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望海潮·洛阳怀古

未知 / 贾汝愚

不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度,不省归时见鲁恭。
懿交守东吴,梦想闻颂声。云水方浩浩,离忧何平时。"
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
最爱临江两三树,水禽栖处解无藤。"
"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
来时高堂上,父母亲结束。回面不见家,风吹破衣服。
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
既来今又去,暂笑还成戚。落日动征车,春风卷离席。
恭事四海人,甚于敬公卿。有恶如己辱,闻善如己荣。
斋祷期灵贶,精诚契昔贤。中宵出驺驭,清夜旅牲牷。


望海潮·洛阳怀古拼音解释:

bu zhi shui song chu shen song .du wang zui hou feng lian du .bu sheng gui shi jian lu gong .
yi jiao shou dong wu .meng xiang wen song sheng .yun shui fang hao hao .li you he ping shi ..
fu dui chao rong jin .xian zhi shu se fen .mian liu kai chu jian .zhong qing he shi wen .
yuan rong jing zhen wu bian shi .qian xiang ying zhong yan hua qi ..
zui ai lin jiang liang san shu .shui qin qi chu jie wu teng ..
.di li yang he ri .you ren dao yu yuan .nuan cui xin jing qi .chun ren jiu lan sun .
.zhi ming zhai ji bei feng wei .zou yu qian qun yong miao fei .yu bo cai fu yun dan dan .
gan jun fu shi yi yin zai .geng zou xin sheng ming yue tian ..
chang sha liu zhe jun fei yuan .mo qian ying ming fu luo yang ..
lai shi gao tang shang .fu mu qin jie shu .hui mian bu jian jia .feng chui po yi fu .
xi cao ying xie an .xian tiao chu gu cong .wei wen fu kan lie .ning yu jie shen tong ..
jiu qing chi ri mu .chuan kuo yuan tian di .xin xi zheng fan shang .sui jun dao shan xi ..
ji lai jin you qu .zan xiao huan cheng qi .luo ri dong zheng che .chun feng juan li xi .
gong shi si hai ren .shen yu jing gong qing .you e ru ji ru .wen shan ru ji rong .
zhai dao qi ling kuang .jing cheng qi xi xian .zhong xiao chu zou yu .qing ye lv sheng quan .

译文及注释

译文
又除草来又砍树,
临水的(de)陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过(guo)艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色(se),还有那浓雾(wu)中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往(wang)常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
  万历(明神宗年号)年间,钱(qian)若赓做临江郡的行政长官。有个乡(xiang)下人拿着鹅到集市上,寄存在客店(dian)中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计四只,各给它们一张纸,笔、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
孤(gu)云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译
魂啊归来吧!
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁(jia)妆岂能做到周全丰厚。

注释
开元:唐玄宗年号(718—741年)。开元盛世是中国历史上最有名的治世之一。孙洙曰:“开元间承平日久,四郊无虞,居人满野,桑麻如织,鸡犬之音相闻。时开远门外西行,亘地万余里,路不拾遗,行者不赍粮,丁壮之人不识兵器。”
(24)梁益:梁,指梁州,三国时置,治今陕西省汉中市。益,指益州,西汉置,治今四川省成都市。此处指代四川地区。
⑻利名客:热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》:“一叶软红深处,应不是,利名客。”
85、御:驾车的人。
⑦椒:香物,用以降神;醑:美酒,用以祭神

赏析

  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人(shi ren)摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾(mao dun)就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照(dui zhao)鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己(zi ji)美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  古代的封建文人墨客,因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚,因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。

创作背景

  《《商颂·殷武》佚名 古诗》,《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”,谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说,云:“春秋僖四年,公会齐侯、宋公伐楚,此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’,皆侈召陵攘楚之伐,同时同事同词,故宋襄公作颂以美其父(桓公)。”(《诗古微》)王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论,毛序之伪,不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云:“考《商颂》五篇,皆盛德之事,非宋之所宜有,且其诗有‘邦畿千里,惟民所止,命于下国,封建厥福’等语,此复非诸侯之事,是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出:“或疑商时无楚,……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州,楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方,三年克之’,与此诗‘深入其阻’者合。鬼方,楚属国也。”

  

贾汝愚( 未知 )

