采桑子·彭浪矶
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
"玉漏移中禁，齐车入太清。渐知催辨色，复听续馀声。
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
采桑子·彭浪矶拼音解释:
shen hong ci duan gou chun se .qing ri dang lou xiao xiang xie .jin dai pan kong yu cheng jie .
.jiang ming jiang li yi wu yuan .shen yin qing xi ni xue xian .jue que xing shan sheng fu yao .
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
yu zhu tan sheng chu .yun lian ye se shen .ji ling jin zai yuan .nian jiu gong shui zhen ..
jin ri yuan lin guo han shi .ma ti you ni ru men xing ..
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
liu lian hua yu fang jing su .you yu xie shu bie wo xing ..
.yu lou yi zhong jin .qi che ru tai qing .jian zhi cui bian se .fu ting xu yu sheng .
dang nian jia yi jie hua xian .ying nian huai gong jin xue tou ..
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .
ta ri yuan shi rong yi ta .jian cha sao di xue wang ji ..
译文及注释
译文
健(jian)壮的(de)中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
昂首独足，丛林奔窜。
经常担心霜雪突降，庄稼凋零如同草莽。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
这有易国的放(fang)牧者，又在哪里遇到女子？
日中三足，使它脚残；
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
有去无回，无人(ren)全生。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
织妇(fu)为什么忙呢，原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝，因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛，而是去年发动了战争。打仗艰苦，丝织品可供伤兵包扎伤口，也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难(nan)上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘(piao)动的丝网上，蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天(tian)性，可以自由编制罗网啊！
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
注释
（55）万乘：周制天子可拥有兵车万乘，后以喻称帝王。
④桀桀：借作“揭揭”，高大貌。
(19)《列子》：海上之人有好鸥鸟，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。
②殷勤：亲切的情意。
（21）馆人：管理客馆、招待宾客的人。
完聚：修治（城郭），聚集（百姓）。完，修葺（qì）。
赏析
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同(bu tong)的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转(you zhuan)折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦(ju jiao)到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
《《从军行》卢思(lu si)道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语(ci yu)精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦(ju jiao)到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
《《从军行》卢思(lu si)道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语(ci yu)精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
创作背景
也有人提出不同看法，认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：
杭淮( 南北朝 )
收录诗词 (3911) 首
简 介
杭淮 （1462—1538）明常州宜兴人，字东卿，号复溪。杭济弟。弘治十二年进士，授刑部主事，迁员外郎。正德间历云南提学副使，累官右副都御史致仕。与兄济并负诗名。有《双溪诗集》、《二杭集》。
念奴娇·留别辛稼轩
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
十洲隔八海，浩渺不可期。空留双白鹤，巢在长松枝。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
沁园春·丁酉岁感事
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
已容狂取乐，仍任醉忘机。舍眷将何适，留欢便是归。 ——白居易
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
点绛唇·一夜东风
暗染荀香久，长随楚梦偏。 ——卢放
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
酒泉子·谢却荼蘼
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。
圣书空勘读，盗食敢求嘬。惟当骑款段，岂望觌珪玠. ——孟郊
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
江行无题一百首·其八十二
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
"蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟，
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
淮阳感秋
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
日西遥望自归处，尽挂九疑千万峰。"
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
不似漳南地僻，道安为我淹留。 ——崔逵"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
悲歌
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
野色临空阔，江流接海平。门前到溪路，今夜月分明。"
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
澹滟轮初上，裴回魄正盈。遥塘分草树，近浦写山城。
浪淘沙·杨花
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
护戒先辞酒，嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静，香火道场深。 ——白居易
集灵台·其一
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
蛇蝎愁闻骨髓寒，江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠，
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
岐路宁辞远，关山岂惮行。盐车虽不驾，今日亦长鸣。"
"至宝诚难得，潜光在浊流。深沈当处晦，皎洁庶来求。
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。