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赠日本歌人

宋代 / 张在

"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"


赠日本歌人拼音解释:

.hu jia ye zou sai sheng han .shi wo xiang yin ting jian nan .
.di pi shan shen gu shang rao .tu feng pin bao dao cheng yao .bu wei qian ke xu qi xie .
dang shi xiao wo luo zhong lai .chong quan xing ming yuan wu du .mu jin tian nian wei bu cai .
.dong ting mi man jie tian hui .yi dian jun shan si cuo bei .ming se yi long qiu zhu shu .
kuang sui bai ri lao .gong fu qing shan yue .shui shi xiang nian xin .gou ying yu long he ..
feng qi chi dong nuan .yun kai shan bei qing .bing xiao quan mai dong .xue jin cao ya sheng .
ji ju yong qiu zuo .ban shen zai ri yang .ke lian bao nuan wei .shui ken lai tong chang .
.nan zhao hong teng zhang .xi jiang bai shou ren .shi shi xie bu yue .chu chu ba xun chun .
wei yu you shen shui .wei niao you gao mu .he bi shou yi fang .jiong ran zi qian shu .
da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
deng shan li you zai .yu jiu xing shi fa .wu shi ri yue chang .bu ji tian di kuo .
ru ao xian yu she .yi seng ni si cheng .min qu shen jue sheng .ya fo li nan zheng .
mo xue er lang yin tai ku .cai nian si shi bin ru shuang ..
.liao luo ye bei pan .du xing si you yu .qiu he bing ye shang .bai lu da ru zhu .
yao hu bian mei nv .she shu cheng lou tai .huang hun xing ren guo .jian zhe xin pei hui .
kan shan yi gao shi .yin shui chuan shen zhu .sui you chan yuan sheng .zhi jin ting wei zu ..

译文及注释

译文
现如今的(de)政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!

想以前少壮年华国泰民安,竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟(lian)漪。
山深林密充满险阻。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几(ji)时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
  丘(qiu)迟拜上:陈大将军足下,(一向)安好,万分荣幸。将军的英勇是全军之首,才能也是应世的豪杰。您摈弃(庸人的)燕雀小志(及时脱离了齐国),仰慕(贤能的)鸿鹄高飞的远大抱负(而投奔了梁王)。当初(您)顺应机缘,(改换门庭),碰上了贤明的君主梁武帝,(才)建(jian)(jian)立功勋,成就事业,得以封爵称孤,(一出门)有王侯们乘坐的(装饰华丽的)车子,拥有雄兵,号令—方,又是多么雄壮、显赫!怎么一下子竟成了逃亡降异族的(叛逆),听见(胡人的)响箭就两腿发抖,面对着北魏的统治者就下跪礼拜,又(显得)多么卑劣下贱!
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船(chuan)横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!

注释
⑵中庭:即庭中,庭院中。
孰:谁。后歌:死后的歌颂。
矣:了。
管与鲍(bào):即管仲与鲍叔牙,《史记·管晏列传》载,管仲在年青时常和鲍叔牙知道管仲是个贤能的人。后来齐国的公子小白与公子纠争夺王位,鲍叔牙帮助小白,管仲帮助公子纠。结果小白得胜,就是齐桓公,而公子纠被杀,管仲被抓进监狱。这时鲍叔牙向齐桓公推荐管仲,甘愿做管仲的部下。
①天际:天边。
⑴掩:关闭。柴扉:柴门。
①放:露出。

赏析

  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望(er wang),从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情(qing)或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  六国被秦国灭亡的教训,是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》,针对六国久存而秦速亡的对比分析,突出强调了“士”的作用。苏轼认为,六国诸侯卿相皆争养士,是久存的原因。只要把那些“士”养起来,老百姓想造反也找不到带头人了,国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是(ze shi)针对六国不免于灭亡的史实,指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致,共同抗战,灭国是咎由自取。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不(er bu)板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整(chuan zheng)个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  惠崇为宋初“九诗僧”之一,跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画,未见其 人。此僧诗画俱佳,尤其擅长画水乡,再放上几只飞禽走兽,人称“惠崇小景”。
  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  接下来,“始知人老不如花,可惜花落君莫扫。人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。“由花想到人,花开不能长久,人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。“
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的(fu de)精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。

创作背景

  《公刘》佚名 古诗,陆德明《经典释文》引《尚书大传》云:“公,爵;刘,名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时,后稷的儿子不窋失其职守,自窜于戎狄。不窋生了鞠陶,鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳,恢复了后稷所从事的农业,人民逐渐富裕。“乃相土地之宜,而立国于豳之谷焉”(见《豳风》朱熹《诗集传》)。

  

张在( 宋代 )

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简 介

张在 张在,青州布衣。少能文,尤精于诗。奇蹇不遇,老死场屋(《渑水燕谈录》卷八)。

金铜仙人辞汉歌 / 赵必成

"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。


春暮西园 / 蒋冽

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。


琴歌 / 张肃

纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。


上林赋 / 柴贞仪

一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。
寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
竟无人来劝一杯。"
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"


满江红·汉水东流 / 源光裕

"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"


微雨夜行 / 卢渥

大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
立语花堤上,行吟水寺前。等闲消一日,不觉过三年。"
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"


衡阳与梦得分路赠别 / 沈应

水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下,使君金紫称花前。
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。


杨叛儿 / 杨振鸿

石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
不知彼何德,不识此何辜。"
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。


别房太尉墓 / 孔祥霖

尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"


重赠吴国宾 / 陈贵谊

"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。