诉衷情·夜寒茅店不成眠
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
明月断魂清霭霭，平芜归思绿迢迢。
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
云半片，鹤一只。"
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
诉衷情·夜寒茅店不成眠拼音解释:
wei you nan bian shan se zai .zhong zhong yi jiu shang gao tai ..
ming yue duan hun qing ai ai .ping wu gui si lv tiao tiao .
.tong ma zhu mei man si fang .zong yuan ju she luan tian chang .
.wan feng ru jian zai qian lai .wei ge heng kong xin xian zai .
yun ban pian .he yi zhi ..
xiao bi bu xu cui zhe dan .qie cong zhi shang chi ying tao ..
hong er ruo xiang sui chao jian .po jing wu yin geng zhong xun .
bu yong cai shi ku chou chang .feng lei kan qi wo long shen ..
yi an ye feng lian e xiang .yan wai yi lou hong yin yin .zhu bian yun shu an cang cang .
ye huo zhu men wan hu hou .chao ri zhao kai xie jiu kan .mu feng chui luo rao lan shou .
yin shi ai si xun feng qian .yi sheng xian zuo wang shang shen .
译文及注释
译文
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰(huang)难寻安身之(zhi)处。
没想到夫婿是个轻薄儿，又(you)娶了美颜如玉的新妇。
在十字路口，不敢与你(ni)长时交谈，
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹(you)豫用他为相。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
当初为了博取功名图谋出路，千里迢迢渡过桑乾河，现在并州已经成了我的第二家乡。
而我如卫公之鹤，有兴登上卫懿公的车轩，而谬得封赏。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间(jian)。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
当时夫子清晨红颜，我也当少年之时，在章华台走马挥金鞭。
注释
背：远离。
12、不堪：不能胜任。
(42)羁马：晋国地名，在今山西永济南。
85、纚纚（lí lí）：绳索美好貌。
赐：赏赐，给予。
鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
〔10〕命酒：叫（手下人）摆酒。
赏析
这支曲子所写景象喜人，表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后，感到无比的喜悦，情不自禁地“转眄移时”，在马上不住吟诗称颂。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚(han hou)与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画(xie hua)中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢(he huan)欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画(de hua)面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
思想意义
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚(han hou)与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画(xie hua)中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢(he huan)欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画(de hua)面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
思想意义
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
创作背景
大军从朔方三路北袭，窦宪遣各部将及匈奴左谷蠡王等，率精骑万余，在稽落山(今蒙古达兰札达加德西北额布根山)大破北匈奴军队，前后俘获招抚匈奴部众二十万人，穷追北单于直至燕然山，大获全胜。窦宪与副将等登上远离边塞三千余里的燕然山(蒙古杭爱山脉)，由班固撰写《《封燕然山铭》班固 古诗》文，刻石纪功，颂扬汉军出塞三千里，奔袭北匈奴，破军斩将的赫赫战绩。班固还撰有《窦将军北征颂》一文，对窦宪北征匈奴大加歌颂。窦宪班师后出镇凉州。第二年，北匈奴单于因大败之后势力衰弱，派亲王向窦宪通报希望觐见东汉皇帝，请求派使者前来迎接。窦宪上奏，派遣班固以中护军兼代中郎将职务，与司马梁讽一起，带领数百人骑马出居延塞(今甘肃额齐纳旗)迎接，正遇上南匈奴出兵打败北匈奴，班固一行到达私渠海(在稽落山西北)，获知北匈奴已遁走而折回。永元三年(公元91年)，窦宪派部将出兵北击，此后北匈奴向西远徙，东汉最后解除了匈奴的威胁。
登鹿门山怀古
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
石响铃声远，天寒弓力悭。秦楼休怅望，不日凯歌还。"
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
清平乐·上阳春晚
"玉阶春冷未催班，暂拂尘衣就笏眠。
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
扁舟未得如君去，空向沧江梦所思。"
太真虽是承恩死，只作飞尘向马嵬。"
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
金缕曲二首
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
驷马终题柱，诸生悉面墙。啖螯讥尔雅，卖饼诉公羊。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
无归亦自可，信美非吾乡。登舟望东云，犹向帆端翔。"
娇女诗
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
大道之行也
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
不知名树檐前长，曾问道人岩下来。"
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
更漏子·钟鼓寒
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来，殷勤劝向君边觅。"
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
书河上亭壁
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
"他乡终日忆吾乡，及到吾乡值乱荒。云外好山看不见，
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
"如幻如泡世，多愁多病身。乱来知酒圣，贫去觉钱神。
去日应悬榻，来时定裂裳。惬心频拾芥，应手屡穿杨。
虞美人·春情只到梨花薄
何事后来高仲武，品题间气未公心。
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
学得颜回忍饥面。"
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
匏有苦叶
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
"韩惠开渠止暴秦，营田万顷饱秦人。
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
渔家傲·天接云涛连晓雾
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。