山行杂咏
"忆昔门馆前，君当童子年。今来见成长，俱过远所传。
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。
"独上闲城却下迟，秋山惨惨冢累累。
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
云际开三径，烟中挂一帆。相期同岁晚，闲兴与松杉。"
众鱼应饵骨，多士尽餔糟。有客椒浆奠，文衰不继骚。"
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
更想秋山连古木，唯应石上见君名。"
山行杂咏拼音解释:
.yi xi men guan qian .jun dang tong zi nian .jin lai jian cheng chang .ju guo yuan suo chuan .
duo bing wan lai huan you ce .luo yang shan se jiu xiang qin ..
.wu geng xian qi yu jie dong .jian ru qian men wan hu zhong .
.du shang xian cheng que xia chi .qiu shan can can zhong lei lei .
wan jing jin hua su .qian lin yu lu nong .bu wei lou shang si .fei gai yi pei cong ..
.cha bin zhu yu lai wei jin .gong sui ming yue xia sha dui .
yun ji kai san jing .yan zhong gua yi fan .xiang qi tong sui wan .xian xing yu song shan ..
zhong yu ying er gu .duo shi jin bu zao .you ke jiao jiang dian .wen shuai bu ji sao ..
.huang he xi rao jun cheng liu .shang si ying wu fu xi you .
geng xiang qiu shan lian gu mu .wei ying shi shang jian jun ming ..
译文及注释
译文
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天(tian)崩地裂真叫人摧断肺肝！
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就(jiu)知道骑马游猎，各自夸轻巧。
美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
哪能不深切思念君王啊?
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦(fan)恼全消(xiao)掉。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
那使人困意浓浓的天气呀，
秦王长跪着说(shuo)：“先生不肯赐教寡人吗？”
注释
124、主：君主。
⑽煎：煎熬，这里指迫害。
16. 度：限制，节制。
⑼旋：还，归。
⑿樯橹（qiánglǔ）：这里代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，一种摇船的桨。“樯橹”一作“强虏”，又作“樯虏”，又作“狂虏”。《宋集珍本丛刊》之《东坡乐府》，元延祐刻本，作“强虏”。延祐本原藏杨氏海源阁，历经季振宜、顾广圻、黄丕烈等名家收藏，卷首有黄丕烈题辞，述其源流甚详，实今传各版之祖。
23、且：犹，尚且。
赏析
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下(xia)面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大(dao da)自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息(qi xi)，诗人的形象也更为可亲。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只(ju zhi)眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成(zao cheng)诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
作者起笔说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字，包罗群芳，表明托物寄兴，并不刻意求工，极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰，解绶归隐后，饮酒赋诗，安享“采菊东篱下，悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”，显示渊明雅致芬芳，傲然物外的性格，而且更加明确了题意：陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？继写“自李唐来，世人甚爱牡丹”，写了唐人，特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚，这几句像是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说，让那班人爱其所爱吧，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙，对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直，数洗冤狱，为民作主；晚年定居庐山，著书明道，洁身自爱，颐养天年，便是身体力行，澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下(xia)面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大(dao da)自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息(qi xi)，诗人的形象也更为可亲。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只(ju zhi)眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成(zao cheng)诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
作者起笔说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字，包罗群芳，表明托物寄兴，并不刻意求工，极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰，解绶归隐后，饮酒赋诗，安享“采菊东篱下，悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”，显示渊明雅致芬芳，傲然物外的性格，而且更加明确了题意：陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？继写“自李唐来，世人甚爱牡丹”，写了唐人，特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚，这几句像是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说，让那班人爱其所爱吧，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙，对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直，数洗冤狱，为民作主；晚年定居庐山，著书明道，洁身自爱，颐养天年，便是身体力行，澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
