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自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞

五代 / 秦观女

何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
"原头日落雪边云,犹放韩卢逐兔群。
此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
"宦游萧索为无能,移住中条最上层。得剑乍如添健仆,
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
还有酸寒堪笑处,拟夸朱绂更峥嵘。
"漠漠平沙际碧天,问人云此是居延。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞拼音解释:

he dang hu wu ren .he ge chao feng que ..
.yuan tou ri luo xue bian yun .you fang han lu zhu tu qun .
ci jie cheng shi li .zong she zai hu xi .wu yu fu qi keng .wu lei dong you zhe .
.huan you xiao suo wei wu neng .yi zhu zhong tiao zui shang ceng .de jian zha ru tian jian pu .
zhi shi jian yu wu chan ci .ren jian suo wei hao nan zi .wo jian fu nv liu xu mei .
.zui bie jiang dong jiu yi bei .wang nian zeng ci zhu chen ai .yu ting jian ye ge sheng guo .
.zi guai fu chi qi shi shen .gui lai you jian gu xiang chun .
dan de shang ma liao .yi qu tou bu hui .shuang lun ru niao fei .ying jin dong nan jie .
liu hou que li shang weng qu .jia di he ren yi qi gui .
zi cong shen xi jing .wu chu bu deng zhi .hu shang nan xu shan .xin qi huo er huo .
chang hen lin xia yu wei zhong .he ying an chui yun meng yue .hua sheng xian luo dong ting feng .
guan se qi liang si dao qiu .dan wu huan yu si xiao jiao .du dan yun shui shang gao lou .
.yao cheng ping di shi liao tian .san shi ren zhong zui shao nian .bai xue zhen sheng lai nian xia .
.bing lai shuang shu xia .yun jiao shang chan pao .pin you qiong yao zeng .kong zhan xue yue gao .
huan you suan han kan xiao chu .ni kua zhu fu geng zheng rong .
.mo mo ping sha ji bi tian .wen ren yun ci shi ju yan .

译文及注释

译文
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
我(wo)独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同(tong)寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒(jiu)痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
  从前有一个嗜(shi)酒的人,忽然(ran)遇到友人,他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴(ke)又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
出塞后再入塞气候变冷,
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫(hao)无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。

注释
⑽习为俗:长期习惯成为风俗。
出记,出了一个文告。记,账册,古代一种公文文种。
1、资:天资,天分。之:助词。
⒁“君求”二句:意为枣树自惭形秽,不敢与桃李相争。
②横塘:古塘名,在今南京《城南》曾巩 古诗秦淮河南岸
5 鸟言夷面:鸟言,说话像鸟叫,难懂。韩愈是河南人,乍来阳山,语言不通,看来并非有意诋毁。夷面,是说相貌和中土人不同。古代有东夷、西戎、南蛮、北狄之说。此处把阳山人说成“夷面”,含有明显的鄙视之意。

赏析

  这是一首送别诗,是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园,在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处,或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就像湘波之影。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
  说“将欲死”,亦即心尚未死,可见诗人还迷惘着:既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信,可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻:“雨落入地中,珠沉入海底”,雨落难收,珠沉难求,都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇,奇在后文推开一步,说“赴海可见珠,掘地可见水”,又用物的可以失而复得,反衬人的不可复生。这一反复,就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失,是不可比拟的,也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味,即诗人非常希望人死后也能重逢。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  公元(yuan)1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  水是山的眼睛。作者按自然时(ran shi)令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  最后一段,祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊,我愿做驱蛩,负孟避祸。孟郊这样做下去,我和孟郊的才能相差悬殊,犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云,孟郊变为龙,世间虽然有离别的事,但我们二人如云龙相随,永不分离。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙(song zhi),状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨(qi gu)相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承(qi cheng)转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。

创作背景

  唐德宗建中三年(782),李希烈叛军占据随州(今安徽随县),刘长卿正为随州刺史,失州而流落江州(今江西九江),后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》,故这首诗题作“重别”。

  

秦观女( 五代 )

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简 介

秦观女 秦观女,名未详。钦宗靖康间有诗。

送杨寘序 / 鲜于心灵

天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
赧然不自适,脉脉当湖山。"
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
"三十功名志未伸,初将文字竞通津。
"举世皆问人,唯师独求己。一马无四蹄,顷刻行千里。
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。


国风·邶风·二子乘舟 / 微生梦雅

"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
暑销嵩岳雨,凉吹洞庭波。莫便闲吟去,须期接盛科。"
"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。


贼平后送人北归 / 蛮湘语

吟哦山岳动,令人心胆摧。思君览章句,还复如望梅。
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"
孤枕闻莺起,幽怀独悄然。地融春力润,花泛晓光鲜。
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 东方永昌

遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
须知韩重相思骨,直在芙蓉向下消。"
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪,云起炉峰一炷烟。
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
"邓侯城垒汉江干,自谓深根百世安。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长,庙前风起晚光残。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 刀南翠

落叶多相似,幽禽半不同。群猱唿却散,如此异林翁。"
受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
身外更何事,眼前徒自喧。黄河但东注,不见归昆仑。
还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"
身外所劳者,饮食须自持。何如便绝粒,直使身无为。"
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"


游子吟 / 滕琬莹

伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。
"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。


陶侃惜谷 / 帅尔蓝

千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
"一朝阎乐统群凶,二世朝廷扫地空。
汉家天子镇寰瀛,塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵,蛾眉一笑塞尘清。
可得教他水妃见,两重元是一重心。"
宵愁将琴攻,昼闷用睡过。堆书仍倾觞,富贵未换个。"


江夏赠韦南陵冰 / 霜骏玮

应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。
风霜寒水旅人心,几处笙歌绣户深。
"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。


凉思 / 图门雨晨

直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
愿禀君子操,不敢先凋零。"
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
"雁池衰草露沾衣,河水东流万事微。
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
"斜日出门去,残花已过春。鸟声穿叶远,虎迹渡溪新。


涉江采芙蓉 / 公良倩倩

只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
子细思量成底事,露凝风摆作尘埃。"
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"