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子夜四时歌·春林花多媚

隋代 / 金甡

去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
相去幸非远,走马一日程。"
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。


子夜四时歌·春林花多媚拼音解释:

qu guo ri yi yuan .xi feng wu si ren .ru he han ci yi .jiang shang zuo si jun .
.jiu zhu shu wan xing .qin zi huan man qing .you yong jiang song lao .wu zhi ke lao sheng .
.qu sui qing ming ri .nan ba gu jun lou .jin nian han shi ye .xi sheng feng chi tou .
ji yan xuan mu yu xuan xin .you guo you jia dang gong qian ..
shui zhi jiang xiang wang hou wai .bie you you you kuai huo ren ..
qi nu chang ge bao .nu bi yi ying lu .wei shi li ren shi .bi jun quan bu ru .
xing you xi feng yi ping zhang .ye shen tou song hao sheng lai ..
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
.yue chu niao qi jin .ji ran zuo kong lin .shi shi xin jing xian .ke yi dan su qin .
si ma jiu jiang cheng .wu ren yi yan li .wei shi chen ku yan .hui ti man shi zhi .
qian shen ju yin ying .qian hou ge fen pa .su lu di lian lian .chao guang jie qi xia .
shang hao lao kuang wei ai zui .shi shi neng ji jiu qian wu ..
jian jun jing xi shuang hui gu .ying wei yin sheng si zhu ren ..
yao yong xian chi feng chao ge .da xia huo wu jie xiang gong .gong duo yi ya xuan gong bao .
.huai shui lian nian qi zhan chen .you jing san huan yi he pin .
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
wang huai ri yi jiu .san du yi han shu .jin ri yi shang xin .yin feng jiu ru mu .

译文及注释

译文
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲(bei)愁之至。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
庸(yong)人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改(gai)变政策。
湖水淹没(mei)了部分堤岸,远处有疏(shu)疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
我命(ming)令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为(wei)。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
为何层层花儿没能结果啊,随着风雨狼藉飘扬?
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?

注释
④韦曲:在长安南皇子陂西,唐代诸韦世居此地,因名韦曲。
乌集:乌指赤乌,相传周之兴有赤乌之瑞。见《史记·封禅书》、《墨子·非攻下》。相传姜姓是炎帝之后,而炎帝以火德王,“乌集”在此象征西伯(周文王)得姜尚。
①午日:端午节这天。
⒁此二句中有着杜甫自己的影子。古柏不知自炫,故曰不露文章。古柏本可作栋梁,故曰未辞剪伐。这就杜甫为人来说,即不怕牺牲,与“我能剖心血,饮啄慰孤愁”,“济时敢爱死,寂寞壮心惊”正是一副心肠。送,就木说,是移送:就人说,是保送或推荐。
妄言:乱说,造谣。
已薄:已觉单薄。

赏析

  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以(ke yi)醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二(zhe er)句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆(de chou)怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的(se de)原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
比喻虚实相间  行文(xing wen)至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华,不以花叶之美炫俗,英采自然外露,使世人惊异,愿意不辞剪伐,陈力于庙堂,但没有人能把它送去。古柏心苦,却不免为蝼蚁所伤;柏叶余香,乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。
  刘子翚写汴京的组诗,大多数通过今昔对比,列举熟知的事与物来抒发兴亡之感,所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起,说艳名压倒平康的李师师,在乱后流落湖湘,久经磨难后,颜色憔悴,歌喉也非复当年。诗感叹:李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用,但都已经陈旧了,谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢?诗写的虽然是人,主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸,达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
  这首诗中有无寄托,所托何意,历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托,说是写“君子在下,小人在上之象”,蕴含(yun han)一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤,但过于穿凿附会,难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景,不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显,开篇幽草、黄莺并提时,诗人用“独怜”的字眼,寓意显然,表露出诗人安贫守节,不高居媚时的胸襟,后两句在水急舟横的悠闲景象中,蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景,借景述意,写自己喜爱和不喜爱的景物,说自己合意和不合意的事情,而胸襟恬淡,情怀忧伤,便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。

创作背景

  杨继盛在狄道的时间虽短,可是他在那里访民疾苦,均平赋役、开办学校,兴修水利,这位好官受到当地人们爱戴,在他调走时,千余人哭泣着送他到百里之外。

  

金甡( 隋代 )

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简 介

金甡 (1702—1782)清浙江仁和人,字雨叔,号海住。初以举人授国子监学正。干隆七年状元。累迁詹事府詹事。在上书房行走,先后十七年。官至礼部侍郎。回里,主讲敷文书院。有《静廉斋诗集》。

黄鹤楼记 / 张允

两纸京书临水读,小桃花树满商山。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
寂寞东门路,无人继去尘。"


逢入京使 / 瞿智

既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,


饮酒·七 / 顾淳庆

此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,


牡丹花 / 顾祖辰

请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
私唤我作何如人。"
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。


春夕酒醒 / 李得之

醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 李景

"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。


陈谏议教子 / 陶梦桂

携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,


早梅芳·海霞红 / 张文虎

东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。


和经父寄张缋二首 / 赵逢

防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。


满江红·小院深深 / 李华国

"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"