陇西行四首·其二
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
陇西行四首·其二拼音解释:
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
.shui yan wu dang ming duo qi .rong mei ru jun li shu xi .yi jin huan xiang fan shi ke .
shuang lai jin cheng ming feng qu .you ren duo shi nong zhu xian ..jian .fang yu sheng lan ..
yin zhi wang sui lou zhong yue .zhan de feng liu shi ou ran ..
pu liu chui shi shi .luo man gai tong liang .que hou he nian hui .xi fang you shang fang ..
.yi shi qing lei he ti gu .qi he shen ying shuang bing hu .
jun kan bao cai meng mi zhi .ren qu wu nan bi bu cun ..
zhi you he yuan yu liao hai .ru jin quan shu zhi hui zhong ..
xiao xiang zhuang tai yu hua mei .jing zhong chang yu zhu jiao zi .
fu ming yi gui ru zhang di .yi wan zeng wu wei wang dong ..
hua liu sheng duan long cheng gu .ru guan ci ke qiu huai you .chu hu shuang qi xiao wang fu .
译文及注释
译文
你的(de)赠诗(shi)有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭(ting)。远望山(shan)花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
清波(bo)荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海(hai)垂钓而罢竿了。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人(ren)踟蹰，愁肠空断。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁(yan)正翱翔云天。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
注释
⑾车师：为唐北庭都护府治所庭州，今新疆乌鲁木齐东北。蘅塘退士本作“军师”。伫：久立，此处作等待解。献捷：献上贺捷诗章。
⑽哺糜（bǔmí）：吃粥。
⑵轩、羲：轩辕、伏羲氏，代表三皇五帝。
⑵箨落：笋壳落掉。长竿：新竹。削玉开：形容新竹像碧玉削成似的。
厚将得众：势力雄厚，就能得到更多的百姓。众，指百姓。
⑷层霄：弥漫的云气。
④说（yuè悦）：同“悦”。
（10）双鬟（huán）：1.古代年轻女子的两个环形发髻。2.借指少女。3.指婢女。4.指千金高价。语本汉辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五﹐春日独当垆……两鬟何窈窕﹐一世良所无。一鬟五百万﹐两鬟千万余”。
赏析
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有(ran you)树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作(cong zuo)品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另(fu ling)娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
此次齐桓公(huan gong)大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
第二联由普遍转到个别，具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通，应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞，也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句，为友人申述了怀才不遇的悲愤，也表现了诗人宏图难展，碌碌无为的苦闷。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有(ran you)树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作(cong zuo)品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另(fu ling)娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
此次齐桓公(huan gong)大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
第二联由普遍转到个别，具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通，应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞，也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句，为友人申述了怀才不遇的悲愤，也表现了诗人宏图难展，碌碌无为的苦闷。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
羽素兰( 金朝 )
收录诗词 (2695) 首
简 介
羽素兰 （?—1627）明末人。籍贯不详，或云吴人，名孺，字静和。解音律，自以为得羽声，遂以羽为氏。能书，善画兰，故又以素兰自号。嫁后不得意，着《沤子》十六篇以明志。春秋佳日，或跨骑行游，或扁舟自放，游迹遍吴越。天启七年九月为人杀害。
小雅·十月之交
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
"时节虽同气候殊，不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛，
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
读山海经十三首·其四
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
"荒凉客舍眠秋色，砧杵家家弄月明。
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
九歌·湘君
剑高无鸟度，树暗有兵藏。底事征西将，年年戍洛阳。"
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
独坐敬亭山
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
谁见玉郎肠断处，露床风簟半欹斜。"
"病向名场得，终为善误身。无儿承后嗣，有女托何人。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
满江红·遥望中原
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
横江词·其三
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
烛共寒酸影，蛩添苦楚吟。何当遂归去，一径入松林。"
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
九歌·湘夫人
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消。"
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
减字木兰花·春月
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺，玉井秋澄试茗泉。
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
载驱
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
乌帽素餐兼施药，前生多恐是医僧。"
登车故里册闽王。一千年改江山瑞，十万军蒙雨露光。
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
落第春相困，无心惜落花。荆山归不得，归得亦无家。
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
如梦令·满院落花春寂
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
明朝窗下照，应有鬓如丝。"
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"