuo he yi chu cao tang .er tong bu guan jian che ma .zou ru lu hua shen chu cang .
.bei gu qin cheng zai he chu .tu shu zuo ban guo xiang dong .shen ya luan zao huang ling jin .
gu kou geng fu zheng zi zhen .huan da dao tou si ye yi .cai duo wei bi xiao qing pin .
.dan shi hao jia zhong mu dan .zheng ru cheng xiang ge qian kan .feng lou ri nuan kai pian zao .
meng hui shen ye bu cheng mei .qi li xian ting hua yue gao ..
.yao ye zi xi dong .yi lin you zhu feng .shi yi qing dao li .ying fan lv bo zhong .
译文及注释
译文
涂抹眉嘴间，更比织布累。
来日我登上(shang)高山顶，向北遥望故乡，
山翁好客热情挽留我一住在(zai)住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
我效仿古代的明(ming)君们，恭谨而节制地(di)治理着国家，终于使八方安定、四海(hai)升平了。
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风(feng)一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨前人旧居。
现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是(shi)如何安排？
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
转眼(yan)间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春(chun)风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
注释
38.遏：禁闭。羽山：神话中的山名。
居：家。
3.虐戾（nüèlì）：
得：某一方面的见解。
羲和：传说中为日神驾车的人。
赏析
颔联出句追忆梦中(meng zhong)情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
诗前两句从正面直说，写得很凝重压抑；后两句从侧面衬托，表面上作轻描淡写，实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派，讲究“悟入”、“活法”，这首诗写得沉浑老成，就是从杜甫诗入径，而加上了自己的变化。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由(you)诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累(lei lei)，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被(ren bei)贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
诗前两句从正面直说，写得很凝重压抑；后两句从侧面衬托，表面上作轻描淡写，实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派，讲究“悟入”、“活法”，这首诗写得沉浑老成，就是从杜甫诗入径，而加上了自己的变化。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由(you)诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累(lei lei)，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被(ren bei)贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上，长期处于无法自拔的自责中，陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
郑薰( 明代 )
收录诗词 (7445) 首
简 介
郑薰 郑薰，生卒年不详。字子溥。文宗大和二年(828)登进士第，任户部员外郎、郎中。武宗会昌六年(846)，任台州刺史，转漳州刺史，入为考功郎中。宣宗大中三年(849)，充翰林学士、加知制诰。后拜中书舍人，工、礼二部侍郎。十年，自河南尹改宣歙观察使。性廉正，将吏不喜，共谋逐之，薰遂奔之扬州。贬棣王府长史，分司东都。懿宗立，召为太常少卿，累擢吏部侍郎。后以太子少师致仕，号“七松处士”。生平详见《唐阙史》卷上、《新唐书》本传、《唐诗纪事》卷五〇、《嘉定赤城志》卷八。薰能诗善文。《全唐诗》存诗1首，《全唐诗外编》补诗1首。
南浦别
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
微飘来枕前，高洒自天外。 ——韩愈
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
读孟尝君传
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
磔毛各噤z9，怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低，植立瞥而改。 ——孟郊
构云有高营。通波牣鳞介， ——韩愈
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
赠羊长史·并序
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
绿鉴开还懒，红颜驻且难。相思谁可诉，时取旧书看。"
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
洞箫赋
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
天边为要留名姓，拂石殷勤身自题。"
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
庭翻树离合，牖变景明蔼。 ——韩愈
"宫花一朵掌中开，缓急翻为敌国媒。
题郑防画夹五首
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
儒庠恣游息，圣籍饱商榷。危行无低徊，正言免咿喔。 ——韩愈
三尺良材称道情。池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
国风·郑风·羔裘
"如面诚非一，深心岂易知。入秦书十上，投楚岁三移。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
论诗三十首·二十四
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
"浪高风力大，挂席亦言迟。及到堪忧处，争如未济时。
高行若矜豪，侧睨如伺殆。 ——韩愈
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅， ——孟郊
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
九日蓝田崔氏庄
恻心我以仁，碎首尔何罪。独胜事有然，旁惊汗流浼。 ——孟郊
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。"
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
纵游淮南
"公事公言地，标名姓必臧。江山如得助，谈笑若为妨。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
乌夜号
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
酌蚁开春瓮，观鱼凭海查。游苏多石友，题赠满瑶华。"
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"