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江畔独步寻花七绝句

明代 / 蒋堂

"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"檐外千帆背夕阳,归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静,
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。
顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
"山鬼扬威正气愁,便辞珍簟袭狐裘。
莫放焰光高二丈,来年烧杀杏园花。"
松桂逦迤色,与君相送情。"
"腊景不可犯,从戎难自由。怜君急王事,走马赴边州。
经年抱疾谁来问,野鸟相过啄木频。"
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。


江畔独步寻花七绝句拼音解释:

.wei xi you gui qu .jin zi gu yuan yan .xiao ge cheng wang shi .feng yu zuo liang xuan .
.yan wai qian fan bei xi yang .gui xin yao yao bin cang cang .ling yuan qun su ye shan jing .
.du fan bian zhou ying lv yang .jia ling jiang shui se cang cang .xing kan fang cao gu xiang yuan .
zhou zhong kai jin ling nan hua .li ge bu duan ru liu ke .gui meng chu jing si dao jia .
gu wo neng gan jian .wu you de zi qiang .wu zeng gong chu wei .bu gan ye xun qiang .
.shan gui yang wei zheng qi chou .bian ci zhen dian xi hu qiu .
mo fang yan guang gao er zhang .lai nian shao sha xing yuan hua ..
song gui li yi se .yu jun xiang song qing ..
.la jing bu ke fan .cong rong nan zi you .lian jun ji wang shi .zou ma fu bian zhou .
jing nian bao ji shui lai wen .ye niao xiang guo zhuo mu pin ..
ying sheng qiao zuo yan hua zhu .jin pao gong zi chen bei shang .bo pei bai weng chun jiu xiang .
.di zuo huang jin que .xian kai bai yu jing .you ren fu tai ji .wei yue jiang yuan jing .
dai qu man ting cang cui he .jiu zun shu an bi men xiu ..
she jiu bu ci bing .yong shu fei wei pin .xing yin zhi yu fu .zuo yin dui qiao ren .
hao jiu song yin gua .yi dang zhen shi kan .hui xu xun dao shi .zan qu rao shuang tan ..
xie shou jian ming chang .zheng yu gong dao kai .jun rong wo sui chu .gan en tong suo huai .

译文及注释

译文
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地(di)。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”
为何与善变的有易女子淫(yin)乱,他的后代却反而盛昌不绝?
驾驭着白马向西北驰去,马上佩带着金色(se)的马具。有人问他是谁(shui)家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在(zai)梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已(yi)如花飘零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移(yi)过了院中的回廊。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
执笔爱红(hong)管,写字莫指望。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。

注释
4.青霭:山中的岚气。霭:云气。
9.时命句:谓自己命运不好。
(62)鹰腾:形容军士如鹰之飞腾,勇猛迅捷,奔跑起来比飞箭还快。
②手挼(ruó}:用手揉弄。
〔68〕呕哑嘲哳:形容声音噪杂。
(15)昭阳殿:王琦注:《一统志》:昭阳殿乃太后所居,在台城(宫殿名)内。
⑹李详《证选》:“应璩《与曹长思书》:‘有似周党之过闵子,樵苏不爨,清谈而已。’”
86、谥:古人有地位的人死后,按其生平事迹给予的称号。隐:有功业未显使人哀伤之意。

