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春日登楼怀归

元代 / 张绎

沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
夜酌此时看碾玉,晨趋几日重鸣珂。 ——皇甫曾
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"


春日登楼怀归拼音解释:

cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
.hong la xiang yan pu hua ying .mei hua luo jin yu lou qing .guang hui yuan po xian shan leng .
gu ren ci di zuo lang guan .feng guang shi yi xu liu lian .lu zhi zi pin qie xi huan .
yuan yan gao shu yi you niao .chu xiu gu yun zhu wan hong . ..du mu
dong jiao ying ru zi ni feng .ci ri tian xian xia jiu zhong .san wu yue ming lin kan ze .
ye zhuo ci shi kan nian yu .chen qu ji ri zhong ming ke . ..huang fu zeng
si xing yi meng gui fan shi .kong xiang tong xia ji meng pin ..
hu ran meng li jian zhen yi .tuo xia jia sha dian shen bi .gao wo jie wan dang kong zhi .
long chi yao wang fei yan bai .wu se tong long zai yu hu .
juan juan chu zi bi hu zhong .liu ru chu jiang yan wu li ..

译文及注释

译文
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还(huan)没有把我(wo)吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
花丛中摆下一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
忽然他(ta)发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
  或许在想,百姓尚未安定,考虑怎样使(shi)他们平安;各方少数民族尚未归顺,考虑怎样使他们前来归附。战事未息,怎样使它平息;田野荒芜,怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用,我将推荐他们;奸人在朝,我将贬斥他们。气候反常,天时不正,灾害一次次发生,我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害;各种刑罚未能废止不用,欺诈行为不断发生,我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑,等待天明入宫。宫门开后,善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见,皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定,百姓因此而富裕。如能这样,宰相位居百官之上,享受优厚的俸禄,那就不是侥幸而得,而是完全应该的。
为何众鸟集于树丛,女子仍与(yu)王恒幽会淫乱?
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。

注释
54.令:让(他)。“令”后省略兼语“之”,指舒祺。
⑿翡翠:鸟名。兰苕(tiáo):兰花和苕花。郭璞《游仙诗》:“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”。
[20]殊观:少见的异常现象。
文车,文饰华美的车辆。
报:报答。
32、不度寒砧:这里是说人已死去,不再有捣衣的砧声传来。度,传。寒砧,古代妇女每于秋夜捣衣,故称寒砧。砧,捣衣石。
217. 卧:卧室,寝宫。

赏析

  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者(zuo zhe)敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是(zhi shi)为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术(yi shu)整体。如前四篇,首篇(shou pian)写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  “去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同,即去了又去、走了又走,不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事,何事再问杨琼。”江陵,东晋时期荆州治所,在今湖北江陵,此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事,指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”,何曾即不曾,暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役,情人不见,只留下无穷的遗恨,自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲(jiu qu)凄清,敛愁黛,与谁听?”回忆与现实交融在一起。旧曲,应该是词人与情人当时听到的歌曲,即是下文的“渭城曲”。凄清,悲怨。敛愁黛,因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时,你我共听凄清的离别之曲,你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前,但是现在我与谁共听?旧曲,是诗人徘徊所闻,也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去,既再现了当日情人的感情,也展示了自己的苦苦相思。“尊前故人如在,想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》:“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人,指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情,动情。词人由自身设想对方的感情,自有词人的一份痴情在,也可画出情人对词人的深情,心心相印。但是这不过是词人的想象罢了,现在词人孤独一人在河边徘徊,旧曲萦绕,、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》,歌声未尽处,先泪零。”这最后一句,很是巧妙,使人分不出是今日离别还是昔日离别,水乳交融。当日离别之时,与佳人共听凄曲,不待曲终,即已泪零;今日离别,又闻旧曲,不堪其情,潸然泪下。渭城之曲,即是过去同听,又是现在独闻;泪零既是当日离别之泪,又是今日相思之泪。今昔不分,亦今亦昔,感人至深。歌声未尽先已泪零,在曾经离别之地,对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感,直是催人泪下。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢(xi huan)用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到(xiang dao)卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  “忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章,针对来书要孙权「内取子布,外击刘备,以效赤心,同复前好」的胁迫,予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实,逐一辨析,剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
  开头两句写除夕守岁,直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里,思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字,一个“赊”字,对照写出了乡思的绵长,故乡的遥远。一个“仍”字,又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李(tao li)有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  至于陈师道与曾巩的关系,宋人笔记上说得颇带传奇色彩:曾巩路过徐州,当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见,虽然送了不少礼,但曾巩却一言不发,陈师道很惭愧,后来孙莘问及,曾巩说:“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩,至后来在《过六一堂》诗中还说:“向来一瓣香,敬为曾南丰。”(见陈鹊《耆旧续闻》)这种记载只是小说家之言。其实,曾、陈的师生关在史书上有明文记载,《宋史》中陈师道本传上说他“年十六,早以文谒曾巩,巩一见奇之,许其以文著,时人未之知也。留受业。”元丰年间(1078-1085),曾巩典五朝史事,举荐陈师道为史才,然而终因他未曾登第而未获准,因而,陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年(元丰六年),当他听到曾巩的死讯后,即写下了这组感情诚挚的悼诗。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

张绎( 元代 )

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简 介

张绎 河南寿安人,字思叔。佣力于市,后发愤力学,遂以文名。受业于程颐,颐赏其颖悟,尝称晚得二士,即谓绎与尹焞。未及仕而卒。

周颂·敬之 / 巫马溥心

"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
"浓绿疏茎绕湘水,春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光,
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
舍心舍还争。灵麻撮狗虱, ——韩愈
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 守牧

"一作边城客,闲门两度春。莺花深院雨,书剑满床尘。
谢脁秀发,词理翩翩。 ——汤衡
"万里黄云冻不飞,碛烟烽火夜深微。
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
"碧落远澄澄,青山路可升。身轻疑易蹋,步独觉难凭。
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,


点绛唇·云透斜阳 / 扬雨凝

"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 雀洪杰

偃盖入楼妨,盘根侵井窄。高僧独惆怅,为与澄岚隔。 ——段成式"
迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。


龙潭夜坐 / 司马璐

身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
客满烧烟舍,牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩,犹自问君家。"
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.


尚德缓刑书 / 锺离壬申

鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"


人月圆·甘露怀古 / 万俟开心

那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,


赠王桂阳 / 班盼凝

危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
满朝卿士多元凯,为黜兜苗与四凶。"
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。


寒菊 / 画菊 / 禹进才

"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
累积浮生里,机惭半偈中。 ——郑说
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
翥凤方齐首,高鸿忽断行。云门与兹曲,同是奉陶唐。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。


河湟有感 / 单于朝宇

永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
"维舟登野岸,因访故人居。乱后知何处,荆榛匝弊庐。
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
云孙方庆袭,池馆忽春生。古甃开泉井,新禽绕画楹。
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。