先妣事略
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
"能消永日是摴蒱，坑堑由来似宦途。
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
先妣事略拼音解释:
wei qu jiu you kan fu ying .jia jie zong rao sui fen guo .liu nian wu nai de ren zeng .
.jiu ji song lian gong .qing deng xiu fu hong .fang lang kui jing di .shi jie chu long zhong .
.zhong he jie hou peng qiong gui .zuo du xing yin shu yue lai .zhi tan diao long fang shan jia .
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .
zhi jing you zheng xu you zhan .luo yang he yong jiu tun jun ..
gong yi pi sha xi .chou en dai yue qing .xin qi gong zi nian .di jiu zai diao ying ..
.neng xiao yong ri shi chu pu .keng qian you lai si huan tu .
xu da gan kun yin wei liao .hui bian hui shou chu ling yang ..
.ba jun shi yi yin .wan li jian jun xin .hua fa xin zhi shao .cang zhou jiu yin shen .
.yu zhong zhuang dian wang zhong huang .ju yin chan sheng song xi yang .
译文及注释
译文
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂(chui)杨柳上。
西岳高耸似一位德高望重的老(lao)人，群峰在其周围则像他的儿孙。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
山上石头多，泥土少(shao)。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树(shu)很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪(zong)迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋(cheng)冲击。
我曾像王维描绘《辋川图》那样，细细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
注释
⑧透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。
【实为狼狈】
②晏殊小词一向并无标题，这首词以《赠歌者》题名是一种例外。
2、乱：乱世。
⑶砌：台阶。
（37）负羽：挟带弓箭。
赏析
文章虽短，曲折甚多．层层转折，表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手(shu shou)法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
诗人在这里是咏史，所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了，只有燕子在梁上做窠；阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反，尽收天下兵器所铸成的十二金人，抛置在废墟里，满身白霜，空自炯炯发出寒光，似乎仍然很神气。然而它愈神气，愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人，其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光，对着这长满蒿草的废殿，是非常绝妙的讽刺。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是(yi shi)下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在(you zai)壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官(zuo guan)的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一(yong yi)“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅(bu jin)是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手(shu shou)法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
诗人在这里是咏史，所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了，只有燕子在梁上做窠；阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反，尽收天下兵器所铸成的十二金人，抛置在废墟里，满身白霜，空自炯炯发出寒光，似乎仍然很神气。然而它愈神气，愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人，其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光，对着这长满蒿草的废殿，是非常绝妙的讽刺。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是(yi shi)下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在(you zai)壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官(zuo guan)的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一(yong yi)“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅(bu jin)是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
创作背景
西汉时研究诗经的三家认为，江汉之间的广大地域被周文王文明化，那里的女性有贞守之德，于是诗人便作此诗，以乔木、神女、江汉为比，赞美那里的美丽女子。
沈天孙( 未知 )
收录诗词 (3914) 首
简 介
沈天孙 沈天孙[明]，字七襄，宣城人，洗懋学之女。生于明神宗万历八年，卒于万历二十八年，年二十一岁。明慧善读书，能为诗。天孙年十七，归屠隆子金枢，与隆女瑶瑟友善。瑶瑟既嫁，时时归宁，相与唱和。天孙卒末几，瑶瑟亦卒。天孙着有《留香草》四卷，《明史艺文志》传于世。
点绛唇·县斋愁坐作
恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。"
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"近者苏司业，文雄道最光。夫君居太学，妙誉继中行。
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
沁园春·情若连环
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
从军行·吹角动行人
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
"西城疾病日，此地少寻君。古迹春犹在，遥泉夜尽闻。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
艳歌何尝行
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
日人石井君索和即用原韵
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
梦微之
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
三十年前识师初，正见把笔学草书。崩云落日千万状，
水调歌头·送章德茂大卿使虏
兰为官须握，蒲因学更编。预愁摇落后，子美笑无毡。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"三千护塞儿，独自滞边陲。老向二毛见，秋从一叶知。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑，逐朵檀心巧胜裁。
野菊
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
屈原塔
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
"青青伊涧松，移植在莲宫。藓色前朝雨，秋声半夜风。
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
咏红梅花得“红”字
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
"贾岛还如此，生前不见春。岂能诗苦者，便是命羁人。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"