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孙莘老求墨妙亭诗

近现代 / 徐德音

前溪妙舞今应尽,子夜新歌遂不传。
铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思。帘外严霜皆倒飞,
柳摇风处色,梅散日前花。淹留洛城晚,歌吹石崇家。"
"命将择耆年,图功胜必全。光辉万乘饯,威武二庭宣。
苍黄追骑尘外归,森索妖星阵前死。五陵愁碧春萋萋,
日授休门法,星教置阵名。龙泉恩已着,燕颔相终成。
犹酣新丰酒,尚带霸陵雨。邂逅两相逢,别来间寒暑。
"文史归休日,栖闲卧草亭。蔷薇一架紫,石竹数重青。
思缛巫山云,调逸岷江水。铿锵哀忠义,感激怀知己。
熘急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。
气涤朝川朗,光澄夕照浮。草木委林甸,禾黍悴原畴。
主家盛时欢不极,才子能歌夜未央。"
帝造环三界,天文贲六虚。康哉孝理日,崇德在真如。"
一山星月霓裳动,好字先从殿里来。


孙莘老求墨妙亭诗拼音解释:

qian xi miao wu jin ying jin .zi ye xin ge sui bu chuan .
qian hua xiao qie pin qing e .wei jun qi chang chang xiang si .lian wai yan shuang jie dao fei .
liu yao feng chu se .mei san ri qian hua .yan liu luo cheng wan .ge chui shi chong jia ..
.ming jiang ze qi nian .tu gong sheng bi quan .guang hui wan cheng jian .wei wu er ting xuan .
cang huang zhui qi chen wai gui .sen suo yao xing zhen qian si .wu ling chou bi chun qi qi .
ri shou xiu men fa .xing jiao zhi zhen ming .long quan en yi zhuo .yan han xiang zhong cheng .
you han xin feng jiu .shang dai ba ling yu .xie hou liang xiang feng .bie lai jian han shu .
.wen shi gui xiu ri .qi xian wo cao ting .qiang wei yi jia zi .shi zhu shu zhong qing .
si ru wu shan yun .diao yi min jiang shui .keng qiang ai zhong yi .gan ji huai zhi ji .
liu ji chuan wen luan .yan xie qi ying yi .shui yan long cui zhu .shan zhao luo dan ya .
qi di chao chuan lang .guang cheng xi zhao fu .cao mu wei lin dian .he shu cui yuan chou .
zhu jia sheng shi huan bu ji .cai zi neng ge ye wei yang ..
di zao huan san jie .tian wen ben liu xu .kang zai xiao li ri .chong de zai zhen ru ..
yi shan xing yue ni shang dong .hao zi xian cong dian li lai .

译文及注释

译文
秋天到了,西北边塞的(de)风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
几阵(zhen)齐飞的旅伴,全部回到了塞上(shang),
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已(yi)被驯服了。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人不堪想象。
花姿明丽
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰(jie)出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去(qu)?
秋千上她象燕子身体轻盈,

注释
(20)贤王:有德行的君王。这里指永王李璘。
6. 河东:黄河以东的地方。在今山西西南部。黄河流经山西省境,自北而南,故称山西境内黄河以东的地区为河东。
226. 之:用于分句的主谓之间,表语意未完。死:这里是献出声明的意思。
⑺青萝:攀缠在树枝上下垂的藤蔓。行衣:行人的衣服。
⑸樽:古代盛酒的器具。

赏析

  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首(zhe shou)五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句,不分章,可按安抚与约束之意分为两层:前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致:不仅赐予周王福祉,而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣,被邀来助祭本身就是一种殊荣,而祭祀时周王肯定其功绩,感谢其为建立、巩固周政权所作的努力,使诸侯在祭坛前如英雄受勋,荣耀非常,对周王室的感激之情便油然而生。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈(ke quan)点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门(kai men)见山。”指的就是这种表现手法。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  “寒英坐销落,何用慰远客?”两句诗是紧承上两句发展出来的,含有更深一层的意义。诗人意识到,由于关山阻隔,时日过久,梅花势将枯萎凋零,于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢?”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世,自己的境遇,不禁忧从中来。正因为忧其早开早落,所以柳宗元也是在自我勉励,自我鞭策。
  颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”,意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是,诗人为何将远人比作“玉”?“怜”又当作何解释?有人认为,此处的远人是一位貌美如玉的女子,“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先,一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来,去而复来,实在有失体统。再者,这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象,是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说?因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思,应该怎么怎么,乃是一种推测。此句若写的是诗人自己,当然无需推测;既然用了推测,只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候,心中还有“恨”。“恨”什么?“劫成灰”。从中便可推测,诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患,因此,诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此,诗人何以要寄梅与他,何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈,像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己,而是为朋友;诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
综述
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长,表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处,也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  说蜀道的难行比上天还难,这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南,是关中一带的最高峰。民谚云:“武公太白,去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻,并融汇了五丁开山的神话,点染了神奇色彩,犹如一部乐章的前奏,具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  再者,作者还善于运(yu yun)用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤(er you)为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

徐德音( 近现代 )

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简 介

徐德音 徐德音,字淑则,钱塘人。漕运总督、谥清献旭龄女,中书许迎年室,同知佩璜母。有《渌净轩诗集》。

西塞山怀古 / 过孟玉

"一面妖桃千里蹄,娇姿骏骨价应齐。乍牵玉勒辞金栈,
"温谷媚新丰,骊山横半空。汤池薰水殿,翠木暖烟宫。
"越岭千重合,蛮溪十里斜。竹迷樵子径,萍匝钓人家。
"金微凝素节,玉律应清葭。边马秋声急,征鸿晓阵斜。
触影含沙怒,逢人女草摇。露浓看菌湿,风飓觉船飘。
秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。
三殿褰珠箔,群官上玉除。助阳尝麦彘,顺节进龟鱼。
地形龟食报,坟土燕衔来。可叹虞歌夕,纷纷骑吹回。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 楼锜