赏析

  [四煞]到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  诗从草堂营成说起;中(zhong)间写景,用“语燕新巢”作为过脉;最后由物到人,仍然回到草堂,点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”,和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙,不见痕迹。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬(nan chou)的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  李白被迫离开长安,政治上遭到一次沉重的打击,但李白并没有就此消极下去。在此诗里,李白热烈赞扬了诸葛亮,对于刘备与诸葛亮君臣遇合,成就一番事业,表示衷心的向往。李白在不少诗里提到诸葛亮。李白羡慕诸葛亮起于陇亩而身至宰辅,受到君主的重用;李白景仰诸葛亮改革现实,治理社会的作为;李白赞赏诸葛亮的政治、军事才能。而这一切,又都是和李白自己的处境,自己改革社会的进步要求联系在一起的。李白在诗中明确表示自己同样有诸葛亮那样的胸襟和政治抱负(fu),因而也希望像诸葛亮“鱼水三顾合,风云四海生”那样,得到君主的知遇,干一番经时济世的大事业。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
第二部分  (第2、3、4自然段)是信的中心部分。作者针对刘一丈来信中“上下相孚,才德称位”这八个字来发议论,引出自责,借题发挥,字字矢弊。  第2段,“至以‘上下相孚,才德称位’语不才,则不才有深感焉。夫才德不称,固自知之矣。至于不孚之病,则尤不才为甚。”“孚”,信用、融洽。“称”,符合,配得上。“上下相孚,才德称位”,是刘一丈在信中勉励、劝慰宗臣的话。(上下级互相信任,才与德与自己的地位符合。)刘一丈希望宗臣能上下相孚和称位,勉励宗臣做一个称职的好官,并处理好上下级关系。对此宗臣有深切的感受。(他谦虚地说,我的才能和品德与职位很不相称,这一点我本来就知道。至于上下互不信任的毛病,我身上表现的就更为严重。)这里表面上是作者自责,实际上是为讽刺时弊预设伏笔。一涉及到这个问题,作者就不禁联想到官场的情况--奸臣当道,贪官满朝,谄媚之徒青云直上,正直之士仕途艰涩。这那里还谈得上“上下相孚”呢?于是(yu shi)文章很自然的由说自己“不孚”之病,转而为揭露官场的腐朽丑恶架起了桥梁。  第3段,揭露上下相孚的真相,这是全文重点。“且今世之所谓孚者何哉?”紧承上文。“且”,提携连词,相当于“再说”、“那么”。“何哉”,反诘嘲讽语气,表现作者不屑一谈,不吐不快的心情。他要把丑恶的东西撕碎给人们看,让人们看看现在的所谓“上下相孚”究竟是怎么一回事?文章对此没有空发议论,是用漫画形式勾画出官场现形图。作者以典型化的手法作了形象化的回答。作者描写了客求相公这一组镜头。“客”是下级,是一个不择手段往上爬的小官僚。而作为上级的“相公”,又是喧赫一时的权相严嵩。通过“客求相公”的描写,作者揭示出了这上下互相信任的内幕实质。干谒求见的这一组镜头写的非常精彩。  第一个镜头写客见相公之难。先看下级求见时的丑恶姿态。有这么一个下级小官僚“日(ri)夕策马候权者之门”,从早到晚打马奔走,恭候在权贵的门口。“策”,马鞭,这里作动(zuo dong)词用,指鞭打。可是“门者故不入,则甘言媚词作妇人状,袖金以私之。”当守门人故意刁难不肯让他进去的时候,他便甜言蜜语装作女人的媚态,(可看出客者为个人仕途而不择手段)并把袖里藏着的银子偷偷地送给守门人,求守门人帮他一把。“袖”,名词作状语,在袖子中;“私”,偷偷地赠送。“即门者持刺入,而主者又不即出见。”其实守门人得了他(liao ta)的贿赂拿他的名片进去通报了,主人也不会出来立即接见他。“即”,即使。“刺”,名片。“即”,立刻、马上。于是他只好“立厩中仆马之间”,任凭恶气侵袭衣襟,即使饥寒毒热不可忍,他也不肯离开。“抵暮,则前受赠金者出,报客曰:‘相公倦,谢客矣。客请明日来。’”把他折腾了一天,至到傍晚,那个先前得了贿赂的人才出来告诉他,相公今天累了,谢绝今天会客。请你明天再来吧。“暮”,晚上。