创作背景
公元前221年，历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期，先秦诸子百家思想逐渐糅合，儒学独尊地位最初确立，汉赋和史学成就突出，佛教开始传入中国，道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中，长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉，这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人，丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。
陈上美( 明代 )
收录诗词 (7165) 首
简 介
陈上美 [唐]（约公元八四七年前后在世）字号、籍贯、生卒年均不详，约唐宣宗大中初前后在世。开成元年，（公元八三六年）举进士，以第二人及第。擅诗，常有佳制，为时人所称。元辛文房称其诗“骨格本峭，但少气耳。”(《唐才子传》卷七)原有集，已佚。
南乡子·其四
"北风吹雁数声悲，况指前林是别时。秋草不堪频送远，
及与同结发，值君适幽燕。孤魂托飞鸟，两眼如流泉。
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。人情厌薄古共然，
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
"不到山阴十二春，镜中相见白头新。
司庖常膳皆得对，好事将军封尔身。男儿生杀在手里，
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
琴赋
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
烛物明尧日，垂衣辟禹门。惜时悲落景，赐帛慰馀魂。
"寒日征西将，萧萧万马丛。吹笳覆楼雪，祝纛满旗风。
"谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。
一顾承英达，多荣及子孙。家贫仍受赐，身老未酬恩。
"若道春无赖，飞花合逐风。巧知人意里，解入酒杯中。
"淳化洽声明，殊方均惠养。计书重译至，锡命双旌往。
"来自三湘到五溪，青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少，
十亩之间
蕙风清水殿，荷气杂天香。明月谈空坐，怡然道术忘。"
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
"独坐知霜下，开门见木衰。壮应随日去，老岂与人期。
天子事端拱，大臣行其权。玉堂无蝇飞，五月冰凛筵。
行骑飞泉鹿，卧听双海鹤。嘉愿有所从，安得处其薄。"
复来拥膝说无住，知向人天何处期。"
"益部恩辉降，同荣汉相还。韶芳满归路，轩骑出重关。
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
咏怀八十二首·其一
考绩朝称贵，时清武用文。二天移外府，三命佐元勋。 佩玉兼高位，摐金阅上军。威容冠是铁，图画阁名芸。 人咏甘棠茂，童谣竹马群。悬旌风肃肃，卧辙泪纷纷。 特达恩难报，升沈路易分。侯嬴不得从，心逐信陵君。
时来无自疑，刷翮摩苍穹。"
载酒寻山宿，思人带雪过。东西几回别，此会各蹉跎。"
"侵黑行飞一两声，春寒啭小未分明。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开，生金曜日明金井。
芸香阁里人，采摘御园春。取此和仙药，犹治老病身。
京都元夕
暂叹同心阻，行看异绩闻。归时无所欲，薏苡或烦君。"
送君偏有无言泪，天下关山行路难。"
"凤凰楼阁连宫树，天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地，
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
白石盘盘磴，清香树树梅。山深不吟赏，辜负委苍苔。
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
客衣频染泪，军旅亦多尘。握手重相勉，平生心所因。"
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。"
江上秋夜
"去寻长不出，门似绝人行。床下石苔满，屋头秋草生。
荷锄分地利，纵酒乐天真。万事更何有，吾今已外身。"
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
乞骸归故山，累疏明深衷。大君不夺志，命锡忽以崇。
"远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
长安车马随轻肥，青云宾从纷交驰。白眼向人多意气，
身外唯须醉，人间尽是愁。那知鸣玉者，不羡卖瓜侯。"
客路山连水，军州日映尘。凄凉一分手，俱恨老相亲。"
贺明朝·忆昔花间相见后
松高犹覆草，鹤起暂萦尘。始悟达人志，患名非患贫。"
"梓泽风流地，凄凉迹尚存。残芳迷妓女，衰草忆王孙。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗，古塔残经篆字讹。
"白发放櫜鞬，梁王爱旧全。竹篱江畔宅，梅雨病中天。
素幔朱门里，铭旌秋巷中。史官如不滥，独传说英雄。"
石髓云英甘且香，仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣，
"寂寞一怅望，秋风山景清。此中惟草色，翻意见人行。
沙上渔人火，烟中贾客舟。西园与南浦，万里共悠悠。"
虞美人·无聊
久而未就归文园。"
赤烧兼山远，青芜与浪连。青春明月夜，知上鄂君船。"
"组绶掩衰颜，辉光里第间。晚凉经灞水，清昼入商山。
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
拟作读经人，空房置净巾。锁茶藤箧密，曝药竹床新。
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
河中石兽
"阴山临古道，古庙闭山碧。落日春草中，搴芳荐瑶席。
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
懒更学诸馀，林中扫地居。腻衣穿不洗，白发短慵梳。
"边马枥上惊，雄剑匣中鸣。半夜军书至，匈奴寇六城。
不分沙岸白，偏照海山清。练色临窗牖，蟾光霭户庭。
此去佳句多，枫江接云梦。"
"白云引策杖，苔径谁往还。渐见松树偃，时闻鸟声闲。
"骑马傍闲坊，新衣着雨香。桃花红粉醉，柳树白云狂。
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
"侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。
"受命笼齐鹄，交欢献楚王。惠心先巧辩，戢羽见回翔。
去远千帆小，来迟独鸟迷。终年不得意，空觉负东溪。"
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春，犹寄藜床与幅巾。
"惆怅朝阳午又斜，剩栽桃李学仙家。
翠华皆宿陈，雪仗罗天兵。庭燎远煌煌，旗上日月明。
破月衔高岳，流星拂晓空。此时皆在梦，行色独匆匆。"