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寻西山隐者不遇

两汉 / 李处讷

"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。
求名心在闲难遂,明日马蹄尘土中。"
一壶倾尽未能归,黄昏更望诸峰火。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。


寻西山隐者不遇拼音解释:

.wu qian li wai san nian ke .shi er feng qian yi wang qiu .
zhong he yu pen li .bu ji gou zhong shui .yang zhi huang jin long .jian cao xin xian xi .
qiu ming xin zai xian nan sui .ming ri ma ti chen tu zhong ..
yi hu qing jin wei neng gui .huang hun geng wang zhu feng huo ..
bi shang zeng ti jin gu ren .ti jue sheng zhong shuang que yu .mu dan hua ji liu jie chen .
zhu yuan feng seng jiu zeng shi .xuan pi chan na wei xiang ying ..
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
.jun ai tao li hua .tao li hua yi piao .qie lian song bai se .song bai se nan diao .
gan ci chang yi gu ren yan .yi fu bu zhi tian xia han ..
xian jiang shi ju wen gan kun .ning ci ma zu lao guan lu .ken wei yu gan yi shui cun .
.xiao gu ren yi xing .mu gu ren wei xi .ti hang wan guo lai .zheng xian gong jin bo .
ruo dao di zhong xiu xia lei .bu ying xin zhu you ti hen ..
shi ren duo shi qing xian jian .bu du tian jia guo yi ran ..
feng kai yu long ji guan shi .ye chen jin pan he ding xian .

译文及注释

译文
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有(you)。
碧草照映台阶自当显露春色,树上(shang)的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
骣骑着蕃地马(ma)箭射(she)黄羊。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
柳色深暗
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
碧云不到的地方雨水缺短,忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜,兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前,流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏(wei)惧听到清吟的诗言,那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌,因为那儿沾染着你的香气,自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年,我过去游玩最得意的去处是你的房间,你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋,轻吹着洞箫约会在夜晚,至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园,感叹那一轮圆月空悬在房檐,而那月下的美人已经不见,只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁,哪里有你的音信得见,千里星云浩渺,唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
请问路人那些人是谁,路人回答说他们都是宦官,皇帝的内臣。
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也难以忘记。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?

注释
⑵渡头:犹渡口。过河的地方。行客:过客;旅客。《淮南子·精神训》:“是故视珍宝珠玉犹砾石也,视至尊穷宠犹行客也。”
⑶此二句写柏之高大,是夸大的写法。霜皮,一作苍皮,形容皮色的苍白。溜雨,形容皮的光滑。四十围,四十人合抱。
(12)湣王:齐国国君,宣王的儿子,在宣王死后继位。姓田,名地或遂。
8.青琐:装饰皇宫门窗的青色连环花纹。《汉书·元后传》:“曲阳侯根骄奢僭上,赤墀青琐。”
  书:写(字)

赏析

  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为(chu wei)《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  最后(zui hou)一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士(si shi)”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  鸟儿不惊,不知青春已尽,岁月已逝。徒留下多少悔恨。
  第三段“云间吟琼箫,石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映,云霞飘拂的景象下面,欢快无极。弄琼箫于云霄,响彻群峰;弹宝瑟于石上,声动林泉。怡情于物外,乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚,欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利,不慕纷华,在漫游峨眉,饱览山光之际,快慰平生,欢情已偿。
  此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里,有着一身漂亮的羽衣和仪容,容易引起人的好感。它还有喉舌,可把各种事情说得天花乱坠,叫人非听非信不可。“羽仪”也好,“喉舌”也罢,全都是它迷人的手段。针对这情况,后两句提出劝戒,强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的,实际上是在对人说的。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

李处讷( 两汉 )

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简 介

李处讷 李处讷,福建人。庆孙侄。神宗时人(《闽诗录》丙集卷五)。

乐羊子妻 / 御慕夏

"洪崖差遣探花来,检点芳丛饮数杯。
静少人同到,晴逢雁正来。长安远于日,搔首独徘徊。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。
长杨羽猎须留本,开济重为阙下期。"
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
"岁久无泉引,春来仰雨流。萍枯黏朽槛,沙浅露沉舟。


尉迟杯·离恨 / 八思洁

"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 璟凌

边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
"出京无计住京难,深入东风转索然。满眼有花寒食下,
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
唯恐兴来飞锡去,老郎无路更追攀。"
玉楼春暖笙歌夜,妆点花钿上舞翘。"
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。


谒老君庙 / 慕容慧丽

"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
细雨湿萋萋,人稀江日西。春愁肠已断,不在子规啼。
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
若教嫫母临明镜,也道不劳红粉施。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,


玉楼春·桃溪不作从容住 / 太史丁霖

"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
"年少髭须雪欲侵,别家三日几般心。朝随贾客忧风色,
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"


寒食日作 / 赫连乙巳

何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
"故国看看远,前程计在谁。五更听角后,一叶渡江时。
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许,话言多被俗人疑。
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,


今日歌 / 依新筠

"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
"别来难觅信,何处避艰危。鬓黑无多日,尘清是几时。
"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
"河清海晏少波涛,几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草,
"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"


卖柑者言 / 冀翰采

山水寒时信路行。月下断猿空有影,雪中孤雁却无声。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
岳钟思冷梦,湘月少残篇。便有归来计,风波亦隔年。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
他年待我门如市,报尔千金与万金。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,


登泰山 / 东方瑞松

"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
"抉天心,开地脉,浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极,
惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
"烂熳香风引贵游,高僧移步亦迟留。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。


高阳台·过种山即越文种墓 / 靖雁旋

自试香汤更怕深。初似洗花难抑按,终忧沃雪不胜任。
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
多情惊起双蝴蝶,飞入巫山梦里来。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。