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洛桥寒食日作十韵

宋代 / 郑清之

春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
"白头为远客,常忆白云间。只觉老转老,不知闲是闲。
遽逢天步艰难日,深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲,
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
典衣酬土价,择日运工时。信手成重叠,随心作蔽亏。
百年肝胆堪将比,只怕看频素发生。"
会转胡风急,吹长碛雁连。应伤汉车骑,名未勒燕然。"
"深隐犹为未死灰,远寻知己遇三台。如何麋鹿群中出,
"千岁荒台隳路隅,一烦太守重椒涂。
疑捣双丝练,似奏一弦琴。令君闻独杵,知妾有专心。"
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐,霜月光中共影行。
吟中双鬓白,笑里一生贫。(见《诗史》)
他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"


洛桥寒食日作十韵拼音解释:

chun guang ai ai hu yi mu .zhu ren gang di bu fang qu ..
.bai tou wei yuan ke .chang yi bai yun jian .zhi jue lao zhuan lao .bu zhi xian shi xian .
ju feng tian bu jian nan ri .shen cang xi gu kong chang tan .ou chu zhong wei yu ying zhe .
sui han cheng yong ge .ri mu qi lin pu .bu dan xing xian dao .kong bei nian yun cu ..
dian yi chou tu jia .ze ri yun gong shi .xin shou cheng zhong die .sui xin zuo bi kui .
bai nian gan dan kan jiang bi .zhi pa kan pin su fa sheng ..
hui zhuan hu feng ji .chui chang qi yan lian .ying shang han che qi .ming wei le yan ran ..
.shen yin you wei wei si hui .yuan xun zhi ji yu san tai .ru he mi lu qun zhong chu .
.qian sui huang tai hui lu yu .yi fan tai shou zhong jiao tu .
yi dao shuang si lian .si zou yi xian qin .ling jun wen du chu .zhi qie you zhuan xin ..
chu lei feng sao yuan .huai xian fei fu shuai .he qiao song bie zhe .er zi hao xiang zhi ..
ke kan chuan qu geng gu ming .feng song yun li wang xing zuo .shuang yue guang zhong gong ying xing .
yin zhong shuang bin bai .xiao li yi sheng pin ..jian .shi shi ..
ta shi shui gong shuo .ci lu wo zeng jing .hao xiang wu chao kan .yi guan jin han ting ..

译文及注释

译文
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为(wei)。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石(shi)头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
黄鹄不停地一个个远走(zou)高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁,各自有着谋取稻梁的术算。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
神女女岐并没有丈夫(fu),为何会有九个儿子?
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤(huan)的两三声。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
笼中鸟常依恋往日山(shan)林,池里鱼向往着从前深渊。
轮台城(cheng)头夜里吹起号角,轮台城北旄头星正降落。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
世间混乱污浊嫉贤妒能,爱障蔽美德把(ba)恶事称道。

注释
⑹扉:门扇。
(22)涨腻:涨起了(一层)脂膏(含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”)。
(110)可能——犹言“能否”。
红装素裹:形容雪后天晴,红日和白雪交相辉映的壮丽景色。红装,原指妇女的艳装,这里指红日为大地披上了红装。素裹,原指妇女的淡装,这里指皑皑白雪覆盖着大地。
③天涯:天边。此指广阔大地。
[4]子:对人的尊称,相当于现代汉语的“您”。
遏(è):遏制。

赏析

  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风(qi feng),“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年,首尾抒发议论,中间写景叙事。“南岳配朱鸟,秩礼自百王。欻吸领地灵,鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句,寓有讽喻之意,以微婉之词道出,劝勉君主要以德治国。九、十两句,作者叙自己因世乱所驱投奔南国,所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色,乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结,呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句,杜甫爱国之心,强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀,即使飘泊江湖,仍是关心朝政,无日或忘。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造(chuang zao)了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹(tan)的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  第三层意思是:这样看来,一年当中他冒生命危险有两次,而其余的时间就可以坦然快乐地过日子,。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢?即使现在因捕蛇而丧生;比起乡邻们来,也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯?
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子(gong zi)王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌(neng ge)善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。

创作背景

  灭纣之后,周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯:“武王既已胜殷,制邦国以封有功者为诸侯;既封为国君,乃班赋宗庙彝器以赐之。”

  

郑清之( 宋代 )

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简 介

郑清之 郑清之(1176—1251)南宋大臣。初名燮,字德源、文叔,别号安晚,庆元道鄞县(今浙江宁波)人。嘉泰二年进士及第。历官光禄大夫,左、右丞相,太傅,卫国公(齐国公)等。淳祐末年,元兵大举侵宋,郑清之进十龟元吉箴劝帝励精图治,未能实施,而后退仕隐居,谥忠定,着有《安晚集》六十卷。

题破山寺后禅院 / 商敏达

"枕上角声微,离情未息机。梦回三楚寺,寒入五更衣。
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉,风吹清磬露霏霏。
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。
三个五个骑羸牛,前村后村来放牧。笛声才一举,


卖花声·雨花台 / 僪辛巳

昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
何意山中人,误报山花发。"
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。"
日短天寒愁送客,楚山无限路遥遥。"
见《三山老人语录》)"
萤火穿白杨,悲风入荒草。疑是梦中游,愁迷故园道。
此时欲买君山住,懒就商人乞个钱。"


劝学 / 范曼辞

南冈夜萧萧,青松与白杨。家人应有梦,远客已无肠。
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。
验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛节还。"
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
毕竟男儿自高达,从来心不是悠悠。"


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 岳紫萱

一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"
若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
凄凉逝水颓波远,惟有碑泉咽不流。"


秋暮吟望 / 谷梁瑞芳

"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
不疑不疑。"
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
若不是星辰降瑞,即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少,
药中迷九转,心外觅长生。毕竟荒原上,一盘蒿陇平。"


召公谏厉王弭谤 / 诸葛计发

若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"
桃李子,洪水绕杨山。
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。


诫兄子严敦书 / 张戊子

"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
"本师不得已,强为我着书。知尽百虑遣,名存万象拘。
形间心不隔,谁能嗟异同。他日或相访,无辞驭冷风。"
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
蓝灰澄古色,泥水合凝滋。引看僧来数,牵吟客散迟。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 辟屠维

莫言大道人难得,自是行心不到头。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
藏贮待供宾客好,石榴宜称映舟光。"
他家本是无情物,一任南飞又北飞。"
想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断,蕙杂黄蒿冢上衰。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
"正同高士坐烟霞,思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤,


芙蓉亭 / 拓跋书易

桂寒初结旆,苹小欲成丛。时晦佳游促,高歌听未终。"
射衣秦岭雪,摇月汉江船。亦过春兼夏,回期信有蝉。"
"悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。
"行应会府春,欲劝及芳辰。北极天文正,东风汉律新。
"十万雄军幕,三千上客才。何当谈笑外,远慰寂寥来。
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里,儿孙多在好花中。
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。


忆秦娥·伤离别 / 夹谷戊

耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
道情还似我家流。安贫日日读书坐,不见将名干五侯。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐,池凝寒镜贮秋光。
三皇高拱兮任以自然,五帝垂衣兮修之不忒。