咏怀古迹五首·其二
东可游矣，会之丘矣。于山于水，于庙于寺，
骑拥轩裳客，鸾惊翰墨林。停杯歌麦秀，秉烛醉棠阴。
"结庐若耶里，左右若耶水。无日不钓鱼，有时向城市。
贱士敢知言，成颂文明代。燕雀依大厦，期之保贞悔。"
上客且安坐，春日正迟迟。"
早朝非晚起，束带异抽簪。因向智者说，游鱼思旧潭。"
"高僧本姓竺，开士旧名林。一去春山里，千峰不可寻。
不知若个向金堤。入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
京山千里过，孤愤望中来。江势将天合，城门向水开。
"朝出勐兽林，躨跜登高峰。僮仆履云雾，随我行太空。
咏怀古迹五首·其二拼音解释:
dong ke you yi .hui zhi qiu yi .yu shan yu shui .yu miao yu si .
qi yong xuan shang ke .luan jing han mo lin .ting bei ge mai xiu .bing zhu zui tang yin .
.jie lu ruo ye li .zuo you ruo ye shui .wu ri bu diao yu .you shi xiang cheng shi .
jian shi gan zhi yan .cheng song wen ming dai .yan que yi da xia .qi zhi bao zhen hui ..
shang ke qie an zuo .chun ri zheng chi chi ..
zao chao fei wan qi .shu dai yi chou zan .yin xiang zhi zhe shuo .you yu si jiu tan ..
.gao seng ben xing zhu .kai shi jiu ming lin .yi qu chun shan li .qian feng bu ke xun .
bu zhi ruo ge xiang jin di .ru chun jie zuo qian ban yu .fu shu neng xian bai niao ti .
jing shan qian li guo .gu fen wang zhong lai .jiang shi jiang tian he .cheng men xiang shui kai .
.chao chu meng shou lin .kui ni deng gao feng .tong pu lv yun wu .sui wo xing tai kong .
译文及注释
译文
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正(zheng)铮铮地习练著筝商之曲。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都(du)生疏。
祖国的大好河山(shan)和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒(shu)缓地流向远方。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
莫非是情郎来到她的梦中？
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单(dan)地住着与谁为邻？
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
注释
（6）“幽岩下”：山岩深幽之处。
（12）亢：抗。
（10）故：缘故。
②逐：跟随。
“想当年”三句：刘裕曾两次领兵北伐，收复洛阳、长安等地。
赏析
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点(dian)。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
阮籍生活在魏晋之际，原有雄心壮志。曹魏后期，司马氏和曹氏争夺政权，他们大肆屠杀政治上的异己人物，造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶，只得放弃了自己的雄心，用佯狂的办法来躲避矛盾，终日饮酒(yin jiu)，不问世事，“发言玄远，口不臧否人物”。虽避(sui bi)免了杀身之祸，但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来，就是著名(zhu ming)的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈(ren nian)出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字(ge zi)用在不同场合，都非常熨帖。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点(dian)。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
阮籍生活在魏晋之际，原有雄心壮志。曹魏后期，司马氏和曹氏争夺政权，他们大肆屠杀政治上的异己人物，造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶，只得放弃了自己的雄心，用佯狂的办法来躲避矛盾，终日饮酒(yin jiu)，不问世事，“发言玄远，口不臧否人物”。虽避(sui bi)免了杀身之祸，但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来，就是著名(zhu ming)的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈(ren nian)出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字(ge zi)用在不同场合，都非常熨帖。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
创作背景
宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这已是时不待我的年龄，然而诗人被黜，罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎，中原未收而“报国欲死无战场”，感于世事多艰，小人误国而“书生无地效孤忠”，于是诗人郁愤之情便喷薄而出。
徐葆光( 元代 )
收录诗词 (3554) 首
简 介
徐葆光 （?—1723）江苏长洲人，字亮直。康熙五十一年进士，授编修。琉球国王嗣位，充册封副使。后乞假归，着《中山传信录》，记琉球风情。工诗古文。有《二友斋文集》、《海舶集》。
郑风·扬之水
"衡阳千里去人稀，遥逐孤云入翠微。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
漫道闺中飞破镜，犹看陌上别行人。"
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。
方同沃洲去，不作武陵迷。仿佛知心处，高峰是会稽。"
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
"康乐爱山水，赏心千载同。结茅依翠微，伐木开蒙笼。
子产论尹何为邑
江花独向北人愁。生涯已逐沧浪去，冤气初逢涣汗收。
北阙欣初见，南枝顾未回。敛容残雪净，矫翼片云开。
玉堂宣室坐长年。鼓钟西接咸阳观，苑囿南通鄠杜田。
"平湖四无际，此夜泛孤舟。明月异方意，吴歌令客愁。
"闻难知恸哭，行啼入府中。多君同蔡琰，流泪请曹公。
山高猿狖急，天静鸿雁鸣。曲度犹未终，东峰霞半生。"
"众仙翼神母，羽盖随云起。上游玄极杳冥中，
微兴从此惬，悠然不知岁。试歌沧浪清，遂觉干坤细。
蕃女怨·万枝香雪开已遍
雪中人去二陵稀。舟从故里难移棹，家住寒塘独掩扉。
敬仲为齐卿，当国名益震。仲举登宰辅，太丘荣缙绅。
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带残暑。
生别皆自取，况为士卒先。寸心渔阳兴，落日旌竿悬。"
"昔余栖遁日，之子烟霞邻。共携松叶酒，俱篸竹皮巾。
有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位，曾与大军掌书记。
位重任亦重，时危志弥敦。西北未及终，东南不可吞。
"忘兹适越意，爱我郡斋幽。野情岂好谒，诗兴一相留。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
"风吹沙海雪，渐作柳园春。宛转随香骑，轻盈伴玉人。
月色遍秋露，竹声兼夜泉。凉风怀袖里，兹意与谁传。"
中饮顾王程，离忧从此始。
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
总为鹡鸰两个严。"
"暮春天气和，登岭望层城。朝日悬清景，巍峨宫殿明。
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
苦雪四首·其一
"已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。
何时提携致青云。"
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
"浔阳数亩宅，归卧掩柴关。谷口何人待，门前秋草闲。
凄然望伊洛，如见息阳宫。旧识无高位，新知尽固穷。
云峰虽有异，楚越幸相亲。既别复游处，道深情更殷。
"柴门草舍绝风尘，空谷耕田学子真。泉咽恐劳经陇底，
高张多绝弦，截河有清济。严冬爽群木，伊洛方清泚。
冷泉亭记
"停车欲去绕丛竹，偏爱新筠十数竿。
人生屡如此，何以肆愉悦。"
"存殁令名传，青青松柏田。事姑称孝妇，生子继先贤。
"溪口水石浅，泠泠明药丛。入溪双峰峻，松栝疏幽风。
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
"郊外谁相送，夫君道术亲。书生邹鲁客，才子洛阳人。
雅尚骚人文，怀沙何迫促。未知二贤意，去矣从所欲。"
重过圣女祠
幸陪谢客题诗句，谁与王孙此地归。"
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
祈父万邦式，英猷三略传。算车申夏政，茇舍启戎田。
羽山数点青，海岸杂光碎。离离树木少，漭漭湖波大。
幸遭明盛日，万物蒙生植。独此抱微痾，颓然谢斯职。
石路行将尽，烟郊望忽开。赏矜垂柳报，春畏落花催。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身，安知不是具茨人。
渌水曲
"哀哀献玉人，楚国同悲辛。泣尽继以血，何由辨其真。
扁舟宿何处，落日羡归翼。万里无故人，江鸥不相识。"
双阙天河近，千门夕漏长。遥知台上宿，不独有文强。"
群峰趋海峤，千里黛相连。遥倚赤城上，曈曈初日圆。
怨着情无主，哀凝曲不调。况临松日暮，悲吹坐萧萧。"
所恨平生还不早，如今始挂陇头枝。"
素色愁明湖，秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意，已过黄发期。
花满芙蓉阙，春深朝夕池。空令千万里，长望白云垂。"
过钦上人院
"神仙多古貌，双耳下垂肩。嵩岳逢汉武，疑是九疑仙。
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
袅袅清夜猿，孤舟坐如此。湘中有来雁，雨雪候音旨。"
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
阖门守初夜，燎火到清晨。或念无生法，多伤未出尘。
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
王侯拥朱门，轩盖曜长逵。古来荣华人，遭遇谁知之。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
三闾庙
去去桃花源，何时见归轩。相思无终极，肠断朗江猿。"
初贞正喜固当然，往蹇来誉宜可俟。盈虚用舍轮舆旋，
"一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
"柱史回清宪，谪居临汉川。迟君千里驾，方外赏云泉。
不知何日见，衣上泪空存。"
郡临新安渚，佳赏此城偏。日夕对层岫，云霞映晴川。
顾我谫劣质，希圣杳无因。且尽登临意，斗酒欢相亲。"