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尚德缓刑书

金朝 / 潘图

"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
阿谁乱引闲人到,留住青蚨热赶归。"
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
"弄珠滩上欲销魂,独把离怀寄酒尊。
"齐纨鲁缟如霜雪,寥亮高声予所发。 ——故杵
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
速觉悟。出迷津,莫使轮回受苦辛。"
今日海隅鱼米贱,大须惭愧石榴黄。"
咏白鹊,时诸侯兼并,王欲继好息民,故云。《高僧传》)"
佳城今已开,虽开不葬埋。漆灯犹未灭,留待沈彬来。
堪叹行人不回首,前山应是苎萝山。"
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
轻巾手自制,颜色烂含桃。先怀侬袖里,然后约郎腰。
"九天天远瑞烟浓,驾鹤骖鸾意已同。


尚德缓刑书拼音解释:

.da yi jin he chu .deng tang si xi shi .zeng meng jin yin yin .de yi ye gan er .
a shui luan yin xian ren dao .liu zhu qing fu re gan gui ..
bi kong gao yu hua yue shan .wu tai gu nan ju zhang shang .ge sheng ying bu rao liang jian .
.nong zhu tan shang yu xiao hun .du ba li huai ji jiu zun .
.qi wan lu gao ru shuang xue .liao liang gao sheng yu suo fa . ..gu chu
.zhua li ru feng yan si ling .ping yuan zhuo tu cheng gao qing .
su jue wu .chu mi jin .mo shi lun hui shou ku xin ..
jin ri hai yu yu mi jian .da xu can kui shi liu huang ..
yong bai que .shi zhu hou jian bing .wang yu ji hao xi min .gu yun ..gao seng chuan ...
jia cheng jin yi kai .sui kai bu zang mai .qi deng you wei mie .liu dai shen bin lai .
kan tan xing ren bu hui shou .qian shan ying shi zhu luo shan ..
xing ge chang yong yan fen ci .chi jie jiu rou chang chong fu .se shi yao .jiu shi lu .
qing jin shou zi zhi .yan se lan han tao .xian huai nong xiu li .ran hou yue lang yao .
.jiu tian tian yuan rui yan nong .jia he can luan yi yi tong .

译文及注释

译文
侍女为你端上(shang)盛满杨梅的(de)玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住(zhu)的毡帐一般。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸(lian)色突变?
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
高卧林下正愁着春光(guang)将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是(shi)赤松子邀我访问他家。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。

注释
⑿之失次第:失去了常态,指心绪不定,七上八下。次第,常态,次序。
8.同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。
⑶况复:何况,况且。《陈书·江总传》:“况复才未半古,尸素若兹。”
(7)官应老病休:官倒是因为年老多病而被罢退。应,认为是、是。
8.嶂:山障。
25.竦立:恭敬地站着。
[1]金陵:今江苏南京市。

赏析

  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  以下两句(liang ju)侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  末段又换平声韵,除“不须”一句外,句句用韵,慷慨高歌,显示出放逸傲岸的风度,使读者读起来,能沉浸其中而精神振荡。
  三、骈句散行,错落有致
  全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断,看来很偶然,但出于诗人内心情思十分深厚,任何事物部可以触发它;而每经触发,它都会十分强烈地奔泻出来,因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然,不假修饰,是从诗人心中流出,显得极为真挚深沉。
  如果说,齐国的强大和鲁国的弱小,决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中;那么,齐侯的倨傲无礼,则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且,更重要的是,柔转为刚,存在着一个假定,即如果齐侯侵略鲁国;刚转为柔,同样也存在着一个假定,即齐侯撤军回国。同时,这时柔还有一个更大的假定,如果齐侯撤军回国,那齐侯就是仁义之人,齐侯也就因此有望重振父业,成为一代霸主;反之,则一切将付之东流。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不(ta bu)仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  次联写望春宫所见。从望春宫南望,终南山尽在眼前;而回望长安城,皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景,很有气派。但造意铸词中,有实有虚,巧用典故,旨在祝颂,却显而不露。“南山”、“北斗”,词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》:“如南山之寿,不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久,且又坚固,不骞亏,不崩坏。”此写终南山,兼用《小雅·天保》语意,以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载,汉长安城,“南为南斗形,北为北斗形”,故有“斗城”之称。长安北城即皇城,故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”,是实指皇城,虚拟天象,意在歌颂,而运词巧妙。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步(ting bu),而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

