青杏儿·秋
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。"
他年谒帝言何事，请赠刘伶作醉侯。"
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起，渔家向晚笛声哀。
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草，月落孤城角啸风。
青杏儿·秋拼音解释:
si jiu jiang yun duan .tan xuan yue yue yi .zhi ying zhang ye bei .yi dai zuo xin zhi ..
xin ji suo bian wei shi zhi .ren jian wen dao zui xian zeng ..
ta nian ye di yan he shi .qing zeng liu ling zuo zui hou ..
guan xian lin ye ji .yu liu xiang jiang xie .qie mo kan gui lu .tong xu zui jiu jia ..
liu hou wan hu sui wu fen .bing gu ying xiao yi pian shan ..
da di qu zhong jie you hen .man lou ren zi bu zhi jun ..
zhu wai gu cun zuo jian mei .shan xue zha qing lan cui qi .yu jia xiang wan di sheng ai .
.dan jing wei yin zheng song mei .you ren tao shu ying nan bei .shui hua yi de he yu zi .
shi ba shi nian xin ku zhi .wen jin qiu bai bi you chuang ..
.cao chang huang chi qian li yu .gui lai zong miao yi qiu xu .
wu yuan qi lu qu wu qiong .tian chui da ye diao pan cao .yue luo gu cheng jiao xiao feng .
译文及注释
译文
我要(yao)把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
乐工(gong)为季札歌唱《小雅》。季礼说：“美好啊！有忧(you)思而没有二心，有怨恨而不言说，这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧？还是有先王的遗民在啊！”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说：“广阔啊！乐工为他歌唱《颂》。季礼说：“好到极点了！正直而不傲慢，委曲而不厌倦，哀伤而不忧愁，欢乐而不荒淫，利用而不匮乏，宽广而不张扬，施予而不耗损，收取而不贪求，安守而不停滞，流行而不泛滥。五声和谐，八音协调；节拍有法度，乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊！”
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
当初，霍氏奢侈，茂陵徐生说：“霍氏一(yi)定得死。人奢侈就不谦虚，不谦虚就一定玷辱皇上；此人也就是背叛天道。他的地位比别人高，大家一定忌(ji)妒他。霍氏掌权很久了，忌妒他的人很多了。全部人都忌妒他，而他又背天道而行，不等待死等什么？”于是上疏皇上说：“霍氏宽裕昌盛，皇上您即使想厚待他，应当适时抑制他，不要让他最后到死亡的地步。”上书三次，才听到。
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去(qu)游历，还能够实现吗?
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
今日生离死别，对泣默然无声；
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂(lan)漫，不认识达官显贵。
美酒香味醇厚，如兰气般弥漫山间，饮着美酒，酒不醉人人自醉；耳边松涛阵阵，仿佛大自然奏响了旋律，为人们伴奏助兴。
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
注释
⑤南夷：这里指永州。
106、血食：享受祭祀。古时祭祀要宰杀牲畜作祭品，所以叫“血食”。
⑹红衣：指红色莲花的花瓣。渚：水中小块陆地。
⑵吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
⑹鳞鳞：形容水波如鱼鳞一般。
⑻“太白”句：谓这次战争，胡兵可被打败。太白，星名，一名启明星。太白入月，按星象家的说法，太白星主杀戮，入月入昴为灭胡之象。诗文中常指战事。摧，挫败。
赏析
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神(shen)，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神(de shen)态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及(bu ji)叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
一、场景：
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神(shen)，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神(de shen)态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及(bu ji)叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
一、场景：
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
创作背景
此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾，途经南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于飘泊在外，与妻子久别，遂赋此阕。
杨圻( 清代 )
收录诗词 (6893) 首
简 介
杨圻 杨圻（1875——1941），初名朝庆，更名鉴莹，又名圻，字云史，号野王，常熟人，年二十一，以秀才为詹事府主簿，二十七为户部郎中。光绪二十八年（1902）举人，官邮传部郎中，出任英属南洋领事。入民国，任吴佩孚秘书长，亦曾经商。抗日战争爆发，居香港，病卒。
乌夜啼·昨夜风兼雨
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
逢迎亦是戴乌纱。"
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪，云护寒郊数丈阴。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
日落九峰明，烟生万华暮。兹欢未云隔，前笑倏已故。
青玉案·春寒恻恻春阴薄
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
响误击刺闹，焰疑彗孛飞。傍边暖白酒，不觉瀑冰垂。"
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
急想穿岩曲，低应过石平。欲将琴强写，不是自然声。"
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
国风·郑风·野有蔓草
逢秋不拟同张翰，为忆鲈鱼却叹嗟。"
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
"灵踪未遍寻，不觉溪色暝。回头问栖所，稍下杉萝径。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。"
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
醉翁亭记
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
何时织得孤帆去，悬向秋风访所思。"
池平鸥思喜，花尽蝶情忙。欲问新秋计，菱丝一亩强。
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑，曾追轻练过吴门。
"涿鹿茫茫白草秋，轩辕曾此破蚩尤。
九日
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
争知天上无人住，亦有春愁鹤发翁。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
蜃气藏孤屿，波光到远林。无人见垂钓，暗起洞庭心。"
干旄
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
斯须风妥帖，若受命平秩。微茫诚端倪，远峤疑格笔。
自然乐毅徒，趋风走天下。何必驰凤书，旁求向林野。
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
一日造明堂，为君当毕命。"
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
春晓
名价皆酬百万馀，尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋，
花飞蝶骇不愁人，水殿云廊别置春。
青翰何人吹玉箫？"
若道阴功能济活，且将方寸自焚修。
白发如丝心似灰。"
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
获麟解
"观迹成文代结绳，皇风儒教浩然兴。
"晓色宜闲望，山风远益清。白云连晋阁，碧树尽芜城。
划尽寒灰始堪叹，满庭霜叶一窗风。"
风怒边沙迸铁衣，胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入，
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
佳树盘珊枕草堂，此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱，
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重，
洞仙歌·荷花
乱水通三楚，归帆挂五湖。不知从此去，何处是前途。"
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
故交若问逍遥事，玄冕何曾胜苇衣。"
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
回潮迷古渡，迸竹过邻墙。耆旧休存省，胡为止泪行。"
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
石涧新蝉脱，茅檐旧燕窠。篇章蒙见许，松月好相过。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
遂使世间多感客，至今哀怨水东流。"
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
劳生无了日，妄念起微尘。不是真如理，何门静此身。"