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青玉案·凌波不过横塘路

近现代 / 林启泰

士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
"日觉耳目胜,我来山水州。蓬瀛若仿佛,田野如泛浮。
"南伐旋师太华东,天书夜到册元功。将军旧压三司贵,
因谢丘墟木,空采落泥涂。时来开佳姿,道去卧枯株。
且保心能静,那求政必工。课终如免戾,归养洛城东。"
春色似怜歌舞地,年年先发馆娃宫。"
"古人皆执古,不辞冻饿悲。今人亦执古,自取行坐危。
此处堪长往,游人早共传。各当恩寄重,归卧恐无缘。"
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.
讵无深秋夜,感此乍流易。亦有迟暮年,壮年良自惜。


青玉案·凌波不过横塘路拼音解释:

shi shi dang dang .nong shi dong dong .gong shi meng meng .jia shi rong rong .zuo you wei yi .
.ri yue bu tong guang .zhou ye ge you yi .xian zhe bu gou he .chu chu yi dai shi .
jue fu chen .si sheng ai le liang xiang qi .shi fei de shi fu xian ren ..
.zhuan zhuan wu cheng dao bai tou .ren jian ju yan jin kan chou .ci sheng yi shi cuo tuo qu .
.ri jue er mu sheng .wo lai shan shui zhou .peng ying ruo fang fo .tian ye ru fan fu .
.nan fa xuan shi tai hua dong .tian shu ye dao ce yuan gong .jiang jun jiu ya san si gui .
yin xie qiu xu mu .kong cai luo ni tu .shi lai kai jia zi .dao qu wo ku zhu .
qie bao xin neng jing .na qiu zheng bi gong .ke zhong ru mian li .gui yang luo cheng dong ..
chun se si lian ge wu di .nian nian xian fa guan wa gong ..
.gu ren jie zhi gu .bu ci dong e bei .jin ren yi zhi gu .zi qu xing zuo wei .
ci chu kan chang wang .you ren zao gong chuan .ge dang en ji zhong .gui wo kong wu yuan ..
ao ran bu xie yi .yuan qi zhu gan ge .wang wang you bu gui .dong zhong guan bo yi .
yan xi xie bu yi .you an xuan mo qi .dun dun ping shu an .pi bi niao nian chi .
ju wu shen qiu ye .gan ci zha liu yi .yi you chi mu nian .zhuang nian liang zi xi .

译文及注释

译文
国家代代都有(you)很多有才情的(de)人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
  屈原到了江滨,披散头发,在水(shui)泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因(yin)此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而(er)能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去(qu)帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云(yun)层遮住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得(de)上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。

注释
⑺青旗:指酒招子、酒幌子。
⑽举家:全家。
鸱夷:马皮制的袋。伍子胥临死说:“我死后把我眼睛挖出来挂在吴国东城门上,观看越寇进灭吴国。”夫差大怒,用鸱夷盛子胥尸投入钱塘江中。
④寒鸦:天寒即将归林的乌鸦。
140、死生有命,富贵在天:出自《论语·颜渊》。意谓生命富贵皆由命中注定。

赏析

  此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多,但大都从个人遭际出发,境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容,具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连,不是互为因果,而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻,产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”等。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  此诗言别,述愿,立誓,自信将以文章报国。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉,那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪(lei)。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多。
  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云(juan yun)山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  “东园桃李芳已歇,独有杨花娇暮春。”结尾再以(zai yi)桃李消歇,反衬杨花。一个“娇”字,再次以花拟人,遣辞传神。没有上文少女戏花,“娇”字意境就不复存在,没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇,风神摇曳。通篇至此流走轻灵,一气呵成。
  这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友,他偷偷地推开了门,闯了进来,还装作爱读书的样子,正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”,令人读后忍俊不禁,发出爽朗的笑声。其实,这样写并非诗人首创,发明权当属唐人,薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,李白的《春思》有“春风不相识,何事入罗帏”,诗人融薛、李诗句于一炉,经过锤炼锻造,又添上绝妙的“偷”字,表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”,而是创新。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织(pang zhi)笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

林启泰( 近现代 )

