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青玉案·年年社日停针线

唐代 / 李佐贤

会把酒船偎荻,共君作个生涯。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
烦暑若和烟露裛,便同佛手洒清凉。"
为刀若不利,焉得宰牛名。为丝若不直,焉得琴上声。
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
始欲共君重怅望,紫霄峰外日沈沈。"
河遥分断野,树乱起飞尘。时见东来骑,心知近别秦。"
独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"
各负出俗才,俱怀超世情。驻我一栈车,啜君数藜羹。
"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"


青玉案·年年社日停针线拼音解释:

hui ba jiu chuan wei di .gong jun zuo ge sheng ya .
yi cai pian cheng he yun yao .feng chui cui la ying nan ke .yue zhao qing xiang tai yi xiao .
yuan yang gang jie nao li xin .ye ye fei lai zhao bian bo ..
.san man yin feng li .tian ya bu ke shou .ya song you wei de .pu shi zan neng liu .
que jiao ying wu hu tao ye .bian qian chan juan chang zhu zhi .xian hua pian zhang ting zhu jiu .
qi zhi yi wan si .shou zhi yi bai ling .yan de bi zhang ren .qie zhi bu jia xing .
.fei yuan qiang nan can yu zhong .si pao yan se zheng meng rong .wei xiang an re you ren bu .
fan shu ruo he yan lu yi .bian tong fo shou sa qing liang ..
wei dao ruo bu li .yan de zai niu ming .wei si ruo bu zhi .yan de qin shang sheng .
dao tou gong ye xu ru ci .mo wei chu xin shou zhong hui ..
shi yu gong jun zhong chang wang .zi xiao feng wai ri shen shen ..
he yao fen duan ye .shu luan qi fei chen .shi jian dong lai qi .xin zhi jin bie qin ..
du bu huang jiao mu .chen si yuan shu you .ping sheng duo shao shi .dan zhi yi shi xiu .
bai feng xin ci ru sheng cong .xian guan wei zhi yin zhu xiao .jing qi yi shi jin fan feng .
sheng shi chuan jing da .li le shan zheng zhi .yuan cong you li yu .chen ji ruo hai zhi .
mo yan shu chi wu bo shui .zeng yu ru hua bing zhao lai ..
ge fu chu su cai .ju huai chao shi qing .zhu wo yi zhan che .chuai jun shu li geng .
.gu cheng xiang xi yuan .chun ru jing chu xuan .lv shu di guan she .qing shan zai xian men .
yu qi jiu yuan kan yi bian .qin huai sheng ji ri xi xie ..

译文及注释

译文
古来青垂史名屡见不鲜(xian),如今将军功名胜过古人。
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约。
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。
秦国的(de)篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
男儿(er)的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这样的时刻,我特别想你(ni)!
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信(xin)奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
来自(zi)皇天,雨露滋润,正当酷暑,穿上它清凉无比。

注释
⒀禋祀︰祭天神之礼。
⑶酩酊(mǐngdǐng):醉得稀里糊涂。这句暗用晋朝陶渊明典故。《艺文类聚·卷四引·续晋阳秋》:“陶潜尝九月九日无酒,宅边菊丛中摘菊盈把,坐其侧,久望,见白衣至,乃王弘送酒也。即便就酌,醉而后归。”
104. 数(shuò):多次。
②银灯:表明灯火辉煌。
(68)原文在“光与群臣连名奏王”以下,有尚书令读三十三个大臣的奏章,列举昌邑王失德之事。因奏文甚长,这里前后均有删节。
② 遥山:远山。

赏析

  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱(bai tuo)了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端(duan),深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生(ren sheng)价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

李佐贤( 唐代 )

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简 介

李佐贤 李佐贤,字竹朋,利津人。道光乙未进士,改庶吉士,授编修,历官汀州知府。有《石泉书屋诗钞》。

鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 郑氏

"郎有蘼芜心,妾有芙蓉质。不辞嫁与郎,筑城无休日。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。
"先知左袒始同行,须待龙楼羽翼成。
鸦鬟未成髻,鸾镜徒相知。翻惭效颦者,却笑从人迟。"
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
披霜唳月惊婵娟,逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧,


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 严古津

珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
青山满眼泪堪碧,绛帐无人花自红。"
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
君梦有双影,妾梦空四邻。常思劲北风,吹折双车轮。"
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
不识人间巧路岐,只将端拙泥神祇.与他名利本无分,
"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。


桃花 / 程颢

夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动,火焰相烧满天赤。
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
试哭军门看谁问,旧来还似祢先生。"
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。


吴子使札来聘 / 张问

穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上,俗韵惭居鹤氅前。
横眠木榻忘华荐,对食露葵轻八珍。欲穷玄,凤未白。
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
"兰摧菊暗不胜秋,倚着高楼思莫收。六代风光无问处,
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
以上见《纪事》)"


上元夫人 / 梁持胜

"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
琴如高韵称,诗愧逸才酬。更勉匡君志,论思在献谋。"
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。


梦微之 / 叶佩荪

"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
常闻诗人语,西子不宜老。赖识丹元君,时来语蓬岛。"
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
"每岁东来助发生,舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色,
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去,红鳞多自镜中来。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。


端午日 / 杨邦乂

搜扬好古士,一以罄云水。流堪洒菁英,风足去稗秕。
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
"因为太学选,志业彻春闱。首领诸生出,先登上第归。
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"


喜迁莺·晓月坠 / 裴应章

"吾闻古君子,介介励其节。入门疑储宫,抚己思鈇钺。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
一家烟雨是元功。闲添药品年年别,笑指生涯树树红。
摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势,
八月黄草生,洪涛入云热。危魂没太行,客吊空骨节。
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
"佐棘竟谁同,因思证圣中。事虽忘显报,理合有阴功。


水槛遣心二首 / 乔重禧

"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
"香泉一合乳,煎作连珠沸。时看蟹目溅,乍见鱼鳞起。
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。
雪沾旗尾落,风断节毛稀。岂要铭燕石,平生重武威。"
野店寒无客,风巢动有禽。潜知经目事,大半是愁吟。"


春日田园杂兴 / 郑儋

只待淮妖剪除后,别倾卮酒贺行台。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"