潘图( 金朝 )

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简 介

潘图 潘图,袁州宜春(今江西宜春)人。文宗开成元年(836)作《刘源墓志》。武宗会昌三年(843)归宜春,卢肇有诗相送。曾登进士第,年代不详。事迹据《登科记考》卷二七及卢肇诗。《全唐诗》存诗1首。

六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 沈皞日

齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍,凝弦且莫停金罍。
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。


估客行 / 贡性之

知更相逢何岁年。(章武怀念王氏)"
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙,不肯将身生羽翼。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
"为郎须塞诏,当路亦驱驱。贵不因人得,清还似句无。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
微臣多幸逢佳节,得赋殊祥近御帘。"
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"


早秋三首·其一 / 释心月

"谁知闲退迹,门径入寒汀。静倚云僧杖,孤看野烧星。
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
何因栽向僧园里,门外重阳过不知。"
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
学尽世间难学事,始堪随处任虚舟。"
"谈空与破邪,献寿复荣家。白日得何偈,青天落几花。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳,
"海月出白浪,湖光射高楼。朗吟无绿酒,贱价买清秋。


召公谏厉王止谤 / 李如榴

"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。
残花飘暮雨,枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔,萧条渭水傍。
伤心复伤心,吟上高高台。
一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"
"鉴禁疏云数道开,垂风岸柳拂青苔。
倩俸写来手自校,汝曹读之知圣道,坠之鬻之为不孝。


月夜忆舍弟 / 王驾

他年舍此归何处,青壁红霞裹石房。
实际且何有,物先安可存。须知不动念,照出万重源。"
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"
"为依炉峰住,境胜增道情。凉日暑不变,空门风自清。
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠,
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
知君此去无还日,妾亦随波不复回。"


周颂·昊天有成命 / 施耐庵

"衲衣禅客袖篇章,江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没,
"灵松灵松,是何根株。盘擗枝干,与群木殊。
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
瀑溅何州地,僧寻几峤苔。终须拂巾履,独去谢尘埃。"
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
骚雅锵金掷,风流醉玉颓。争知江雪寺,老病向寒灰。
故实刊周典,新声播鲁诗。六铢那更拂,劫石尽无期。"


满江红·暮雨初收 / 王延陵

树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
"万里归乡路,随缘不算程。寻山百衲弊,过海一杯轻。
狐兔闲生长,樵苏静往来。踟蹰意无尽,寒日又西颓。"


思佳客·癸卯除夜 / 叶堪之

爱公满亭客,来是清风携。滢渟前溪上,旷望古郡西。
因携琴剑下烟萝,何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可,
"白莲香散沼痕干,绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切,
欲听吾宗旧山说,地边身老楚江边。"
踏多鞭节损,题乱粉痕隳。犹见前山叠,微茫隔短篱。"
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
世人纵识师之形,谁人能识师之名。师名医王行佛令,
烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."


定风波·红梅 / 石处雄

"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
"素嵴鸣秋杖,乌靴响暮厅。 ——薛能
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭,带鹤驱成涧底孤。
戌亥君臣乱,子丑破城隍。寅卯如欲定,龙蛇伏四方。
素魄初圆恨翠娥,繁华浓艳竟如何。
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
"长安人扰扰,独自有闲心。海上山中去,风前月下吟。
柳色变又遍,莺声闻亦频。赖逢宜春守,共赏南湖春。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 姚寅

"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿,白云堆里茗烟青。
"深沈阃外略,奕世当荣寄。地裂大将封,家传介珪瑞。
"皎然灵一时,还有屈于诗。世岂无英主,天何惜大师。
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,
车马喧长路,烟云净远山。观空复观俗,皇鉴此中闲。"