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折桂令·登姑苏台

近现代 / 陈天锡

"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
剑佩分班日,风霜独立时。名高住不得,非与九霄期。"
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
"闲思往事在湖亭,亭上秋灯照月明。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。


折桂令·登姑苏台拼音解释:

.bai shi shi he zai .shi chan bai shi zhong .wu qing yun ke bi .bu shi niao nan tong .
gou dao yi yi qian rou chang .ge si rong rong chun xue ti .shen jian ze quan qing chu xi .
.luo yang zi gu duo cai zi .wei ai chun feng lan man you .
jian pei fen ban ri .feng shuang du li shi .ming gao zhu bu de .fei yu jiu xiao qi ..
zi yan wu jia zhi .chen jing yi you tong .hao miao lin guang jin .yong yong yi wu qiong ..
jing tai li chen zhe .wu zhu yi xiao jin .min min bai lv qi .hui hui wan hen shen .
.ba xing yin zi fei chang cao .liu chu tian hua jin shi mei .
yin he lian teng jia .cong xiang jin ju li .bi yi li zhang yi .men cheng di lian chui .
.xiang shu luo xing ming .tai shou bai qin rong .fang wo bo tao jun .huan jia wu yu cheng .
xia ying yun xiang zhao .he liu shi zi wei .chen xuan du bu dao .an de ci wang gui ..
zha yi jing pen lang .hu si yi ling feng .ya xia ting zhou dong .xuan tian li xiang kong .
chun feng men wai you hong qi .jun zhong he chu kan xie jiu .xi shang shui ren jie he shi .
.xian si wang shi zai hu ting .ting shang qiu deng zhao yue ming .
.xing han ye lao lao .shen lian diao geng gao .luan liu gong mo du .chen gu yu kong hao .

译文及注释

译文
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山(shan)峰。江中翻起的白(bai)浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会(hui)牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
成万成亿难计量。
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平(ping)生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋(zi)润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇帝分忧。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。

注释
(9)臣之壮也:我壮年的时候。
今:现在。
⑸参(cēn)然:星光闪烁,时隐时现的样子。
君:各位客人。
(1)弭(mǐ)谤:消除议论。弭,消除。谤,公开批评指责别人的过失;谤言,这个词后来一般作贬义词。
④鬈(quán 全):勇壮。一说发好貌。
⑷洛阳:现位于河南省西部、黄河南岸。

赏析

  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  尾联“向来吟秀句,不觉已鸣鸦:”二句意谓,深夜吟诵您的秀美诗句,兴味颇浓,不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦,自是因为诗句美好,作为酬赠之作,已尽了题意。同时,也写出了病中孤寂的生活,漫漫秋夜,只有一诗相伴,诗人的寥落心情可以想见。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也(jiu ye)希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打(nan da)发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的(ge de)描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的(ti de)家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  “南登(nan deng)碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。

创作背景

  作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》,观词题意,与这首词所说的时间(元宵前后)、欢迎宴的地点:舟上设宴(“接宴”)皆相吻合,可见两首词作于同一时间。

  

陈天锡( 近现代 )

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简 介

陈天锡 元福宁州人,字载之,号晋斋。为本州学正,转盐运提举大使。宁宗至顺初,擢建阳尹,以六事闻于朝,加奉议大夫,知福州致仕。终年八十。有《鸣琴集》。

戏题牡丹 / 段干歆艺

州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,
"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
莫遣净名知我笑,休将火艾灸浮云。"
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
愁燕窥灯语,情人见月过。砧声听已别,虫响复相和。


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 恭紫安

"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"


永遇乐·落日熔金 / 雯柏

侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。


小雅·四月 / 公叔书豪

惟有门人怜钝拙,劝教沈醉洛阳春。"
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"


老子(节选) / 诺海棉

臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。


萚兮 / 贸涵映

"醉来重整华阳巾,搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒,
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


鹧鸪天·赏荷 / 农著雍

梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
(《竞渡》。见《诗式》)"
龙宫欣访旧,莺谷忝迁乔。从事叨承乏,铜章愧在腰。"
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"


沉醉东风·重九 / 富察伟昌

"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 叫萌阳

欲报田舍翁,更深不归屋。"
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 应梓美

"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
暗语临窗户,深窥傍镜台。新妆正含思,莫拂画梁埃。"
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服,王侍中来乞酒钱。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"