到了第二天又不敢不来,他在家里心神不安“夜披衣坐,闻鸡鸣即起盥栉,走马抵门。”通宵披衣坐着,一听鸡叫赶紧起来梳洗,再骑马赶去敲门。“门者怒曰:‘为谁?’则曰:‘昨日之客来。’则又怒曰:‘何客之勤也?岂有相公此时出见客乎(反问修辞)?’”这个人已利令智昏,半夜三更去叫门,守门人大为关火,厉声问道:谁?他小声答道:昨天那个客人又来了。守门人更加怒气的说:你这个人为什么这样勤快呢?那有相公这个时候出来见客的吗?  这里写到“相公倦,谢客矣”“岂有相公此时出见客乎”,这里的“相公”是什么意思,作者这样写的目的是什么?  “相公”是对宰相的尊称,作者在这里故意把权贵们说成“相公”,旨在巧妙地讽刺权奸—宰相严嵩。受到这番冷落,“客心耻之”,他心里也感到耻辱。“耻”,以……为羞耻。但小不忍则乱大谋,为了达到目的“强忍而与言曰:‘亡奈何矣,姑容我入!’”他强忍着对守门人说:实在没有法子,您姑且放我进去吧!“亡”,通无。“姑容”,姑且。于是“门者又得所赠金,则起而入之”,门者再次得了他所赠的银子,才起来放他进去。他“又立向所立厩中”,又站到他昨天站的马厩里。我们看,一个下级小官僚为了巴结大官吏,以图升官发迹,不得不厚颜无耻的买通把门官,先以甜言蜜词,后以袖内屯金,还要忍受冷遇和侮辱,“立厩中仆马之间”,尝饥寒毒热之苦,尽管碰壁而归,仍不罢休,继续坐而达旦,第二天鸡叫即起,继续走马抵门,门者再次刁难,他始(ta shi)而强忍,继则哀求,最后只得再行贿赂。既使得其进门,仍立厩中仆马之间。这里,作者以传神之笔,把那个下级小官僚的卑劣伎俩,丑恶灵魂刻画的淋漓尽致,唯妙唯肖。展示出一个封建社会上骄下臾的群丑图,这里把门者写得盛气凌人,怒呵怒斥;客者却逆来顺受,委曲求全,其用意是:表现客者为求谒于主者自愿受之的丑态;也是映衬主者跋扈,不可一世)  第二个镜头写“客见相公”,请看权者召见时的卑鄙行径。经过两天的努力,两次贿赂,忍受了两次马棚之苦,终于感动了上帝。“幸主者出,南面召见,则惊走匍匐阶下”,谢天谢地,幸亏主人出来,坐北朝南召见他,他诚惶诚恐地跑上前去爬在台阶下,“主者曰:‘进’,则再拜,故迟不起。起则上所上寿金。”听得一声主人“进”,他连忙拜了几拜,仍爬在地下故意不起来,起来后马上奉上贿赂的银子。“主者故不受”,而主者故意推托,“则固请”,他就坚持请。“主者故固不受,则又固请”,主人故意坚决不受,他就再三坚决请求。“故”,故意、含假装意。第一个“固”,坚持。第二个“固”,仍是坚持(故固不受,这是故意装出一付清高以遮盖他那贪财之心)。如此诚恳,盛情难却,主人这才“命吏纳之”,叫手下收了银子。他如释重负,大喜过旺,“则又再拜,又故迟不起。”他忙又爬下再三拜谢,又故意迟迟不起来。他知道主人即已收下他的银子,一定帮他的忙,他能不感恩吗!“起则五六揖始出。”爬下作了五六个揖才慢慢起来。这段文字最富讽刺意味和喜剧色彩,“南面召见”本是国君召见丞相,这里喻指奸相严嵩专权。那个小官僚听说召见,受宠若惊,立即故作恭谨惶恐之态“惊走”“匍匐”“再拜”“固请”“故迟不起”,起则“上所上寿金”,“又故迟不起”,“起则五六揖”,一连串的动作描写,步步推进,层层渲染,一个可卑可鄙的小丑形象如在目前,呼之欲出,令人忍隽不掬。更于权者,虽寥寥数字,但声威俱全,一览无余。他自恃为尊,金口难开,只一个字“进”,足见他骄横跋扈,赫赫威势。对“所上受金,故不受”,“故固不受”,故作姿态,虚伪奸诈,令人肉麻。  这段话描写刻画出“干谒者”和“权贵者”怎样的丑态?干谒者的丑态:极尽谄媚贿赂之能事;权贵者的丑态:极其贪得而故作清廉。  作者主要通过何种描写手法来刻画人物的?主要是行为描写,通过具体、生动的形象刻画人物的丑态。  文中连用了三个“故”字,四个“固”字,说明作者为什么反复使用这几个字及其艺术效果。“故”,是故意,虚情假意。“固”,是坚决。这两个字所包含的人的态度是矛盾对立的,作者放到一起,并反复使用,是为了强调“干谒者”和“权贵者”的坚决,实质都是极虚伪的。愈坚决就愈虚伪,愈要掩盖虚伪也就愈坚决,因而也就更显其虚伪,这就淋漓尽致地揭示了他们极其丑恶的心态。  第三个镜头写客见相公后的得意样子。那个小官僚被召见之后,如愿以偿,摇身一变又是一幅面孔。“出揖门者曰:‘官人幸顾我,他日来,幸亡阻我也。’门者笑揖,大喜,奔出。”他出来对门人作揖道:幸蒙大官人照顾我,希望下次再来不要阻挡我。