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简 介

林启泰 林启泰,清嘉庆年间(1796~1820)台湾县人。

长相思·花似伊 / 林景英

"晨飙发荆州,落日到巴丘。方知刳剡利,可接鬼神游。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
"五度溪头踯躅红,嵩阳寺里讲时钟。
大厦栋方隆,巨川楫行剡。经营诚少暇,游宴固已歉。
嗟其未积年,已为荒林丛。时岂无知音,不能崇此风。
人生随分为忧喜,回雁峰南是北归。"
羽人顾我笑,劝我税归轭。霓裳何飘飖,童颜洁白皙。


天保 / 边汝元

原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。
白日屋檐下,双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首,有蛊群飞游。
自作书留别故人。诗句遍传天下口,朝衣偏送地中身。
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
"昔日股肱守,朱轮兹地游。繁华日已谢,章句此空留。
"煌煌东方星,奈此众客醉。初喧或忿争,中静杂嘲戏。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。


绮寮怨·上马人扶残醉 / 潘天锡

"起得幽亭景复新,碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少,
曲岛花千树,官池水一篙。莺来和丝管,雁起拂麾旄。
明堂天子朝万国,神岛龙驹将与谁。"
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
鸣涧惊宵寐,清猿递时刻。澡洁事夙兴,簪佩思尽饰。
九天炉气暖,六月玉声寒。宿雾开霞观,晨光泛露盘。
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"


逢入京使 / 啸溪

古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"
山水千万绕,中有君子行。儒风一以扇,污俗心皆平。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
繁花落尽春风里,绣被郎官不负春。"
郊外绿杨阴,江中沙屿明。归帆翳尽日,去棹闻遗声。


题武关 / 华师召

羁木畏漂浮,离旌倦摇荡。昔人叹违志,出处今已两。
凝精互相洗,漪涟竞将新。忽如剑疮尽,初起百战身。"
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
只应自古征人泪,洒向空洲作碧波。"
先随玉辂到青城。坛边不在千官位,仗外唯闻再拜声。
"一日复一日,一朝复一朝。只见有不如,不见有所超。
目前百口还相逐,旧事无人可共论。"
"寒塘沉沉柳叶疏,水暗人语惊栖凫。


国风·邶风·谷风 / 綦毋诚

"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,
"半夜不成寐,灯尽又无月。独向阶前立,子规啼不歇。
"水已清,清中不易当其精。精华极,何宜更复加磨拭。
杀牛贳官酒,椎鼓集顽民。喧阗里闾隘,凶酗日夜频。
天地莫生金,生金人竞争。"
池台乐事尽,箫鼓葬仪雄。一代英豪气,晓散白杨风。
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 廉氏

维时月魄死,冬日朝在房。驱驰公事退,闻子适及城。
碧绣檐前柳散垂,守门宫女欲攀时。
咄嗟徇权子,翕习犹趋荣。我歌非悼死,所悼时世情。"
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
堤艳菊花露,岛凉松叶风。高情限清禁,寒漏滴深宫。"
院静鬼神去,身与草木同。因知护王国,满钵盛毒龙。
答云潭及广,以至鄂与吴。万里尽泽国,居人皆垫濡。
劝君善饮食,鸾凤本高翔。"


秋晓风日偶忆淇上 / 钱月龄

"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到,五粒松枝醉亦攀。
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。
"每忆纤鳞游尺泽,翻愁弱羽上丹霄。
笙歌出见穆天子,相引笑看琪树花。"
可结尘外交,占此松与月。"
"清淮南岸家山树,黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日,
"烂柯山下旧仙郎,列宿来添婺女光。远放歌声分白纻,


早春 / 常棠

"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
有画维摩变,为俗讲僧文淑装之,笔迹尽矣,故兴元
星居占泉眼,火种开山嵴。夜渡千仞谿,含沙不能射。"
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
夹道喧古槐,临池思垂杨。离人下忆泪,志士激刚肠。
悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
映日雁联轩,翻云波泱漭。殊风纷已萃,乡路悠且广。
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"


菩萨蛮·秋闺 / 姚鹓雏

父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢,僮仆问我谁家去。
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
"竹柏风雨过,萧疏台殿凉。石渠写奔熘,金刹照颓阳。
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
一鹗顾乔木,众禽不敢猜。一骥骋长衢,众兽不敢陪。
"飞泉天台状,峭石蓬莱姿。潺湲与青翠,咫尺当幽奇。