离思五首·其四
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
"碧云东去雨云西，苑路高高驿路低。
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
沧洲迷钓隐，紫阁负僧期。（见张为《主客图》）。"
危叶无风坠，幽禽并树栖。自怜在岐路，不醉亦沉迷。"
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
离思五首·其四拼音解释:
gu shan li wei si .qiu shui su jing xun .xia di neng wu nv .gao ke kong you shen .
.jin zhi ming a hou .zhu chu xiao jiang liu .yao xi bu sheng wu .mei chang wei shi chou .
zi xiao xiao ru fei yi e .yi qu men ping ji xiang lian ..
.bi yun dong qu yu yun xi .yuan lu gao gao yi lu di .
xin zhi yu jie nan you lv .wei dao san sheng kong duan chang ..
yu zhang cai rong zu .jin zun zan jie yan .ji liu shang duo ju .en zai le xian huan .
su niao pian pian luo zhao wei .shi tai lou ge suo zhong fei .
cang zhou mi diao yin .zi ge fu seng qi ..jian zhang wei .zhu ke tu ....
wei ye wu feng zhui .you qin bing shu qi .zi lian zai qi lu .bu zui yi chen mi ..
yan shen tai xiang chang qiao er .hua luo han qing juan ke gui .
译文及注释
译文
起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春(chun)草一样杂乱而无际。
口红染双唇，满嘴淋漓赤(chi)。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
融(rong)融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
几处早出的黄(huang)莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
暮色苍茫，更觉前行(xing)山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
注释
①沾：润湿。
⑷俱：都
⑷欸（ǎi）乃：象声词，一说指桨声，一说是人长呼之声。唐时湘中棹歌有《欸乃曲》（见元结《欸乃曲序》）。
⑴绮（qǐ）：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
内顾： 回头看。内心自省。
〔67〕唧唧：叹声。
赏析
诗末章一改平铺直叙的路子，选取羔裘在日光照耀下柔润发亮犹如膏脂的细节性情景，扩展了读者的视觉感受空间，使诗人的心理感受有了感染读者的物象基础。在通常情况下，面对如此纯净而富有光泽的羔裘，人们会赞叹它的雍容华美和富丽堂皇之气，但在诗人为读者提供的独特的情景上下文中，如膏脂一样在日光下熠熠发亮的羔裘是这样的刺眼，令人过目之后便难以忘怀，这难以忘怀之中又无法抹去那份为国之将亡而产生的忧愤之情。“岂不尔思，中心是悼。”意思(yi si)是：不为你费尽思虑，怎么会离君而去心中却时时闪现那如脂羔裘呢？思君便是思国，作为国之大夫，无法选择国之君主，只能“以道去其君”，但身可离去，思绪却无法一刀两断，这便是整首诗充满“劳心忉忉”“我心忧伤(you shang)”“中心是悼”层层推进式的忧伤和愁苦的历史原因。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故(zhe gu)乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难(ye nan)成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗(gu shi)》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
首句正面写《蔡中郎坟(lang fen)》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句(zi ju)精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
根据社会发展史和古人类学的研究，人类学会制作弓箭之类狩猎工具，已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的，只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上，这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它，后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故(zhe gu)乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难(ye nan)成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗(gu shi)》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
首句正面写《蔡中郎坟(lang fen)》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句(zi ju)精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
根据社会发展史和古人类学的研究，人类学会制作弓箭之类狩猎工具，已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的，只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上，这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它，后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《《过华清宫绝句三首》杜牧 古诗》是其中的名作。
释亮( 清代 )
收录诗词 (5763) 首
简 介
释亮 释亮（一一五三～一二四二），号西山，俗姓税，梓州郪县（今四川三台）人。少嗜佛经，礼本县文才院僧普明为师。受具毕，往成都大圣善寺，择三学名流北面师事之。后往毗陵华藏，参礼涂毒策，策器之，与之偕移径山，多依堂中第一座遁庵宗演决所疑。宗演开法藏，亮与之偕。后出世建康府清真寺。晚住庆元府小灵隐寺。理宗淳祐二年卒，年九十。为南岳下十七世，遁庵宗演禅师法嗣。有宋觉心等编《西山亮禅师语录》，收入《续藏经》。事见本《语录》及所附居简撰《塔铭》。今录诗二十八首。
七绝·刘蕡
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
"两地旌旗拥一身，半缘伤旧半荣新。
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
君来食葵藿，天爵岂不荣。"
野狖穴孤坟，农人耕废苑。川长波又逝，日与岁俱晚。
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
"松竹闲游道路身，衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在，
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
渔家傲·三十年来无孔窍
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。
"娇黄新嫩欲题诗，尽日含毫有所思。
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
陇鸟悲丹觜，湘兰怨紫茎。归期过旧岁，旅梦绕残更。
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。"
秋夕听罗山人弹三峡流泉
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
"清如冰雪重如山，百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆，
凫飞将去叶，剑气尚埋丰。何必华阴土，方垂拂拭功。"
"此世荣枯岂足惊，相逢惟要眼长青。
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
长干行二首
月移珠殿晓，风递玉筝秋。日出应移棹，三湘万里愁。"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
从骑裁寒竹，行车荫白榆。星娥一去后，月姊更来无。
"珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。翠网摧金距，雕笼减绣翎。
梦远莫归乡，觉来一翻动。"
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
"三峡与三壕，门阑梦去劳。细冰和洛水，初雪洒嵩高。
鹦鹉曲·赤壁怀古
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
"捧诏汀洲去，全家羽翼飞。喜抛新锦帐，荣借旧朱衣。
"筇杖倚柴关，都城卖卜还。雨中耕白水，云外劚青山。
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
"丙寅岁，休牛马，风如吹烟，日如渥赭。九重天子调天下，
我有杯中物，可以消万虑。醉舞日婆娑，谁能记朝暮。
"杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。
送蔡山人
乱藤侵废井，荒菊上丛台。借问此中事，几家歌舞来。"
纶巾与藜杖，此意真已矣。他日云壑间，来寻幽居士。"
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
"驱羸多自感，烟草远郊平。乡路几时尽，旅人终日行。
"忽忝专城奉六条，自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近，
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
"碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
渔家傲·画鼓声中昏又晓
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
"云中路杳杳，江畔草凄凄。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
"边州独夜正思乡，君又弹琴在客堂。
有道期攀桂，无门息转蓬。赁居将罄比，乞食与僧同。
兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离琴。"
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
卷耳
岸遥生白发，波尽露青山。隔水相思在，无书也是闲。"
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"
如何台下路，明日又迷津。"
要君严重疏欢乐，犹有河湟可下鞭。"
流莺隐员树，乳燕喧馀哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。
一身远出塞，十口无税征。"
拔蒲二首
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。"
"南国别经年，云晴波接天。蒲深鸂鶒戏，花暖鹧鸪眠。
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
采桑子·水亭花上三更月
小子书代耕，束发颇自强。艰哉水投石，壮志空摧藏。
"莫向花前泣酒杯，谪仙依旧是仙才。
"西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马，
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒，鹤到烟空更自由。
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
云聚歌初转，风回舞欲翔。暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"