货殖列传序
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
今朝暗算当时事，已是人间七万年。"
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
"归台新柱史，辞府旧英髦。劝酒莲幕贵，望尘骢马高。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
货殖列传序拼音解释:
.si qian xin sun yi cheng gan .ce ma zhong lai du zi kan .
zao hua bi tou yun yu sheng .dong lin gao lou se wei gai .zhu ren yun wang xi you zai .
.shan weng lai di li .bu ken zhu duo shi .chen tu yi shang zhong .xing shan pu li ji .
shi chao yu ren bu zhi chu .mo mo ye tian fei cao hua ..
.feng guang mo zhan shao nian jia .bai fa yin qin zui lian hua .
jin chao an suan dang shi shi .yi shi ren jian qi wan nian ..
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
dao qing dan bao xian chou jin .shuang se he yin ru bin gen ..
feng huang chi pan fan jin zun .lv si chui liu zhe feng an .hong yao di cong fu qi fan .
.gui tai xin zhu shi .ci fu jiu ying mao .quan jiu lian mu gui .wang chen cong ma gao .
yan nian bi li long xu ruan .yu ya ba jiao feng chi chui ..er lian bing bai yun .
译文及注释
译文
楚山长长的蕲竹如云彩遍布，特异的竹子清秀(xiu)，高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美(mei)人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞，辜负了多少岁月。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
子城的西北角上(shang)，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些(xie)都是竹楼所促成的。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
就没有急风暴雨呢？
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
日月星辰归位，秦王造福一方。
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯(wan)残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
注释
从老得终：谓以年老而得善终。
③陌：田间东西的通道。阡：田间南北的通道。
（23）遂（suì）：于是，就。
②孔明：诸葛亮。安石：谢安。
11.送：打发。生涯：生活。
2、短焰：指蜡烛的火焰已短。
（31）记览：记诵阅览。此喻刻苦为学。
赏析
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中(zhong)之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负(fu)，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
（二）制器
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物(jing wu)意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
颈联前一句把几个典故揉合(rou he)在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
（二）制器
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物(jing wu)意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
颈联前一句把几个典故揉合(rou he)在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
创作背景
吴兆骞于顺治十四年（1657）参加江南乡试中举，涉入丁酉江南乡试科场案。福临（顺治帝）大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京，由福临在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，顺治十五年（1658年），仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观，在他被充军时，曾承诺必定全力营救，然而20多年过去了，一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意，在太傅纳兰明珠（纳兰性德的父亲）家当幕客，想起好友在寒冷偏塞之地受苦，于是向纳兰性德求救，但性德与吴兆骞并无交情，一时未允。
陈衡恪( 魏晋 )
收录诗词 (9679) 首
简 介
陈衡恪 陈衡恪（1876.3.12—1923.9.17），又名陈师曾，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），着名美术家、艺术教育家。陈师曾出身书生门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是着名诗人陈三立。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。
渡易水
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载，百口无虞贵万金。
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
绝句·古木阴中系短篷
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
药草枝叶动，似向山中生。"
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
旅雁投孤岛，长天下四维。前程有平处，谁敢与心期。"
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
送白少府送兵之陇右
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
老病龙髯攀不及，东周退傅最伤情。"
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
春思岩花烂，夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮，冬思玩松雪。
"无辞一杯酒，昔日与君深。秋色换归鬓，曙光生别心。
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
"吏事日纷然，无因到佛前。劳师相借问，知我亦通禅。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
近者四君子，与古争强梁。愿尔一祝后，读书日日忙。
蝶恋花·梦入江南烟水路
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。"
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
次石湖书扇韵
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
遥思伊川水，北渡龙门岘。苍翠双阙间，逶迤清滩转。
国风·周南·关雎
"历历四弦分，重来上界闻。玉盘飞夜雹，金磬入秋云。
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
念奴娇·书东流村壁
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
经下邳圯桥怀张子房
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春，神农女娲愁不言。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。