受门人向他还了一个礼,他便欣喜若狂地跑了出去。“马上遇所交识,即扬鞭语曰:‘适自相公家来,相公厚我,厚我。’且虚言状。即所交识,亦心畏相公厚之矣。”他骑在马上遇见相识的人,就扬起马鞭对人说:我刚从相府出来,相公很赏识我,很赏识我。并虚假地说了相公厚待的情况,即便是了解他底细的人,也在心里敬畏相公而厚待他了。“所交识”,所与交游熟识的人。“适”,刚才。“厚”,厚待、看重、赏识。相公因得了他的贿金“稍稍语人曰:‘某也贤,某也贤!’”相公稍微伺机跟人说一下,某人不错,某人不错!“闻者亦心计交赞之。”说者无心,听者有意。听着这话的人也都在心里盘算着一齐称赞他。这里“相公厚我,相公厚我!”“某也贤”“某也贤!”两个反复手法的运用,简直出神入化,把官僚的狐假虎威,奸相的信口雌黄,揭露的淋漓尽致。而那些势利之徒,鹦鹉学舌之状也不唯妙唯肖。文章至此顺势而下,“此世所谓上下相孚也。”与这一段开头写奸者“所谓浮者何哉?”紧相呼应,可谓画龙点睛之笔。这里通过上门者、客者、权者三人丑态栩栩如生的刻画,十分形象的刻画了官场中十分黑暗。所谓“上下相孚”,只不过是上下勾结,欺世盗名的代名词而已。在这种情况下“长者谓仆能之乎?”(您老人家说我能够这样做吗?)这冷言一语,力发千钧,问的有力,表明作者不同流俗的态度和激愤之情。文章转为叙述自己,洁身自好,不肯向权贵们低头的作风。  第4段,写作者自己自恃高洁之权贵的品质。“前所谓权门者,自岁时伏腊一刺之外,即经年不往也。”“岁时”,一年的四时节令,指逢年过节。“伏腊”,指夏、冬祭祀的日子,指重要节日。(前面所说的权贵之家,除了逢年过节、伏腊祭祀递一张名帖以示祭祀外,常年不相往来。)从时间上说,在漫长的一年中,作者只有在夏天伏日、冬天腊日这些节日投上名片,以祭名节,整年都不登权贵之门,这和“客,日夕策马候权者之门”是一个对比。  “间道经其门,则亦掩耳闭目,跃马疾走过之,若有所追逐者。”(偶尔经过他家门口,我则捂住耳朵闭上眼睛,加鞭催马快跑过去,好像有谁追赶似的。)“间”,间或,偶尔。“疾”,快、迅速地。从态度上说,作者见到或经过权者之门时,他捂着耳朵、闭着眼睛,急忙跑过去,这样的急速行走,表现了作者唯恐沾染上臭气的清高气节,和“客立厩中仆马之间,恶气袭衣袖,即饥寒毒热不可忍,不去也”,“惊走”匍匐阶下”,“大喜,奔出”这样的描写,形成了多么强烈的对照。  “斯则仆之褊哉,以此常不见悦于长吏,仆则愈益不顾也。每大言曰:‘人生有命,吾唯守分尔矣!’长者闻之,得无厌其为迂乎?”(这就是我心胸狭隘的胸怀之处吧!,因此常常不被长官所喜欢,我却更加不理会这些。,不仅如此,而且还常常大言不惭地自我安慰:“人生祸福,命中注定,我只有谨守本分就行了!”恐怕要讨厌我太过迂腐了吧?)运用了反问修辞。从结果上说,作者这种正直、清廉的作风,导致了“长不见悦于长吏”,权贵们的提拔那就更提不上了。但作者不以此畏矣。  这一段与上一段处处形成对照,作者把正邪、洁污、直曲区分的经纬分明,表现了作者作为一个正直的知识分子,对污浊现实的反抗态度,这在当时政治黑暗,士大夫不顾廉耻的情况下,那是难能可贵的。诘句“长者闻之,得无厌其为迂乎?”意在言外,余味无穷。一则总结了所谓和当时的时尚是大相径庭。这诘句深刻揭示了当时腐败的社会风气,满怀作者的无限愤慨。  以上是第二部分,这是全文主体。作者借用刘一丈来信所写“上下相孚,才德称位”八个字,大加发挥,通过具体的形象真实地尽情地描绘了“客”鉆营拍马屁的丑态,并衬托了相公的淫威虚假。写的夸张形象,穷形尽现。写自己处处和时尚作对比,并以反诘句明确表现自己,不能“上下相孚”,写的光明磊落,肝胆照人。这些现实弊端和自己的现实,在内容上是一邪一正,风格上是一谐一庄,恰当的反映了现实中的两种风气及作者的鲜明态度。  在这封信中,作者借对方来信中提到的“上下相孚,才德称位”这句话展开议论,但整篇文章却只议论“上下相孚”一个方面,为什么?  刘一丈的来信以“上下相孚,才德称位”告诫作者。作者在回信中着重谈了“上下相孚”的看法,而没有谈“才德称位”,这是因为“上下相孚”和“才德称位”是互为因果的,是互相依存的,讲明当时社会根本不能“上下相孚”,才德不能称位也就不论自明了。抓住“上下相孚”一点来做文章,这是一种集中笔墨,切中要害的写法。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。

