红梅三首·其一
"行应会府春，欲劝及芳辰。北极天文正，东风汉律新。
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
公既来止，东人以完。今公殁矣，人谁与安？"
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟，荆花灿烂开仙圃。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
天马难拢勒，仙房久闭扃。若非如此辈，何以傲彤庭。"
萧洒去物累，此谋诚足敦。
红梅三首·其一拼音解释:
.xing ying hui fu chun .yu quan ji fang chen .bei ji tian wen zheng .dong feng han lv xin .
lun wang shi fan zuo he yin .zhi shi hong long zhong da cheng fu .zi gu huang wang yu xian zhe .
lang hua piao yi ye .feng se xiang san tiao .gao yi sui cheng xing .gong jing ken wang zhao ..
gong ji lai zhi .dong ren yi wan .jin gong mo yi .ren shui yu an ..
.jiu lin zhu zhi zai .huan zhu ben shi fang .gong sao fen xiu di .tong wen shui shi xiang .
yu ji ci xin kong bei wang .sai hong tian mo shi gui xing ..
zhu hai xuan yu chen jie ku .yan ying can cha ru rui yan .jing hua can lan kai xian pu .
gan de yi zhu jie xia chu .xi ye fan zhi wei lu xin .si shi chang lv bu guan chun .
tian ma nan long le .xian fang jiu bi jiong .ruo fei ru ci bei .he yi ao tong ting ..
xiao sa qu wu lei .ci mou cheng zu dun .
译文及注释
译文
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
云雾蒙蒙却把它遮却。
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事理是这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道(dao)喜。颜渊和曾参供养父(fu)母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
大清早辞别著名的黄鹤楼(lou)。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而(er)无所作为，内心有愧于到处飘泊流离的友人。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江(jiang)宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两(liang)银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
注释
[13] 徼（jiǎo）：边境，边界。此两句说，关中地势如此雄壮，汉凭它扩大疆土，直至天山，而金竟不能守。
251.蜂、蛾：群居而团结的小动物。微命：小生命。
仓庚：鸟名，就是黄莺。
“出兵”句：指代宗当时以广平王拜天下兵马元帅，先后收复两京。《新唐书》：“代宗为太子，时从狩灵武，拜天下兵马元帅。山涛启事：‘可以整肃朝廷，裁制时政。’陈琳檄文：‘天下不可当。’”
⑥吴山：一说泛指吴地之山；一说为屏风上所绘的吴地山川风景。
还如：仍然好像。还：仍然。
帅：同“率”，率领。
赏析
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句(ju)不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起(juan qi)层层茅草，使得诗人焦急万分。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话(cong hua)》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈(bian cheng)现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
千丈岩观瀑。千丈岩，顾名思义，这里崇岩壁立，谷深千丈，是个险峻之地。作者登临“崖端”，攀树“下视”，以至“目眩心悸”，历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑，是千丈岩的着名景观。“初若大练，触岩石，喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字，写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象：它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下，始则宽如大练，继而与岩石相激，珠玑四溅，细若飞雪，纷纷急下。沾湿衣襟，着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》)，“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》)，这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动，刚要启口，环顾四周，竟没有一个知音，不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水，他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡，怀着悲愤的心情，拒不出仕；放浪山水以后，逢寓止则“杜门危坐，昼夜为一食”(《洞霄图志》)，以后隐居洞霄宫，也过着“身不衣帛，楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活，直到在超然馆无疾坐化，终不改志，走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友，但都未曾同游，且境况相似……在伤时感遇的慨叹中，流露出了作者的幽愤与渴望。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至(zhou zhi)京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
此诗破题就直述国亡之(wang zhi)事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话(cong hua)》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈(bian cheng)现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