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简 介

贾汝愚 贾汝愚,字柳溪,故城人。干隆丙午举人,官浑源知州。有《孟门草》。

采桑子·时光只解催人老 / 周逊

明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在,日照新池凤迹重。
更闻仙士友,往往东回首。驱石不成羊,指丹空毙狗。
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
"楚塞馀春听渐稀,断猿今夕让沾衣。
常慕正直人,生死不相离。苟能成我身,甘与僮仆随。
"旌旗坐镇蜀江雄,帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上,
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓,昔曾噀酒今藏龙。


中洲株柳 / 王淹

清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔,露下南宫星汉秋。
"巴檄故人去,苍苍枫树林。云山千里合,雾雨四时阴。
"紫禁宿初回,清明花乱开。相招直城外,远远上春台。
大旆映空色,笳箫发连营。层台出重霄,金碧摩颢清。
燕归巢已尽,鹤语冢难寻。旅泊彼何夜,希君抽玉琴。"
悔学秦人南避地,武陵原上又征师。"
"自去射虎得虎归,官差射虎得虎迟。独行以死当虎命,
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁,万金费尽工雕凿。


养竹记 / 王端朝

"昏昏醉老夫,灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜,君王赐髻珠。
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。
如何白苹花,幽渚笑凉风。"
啼鸟仍临水,愁人更见花。东堂一枝在,为子惜年华。"
江上见人应下泪,由来远客易伤心。"
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
"柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。
君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"


早发焉耆怀终南别业 / 陈树蓍

星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,
"益部恩辉降,同荣汉相还。韶芳满归路,轩骑出重关。
"吾从骥足杨茂卿,性灵且奇才甚清。海内方微风雅道,
走马登寒垄,驱羊入废城。羌笳三两曲,人醉海西营。"
"陌上凉风槐叶凋,夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥,
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。


怨王孙·春暮 / 陈邦固

"嫁时明镜老犹在,黄金镂画双凤背。忆昔咸阳初买来,
卫国今多士,荆州好寄身。烟霄定从此,非假问陶钧。"
"剡岭穷边海,君游别岭西。暮云秋水阔,寒雨夜猿啼。
"行行上陇头,陇月暗悠悠。万里将军没,回旌陇戍秋。
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
雨中梨果病,每树无数个。小儿出入看,一半鸟啄破。
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。
世事休相扰,浮名任一边。由来谢安石,不解饮灵泉。"


金陵五题·并序 / 彭焱

晏车悲卤簿,广乐遏箫韶。最怆号弓处,龙髯上紫霄。
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"
"潇洒绝尘喧,清溪流绕门。水声鸣石濑,萝影到林轩。
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
"拟归云壑去,聊寄宦名中。俸禄资生事,文章实国风。
金声劳振远,玉柄借谈空。执玩驰心处,迢迢巴峡东。"
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。


过秦论 / 侯瑾

"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。
晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
豹尾从风直,鸾旗映日翻。涂刍联法从,营骑肃旌门。
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
渔人共留滞,水鸟自喧翔。怀土年空尽,春风又淼茫。"
盛世当弘济,平生谅所钦。无能愧陈力,惆怅拂瑶琴。"
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"


生查子·落梅庭榭香 / 李夫人

春木带枯叶,新蒲生漫流。年年望灵鹤,常在此山头。"
宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
不觉东风过寒食,雨来萱草出巴篱。"
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
朝为耕种人,暮作刀枪鬼。相看父子血,共染城壕水。
巴岭云外没,蜀江天际流。怀贤耿遥思,相望凤池头。"
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 部使者

美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
"才薄命如此,自嗟兼自疑。遭逢好交日,黜落至公时。
"掩抑危弦咽又通,朔云边月想朦胧。
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
"湖上新正逢故人,情深应不笑家贫。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
人随雁迢递,栈与云重叠。骨肉暂分离,形神遂疲苶.
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。


小雅·大田 / 郭明复

逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
"九拒危城下,萧条送尔归。寒风吹画角,暮雪犯征衣。
劳动更裁新样绮,红灯一夜剪刀寒。"
北征戮骄悍,东守辑携贰。论道致巍巍,持衡无事事。
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
戏鹤唳且闲,断云轻不卷。乡心各万里,醉话时一展。
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"