首页 古诗词 清平乐·会昌

清平乐·会昌

金朝 / 蔡沈

"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
湖馆翛然无俗客,白衣居士且匡床。"
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
久处沉潜贵,希当特达收。滔滔在何许,揭厉愿从游。"
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,


清平乐·会昌拼音解释:

.shuang xi chi .jin mao lan ban chang bi yi .xi rao lian cong hui jin yi .
yang di chun you gu cheng zai .huai gong fang cao man ren jia ..
hu guan xiao ran wu su ke .bai yi ju shi qie kuang chuang ..
chou chang zhuang cheng jun bu jian .kong jiao lv qi ban wen jun ..
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
jiu chu chen qian gui .xi dang te da shou .tao tao zai he xu .jie li yuan cong you ..
.sheng ye guan yi tang .tai jie yi dai guang .wu si tian yu lu .you jie shun yi shang .
que fei wei yuan wu jing luo .ji fen qing que dan er chu .er chu sui chang xin he ru .
rou zhi shi yan ya zhu lan .zan zuo ting fang bian yu can .
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
bei ri shou chuang xue .kai lu shi yan bing .hu ran gui gu guo .gu xiang yu xi ling ..
.chi chi feng ming shi shu fang .guan zhong shuang tai zi shou guang .yu jie zai chuan qing hai guai .

译文及注释

译文
  到了世风衰微的时候,为人子(zi)孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不(bu)顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
我(wo)敬爱(ai)你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
魂魄归来吧!
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
  水上、陆地上各种草本(ben)木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香(xiang)气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
夜市上充斥着卖菱藕的声音,河中的船上,满载着精美的丝织品。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。

注释
淮阴:指淮阴侯韩信。
①慕而友:慕:仰慕。友:与之交朋友,动词。
②霁(jì)华:月光皎洁。
8、争如:怎如。张相《诗词曲语辞汇释》:“争,犹怎也。”
⑨招摇:即北斗第七星。招摇指向东北,时节是农历二月。
(52)旍:旗帜。

赏析

  第四首咏怀的是刘备在(zai)白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变,箫韶亦九成”,生动(sheng dong)地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  “公子南桥应尽兴,将军西第(xi di)几留宾”,颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归,又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面,正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔(xu bi)来反衬自己的孤寂,突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故,不仅表现了友人英侠豪爽的性格,而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句,虽没直接写景,然而景已自在其中,春游者风度翩翩,潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此,似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够,又引出尾联诗句。
  整篇祭文集描写、议论、抒情于一体,有回想,有感喟,有痛悼,感情低沉回转,作者对亡友的一片挚情笃意,不能不令人动容。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意(shi yi)的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  尾联扣题,明确点题,写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然,这首诗没有状写辞旧迎新的热闹,没有抒发节日思亲的情感,而是将诗人自身恬淡,惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中,令人读来自觉有一种和谐自然之美。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  最后两句紧承上句诗意,既是对落难朋友的回答,也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云:“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”,所以诗的最后说:一个人自顾自身修好,那会有什么益处呢!此句似他问似自语,余意不尽,惹人深思。
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  第一首诗首联和颔联写光阴似箭,不知不觉自己年事已高,与孔子和周瑜相比,感慨自己虚度年华,无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年,却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志,写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比,但也要向白居易学习。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

创作背景

  他的父亲戴敏才,自号东皋子,是一位“以诗自适,不肯作举子业,终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集,序》)的硬骨头诗人,一生写了不少诗,但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗,又有名句:“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识,在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说:“我已病入膏肓了,不久将辞世,可惜儿子太小,我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。

  

蔡沈( 金朝 )

收录诗词 (5746)
简 介

蔡沈 蔡沈(1167—1230)一名蔡沉,南宋学者。字仲默,号九峰,南宋建州建阳(今属福建)人。蔡元定次子。专意为学,不求仕进,少从朱熹游,后隠居九峰山下,注《尚书》,撰《书集传》,其书融汇众说,注释明晰,为元代以后试士必用。

还自广陵 / 饶博雅

"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 托桐欣

当时天下无甲兵,虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路,
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
"甘露洒空惟一味,旃檀移植自成薰。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
日暮虞人空叹息。"


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 纳峻峰

主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"


羽林行 / 以重光

江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 敛千玉

春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"
休悲砌虫苦,此日无人闲。
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
自知毛骨还应异,更请孙阳仔细看。"
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。


望岳 / 詹辛未

"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。


明月夜留别 / 市乙酉

尘机不尽住不得,珍重玉山山上人。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
浪摇湖外日,山背楚南天。空感迢迢事,荣归在几年。"
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 万俟纪阳

东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
"细吟冯翊使君诗,忆作馀杭太守时。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"


国风·周南·桃夭 / 麦甲寅

谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。


秋夜 / 隐宏逸

兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。
"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。
"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。