千丈岩观瀑。千丈岩，顾名思义，这里崇岩壁立，谷深千丈，是个险峻之地。作者登临“崖端”，攀树“下视”，以至“目眩心悸”，历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑，是千丈岩的着名景观。“初若大练，触岩石，喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字，写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象：它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下，始则宽如大练，继而与岩石相激，珠玑四溅，细若飞雪，纷纷急下。沾湿衣襟，着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》)，“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》)，这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动，刚要启口，环顾四周，竟没有一个知音，不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水，他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡，怀着悲愤的心情，拒不出仕；放浪山水以后，逢寓止则“杜门危坐，昼夜为一食”(《洞霄图志》)，以后隐居洞霄宫，也过着“身不衣帛，楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活，直到在超然馆无疾坐化，终不改志，走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友，但都未曾同游，且境况相似……在伤时感遇的慨叹中，流露出了作者的幽愤与渴望。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至(zhou zhi)京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
此诗破题就直述国亡之(wang zhi)事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
文彦博( 宋代 )
收录诗词 (7554) 首
简 介
文彦博 （1006—1097）汾州介休人，字宽夫。仁宗天圣五年进士。累迁殿中侍御史。庆历七年，任枢密副使、参知政事。以镇压贝州王则起义，拜同中书门下平章事。皇祐三年被劾罢相，出知许、青、永兴等州军。至和二年复相。嘉祐三年，出判河南等地，封潞国公。神宗朝，反对王安石变法，极论市易损国体，惹民怨，出判大名、河南府。元丰六年以太师致仕。哲宗元祐初，因司马光荐，为平章军国重事。五年，复致仕。历仕四朝，任将相五十年。卒谥忠烈。有《潞公集》。
生查子·秋社
松根击石朽，桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨，擎将献惠连。
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
杳杳闻韵濩，重重降抚绥。魏徵须却出，葛亮更何之。
李祜西王逢吉昌，上德兑兴丹莫当。
一日离君侧，千官送渭滨。酒倾红琥珀，马控白骐驎。
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
一得不回千古内，更无冢墓示儿孙。
栖禅暮归书所见二首
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
何哉愍此流，念彼尘中苦。
还如荒悴之君。更有逐臣，于焉葬魂。得以纵其噬，
"商洛近京师，才难赴幕时。离歌纷白纻，候骑拥青丝。
"始看东上又西浮，圆缺何曾得自由。照物不能长似镜，
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠）
佳士持操高，扬才日昭晰。离言何所赠，盈满有亏缺。
念奴娇·登多景楼
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
"不须行借问，为尔话闽中。海岛阴晴日，江帆来去风。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
矜孑孑于空江兮，靡群援之可依。血淋淋而滂流兮，
平阳县中树，久作广陵尘。不意何郎至，黄泉重见春。
功满自然留不住，更将何物驭丹霄。"
刘方刘方审听我，流光迅速如飞过。阴b2果决用心除，
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
画鹰
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
"再寻招隐地，重会息心期。樵客问归日，山僧记别时。
"吾友从吏隐，和光心杳然。鸣琴正多暇，啸侣浮清川。
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
无限白云山要买，不知山价出何人。"
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
小儿垂钓
不得不止。守谦寡欲，善善恶恶，不得不作。无见贵热，
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠，一言道合死即休。
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
"一见西山云，使人情意远。凭高发咏何超遥，
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
"偶游洞府到芝田，星月茫茫欲曙天。
九歌·少司命
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
"缘岸蒙笼出见天，晴沙沥沥水溅溅。
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
楚月船中没，秦星马上残。明年有公道，更以命推看。"
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
论诗五首·其二
应难寻辇道，空说是王城。谁信兴亡迹，今来有磬声。"
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉，从此真凡两边立。
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
"寒食悲看郭外春，野田无处不伤神。
此境此身谁更爱，掀天羯鼓满长安。"
狂花不相似，还共凌冬发。"
塞鸿秋·代人作
"大内隔重墙，多闻乐未央。灯明宫树色，茶煮禁泉香。
论入空王室，明月开心胸。性起妙不染，心行寂无踪。
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
见闻惊苦节，艰故伤远情。西邸延嘉士，遗才得正平。"
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
韦生能诗兼好异，获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传，
"武陵春色好，十二酒家楼。大醉方回首，逢人不举头。
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
满江红·送李正之提刑入蜀
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
"上人禅室路裴回，万木清阴向日开。寒竹影侵行径石，
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂，明月难教下碧天。
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
雪罢见来吏，川昏聊整车。独吟多暇日，应寄柏台书。"
今公之归，公在丧车。
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
临江仙·夜泊瓜洲
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
"待价欲要君，山前独灌园。虽然不识面，要且已消魂。
并付江神收管，波中便是泉台。"
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
"汉地从休马，胡家自牧羊。都来销帝道，浑不用兵防。