创作背景

  苏味道武则天时居相位数年,居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月(705年),描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为,此诗作于武则天长安元年(也即大足元年正月,701年)。

  

蒋堂( 明代 )

收录诗词 (3174)
简 介

蒋堂 (980—1054)宋常州宜兴人,字希鲁,号遂翁。真宗大中祥符五年进士。历任知县、通判、知州。召为监察御史,迁侍御史。累知应天府、杭州、益州等地。以礼部侍郎致仕。为人清修纯饬,好学,工文辞,有《吴门集》。今存《春卿遗稿》。

唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 叭清华

"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
烟起药厨晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
"偶作闲身上古城,路人遥望不相惊。
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
药鼎初寒火,书龛欲夜灯。安知北溟水,终日送抟鹏。"
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。


西子妆慢·湖上清明薄游 / 长孙婵

冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。


玉壶吟 / 羊舌伟伟

潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
身闲甘旨下,白发太平人。
谢公待醉消离恨,莫惜临川酒一杯。"
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
此日将军心似海,四更身领万人游。
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 鲜于米娅

极浦千艘聚,高台一径通。云移吴岫雨,潮转楚江风。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。
不因醉本兰亭在,兼忘当年旧永和。"
愿回凌潮楫,且着登山屐。共期罗浮秋,与子醉海色。"
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
经出宣尼壁,书留晏子楹。武乡传阵法,践土主文盟。


出自蓟北门行 / 谌雁桃

晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
字形翻鸟迹,诗调合猿声。门外沧浪水,知君欲濯缨。"
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
此身未有栖归处,天下人间一片云。"
"浅学长自鄙,谬承贤达知。才希汉主召,玉任楚人疑。


止酒 / 东郭豪

更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
"殷勤解金锁,昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡,水寒思建溪。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,


读陆放翁集 / 东方娇娇

甘心不及同年友,卧听行云一曲歌。"
今日长安已灰烬,忍能南国对芳枝。"
间世英明主,中兴道德尊。昆冈怜积火,河汉注清源。
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 其以晴

"一匮为功极九层,康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊,
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
云栱承跗逦,羽葆背花重。所嗟莲社客,轻荡不相从。"
草木春秋暮,猿猱日夜愁。定知迁客泪,应只对君流。"
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
听钟烟柳外,问渡水云西。当自勉行役,终期功业齐。"


游洞庭湖五首·其二 / 乌孙涵

兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳,客程依旧水潺湲,
相期黄菊节,别约红桃径。每把式微篇,临风一长咏。"
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"


水龙吟·楚天千里无云 / 代丑

"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
诗继休遗韵,书传永逸踪。艺多人誉洽,机绝道情浓。
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
莫遣红妆秽灵迹。"