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行宫

明代 / 舒梦兰

莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。


行宫拼音解释:

mo lv yuan chu wu yu chu .ji ying zhong ru feng huang chi .
yao xiang liu gong feng zhi zun .xuan hui xue ye yu tang chun .yu lu zhi en bu ji zhe .
shang xin gui zai huai yuan man .yin lin yu zuo jin tian yan .mian liu bu chui qin lao lai .
xia ri du shang zhi .ri chang he suo wei .dan ran wu ta nian .xu jing shi wu shi .
.gao ju cheng jun zi .xiao sa si wu lin .cheng xiang dong liang jiu .shi jun tao li xin .
xiang ren hua qi feng .xun ru lan zai lin .zhi yu yu qiang ruo .bu ren xiang qi qin .
wan li hu nan yue .san sheng shan shang yuan .cong zi geng you meng .ye ye xiang yu yuan ..
.jing an yuan li xin yi xia .zui xiao kuang yin qi zui cu .
men bi shen shen shu .chi tong qian ju gou .ba qing song zhi shang .pu bi shui ping liu .
zhe bai he zeng bian .xuan huang qi de zhi .si feng jue sheng ji .ta xue guai xing chi .
yong li bu zu duo .de qin zi wu shu .wei jun ting wei xiang .ting ke you ming yu .
hou hui yao he xu .qian xin ri lin zi .su jia wu yi wu .he yi chong bie zi .
lao weng ku sun mu ku er .yi zi yang cheng lai shou jun .bu jin ai nu pin zhao wen .
chun shu hua zhu ke .chun tang shui qu chen .chun wa wu qi li .chun ma you jing shen .
xiao sa liang feng yu shuai bin .shui jiao ji hui yi shi qiu ..
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
he chu sheng chun zao .chun sheng liu yan zhong .ya xin cai zhan ri .rong duan wei han feng .

译文及注释

译文
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政(zheng)祸害夏民。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼(bi)此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还(huan)远,虽然想进言,却无从说起啊。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完(wan)好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅(chang)饮狂欢。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
既非野牛又非虎,穿行旷野不停步。可悲我等出征者,白天黑夜都忙碌。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮(mu)霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸(yi),它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次(ci)归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤(xian)纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。

注释
⑹罍(léi):盛水器具。
⒂九重:代指皇宫,因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙,这里喻所画的玉花骢。
⑷风沼:风中的池沼。新皱:指池沼水面皱起的新的波纹。
⑶销:消散。亦可作“消”。
舍问:放弃提问。舍:放弃。
凄恻:悲伤。
八荒:扬雄传:陟西岳以望八荒。

赏析

  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  所以从全诗来看,它的特点既包括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。
  于是写到中军帐(主帅营帐)置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情,以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句,并列三种乐器而不写音乐本身,颇似笨拙,但仍能间接传达一种急管繁弦的场面,以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐,对于送者能触动乡愁,于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多,这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子,诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心,并以“南国之纪”的江汉,比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南,受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼,不然就可以上天入渊,逃之夭夭了。在这无可奈何中,他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗(cong shi)中“卒章显志”的末两句“君子作歌,维以告哀”来看,诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》:“惜诵以致愍兮,发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么,诗人为什么要“告哀”,告什么哀,这可从前面七章找答案。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  这三首诗,都是写秦嘉奉役离乡,想与妻子留别,但妻子因病不能回来相见。本来,奉役远别,已是令人感伤之事,又不能与爱妻留别,那更是悲上生悲,因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别,苦苦思念之情。
  这篇诗是《大雅》的首篇,歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰:“周人追述《文王》佚名 古诗之德,明国家所以受命而代殷者,皆由于此,以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年,作者是周公。后世说《诗》,多从此说。余培林《诗经正诂》说:“观诗中文字,恳切叮咛,谆谆告戒,……故其说是也。至此诗之旨,四字可以尽之,曰:‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态(tai),在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻(xia zuan)出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”(fans),李白离开了长安,但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣,4年之后,他派遣几名道士前往崂山采药,并将崂山命名为“辅唐山”,简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效,崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

舒梦兰( 明代 )

收录诗词 (1426)
简 介

舒梦兰 舒梦兰,字白香,靖安人。有《白香集》。

南安军 / 神颖

今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"


小雅·节南山 / 释法智

烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,


留春令·画屏天畔 / 俞克成

虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"


浣溪沙·闺情 / 曾槃

其间岂是两般身。"
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。


周颂·载芟 / 薛雪

孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 吴士玉

"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 文良策

君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 张方平

奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
贵主骄矜盛,豪家恃赖雄。偏沾打球彩,频得铸钱铜。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
有鸟有鸟名老乌,贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足,
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,


论诗三十首·其二 / 李专

"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
相去二千里,诗成远不知。"
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。"
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,


陈情表 / 王鸿儒

亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
郡民犹认得,司马咏诗声。"
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。