"夕转清壶漏,晨惊长乐钟。逶迤纶禁客,假寐守铜龙。
水冻频移幕,兵疲数望乡。只应城影外,万里共如霜。"
字得神明保,词惭少女徽。谁家羽林将,又逐凤书飞。"
旧国皆湮灭,先王亦莫寻。唯传贤媛陇,犹结后人心。
"高门聊命赏,群英于此遇。放旷山水情,留连文酒趣。
"惸惸孤形影,悄悄独游心。以此从王事,常与子同衾。
"中天表云榭,载极耸昆楼。圣作规玄造,轩阿复聿修。
岸傍骑马郎,乌帽紫游缰。含愁复含笑,回首问横塘。


织妇词 / 李元凯

胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
莫道野蚕能作茧。"
闪闪青崖落,鲜鲜白日皎。洒流湿行云,溅沫惊飞鸟。
青云去地远,白日终天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
城郭犹疑是,原陵稍觉非。九原如可作,千载与谁归。
"昨夜遥欢出建章,今朝缀赏度昭阳。
谁意山游好,屡伤人事侵。"
"置酒命所欢,凭觞遂为戚。日往不再来,兹辰坐成昔。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 周有声

草露当春泣,松风向暮哀。宁知荒垄外,吊鹤自裴徊。
尽向天上仙宫闲处坐,何不却辞上帝下下土,
映雪峰犹暗,乘冰马屡惊。雾中寒雁至,沙上转蓬轻。
翡翠明珠帐,鸳鸯白玉堂。清晨宝鼎食,闲夜郁金香。
重林间五色,对壁耸千寻。惜此生遐远,谁知造化心。"
"高天净秋色,长汉转曦车。玉树阴初正,桐圭影未斜。
轩盖有迷复,丘壑无磷缁。感物重所怀,何但止足斯。"
叶向朝隮密,花含宿润开。幸承天泽豫,无使日光催。"


望天门山 / 文湛

水中莲子怀芳心。吴公女儿腰似束,家在钱塘小江曲。
即此欢娱齐镐宴,唯应率舞乐薰风。"
晚节从卑秩,岐路良非一。既闻持两端,复见挟三术。
"董逃董逃董卓逃,揩铿戈甲声劳嘈。剜剜深脐脂焰焰,
"故台苍颉里,新邑紫泉居。岁在开金寺,时来降玉舆。
不爱吹箫逐凤凰。"
诡随嫌弱操,羁束谢贞肥。义济亦吾道,诚存为物祈。
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,


渔父·收却纶竿落照红 / 叶参

二八如回雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
小妇今如此,长城恨不穷。莫将辽海雪,来比后庭中。"
"暮宿南洲草,晨行北岸林。日悬沧海阔,水隔洞庭深。
连骑长楸下,浮觞曲水湄。北堂留上客,南陌送佳期。
行雨行云一时起。一时起,三春暮,若言来,
自惟安直道,守拙忌因人。谈器非先木,图荣异后薪。
崎岖待漏恩,憷惕司言造。轩皇重斋拜,汉武爱祈祷。
桂宫擅鸣珮,槐路独飞缨。高门罗虎戟,绮阁丽雕甍。


答谢中书书 / 汪睿

衣薄狼山雪,妆成虏塞春。回看父母国,生死毕胡尘。"
林戈咽济岸,兽鼓震河庭。叶箭凌寒矫,乌弓望晓惊。
卿相未曾识,王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁,
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
山水含春动,神仙倒景来。修身兼竭节,谁识作铭才。"
岂不怀贤劳,所图在永康。王事何为者,称代陈颂章。"
百和香车动画轮。婉娈夜分能几许,靓妆冶服为谁新。
日霁崤陵雨,尘起洛阳风。唯当玄度月,千里与君同。"


惜春词 / 赵崇鉘

明月照秋叶,西风响夜砧。强言徒自乱,往事不堪寻。
小池聊养鹤,闲田且牧猪。草生元亮径,花暗子云居。
风烟标迥秀,英灵信多美。怀德践遗芳,端操惭谋己。
重照掩寒色,晨飙断曙声。一随仙骥远,霜雪愁阴生。"
"万里飞书至,闻君已渡辽。只谙新别苦,忘却旧时娇。
明庭展礼,为龙为光。咸韶息韵,鹓鹭归行。
摇漾越江春,相将看白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
"日观分齐壤,星桥接蜀门。桃花嘶别路,竹叶泻离樽。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 姚纶

"联翩辞海曲,遥曳指江干。阵去金河冷,书归玉塞寒。
路尘如因飞,得上君车轮。"
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
林壑偏能留睿赏,长天莫遽下丹曦。"
黄山闻凤笛,清跸侍龙媒。曳日朱旗卷,参云金障开。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
幪巾示廉耻,嘉石务详平。每削繁苛性,常深恻隐诚。


八声甘州·寄参寥子 / 王艺

斑斑枕花残泪红。君心若车千万转,妾身如辙遗渐远。
金鞍少年曾不顾。归来谁为夫,请谢西家妇,
旭日上清穹,明堂坐圣聪。衣裳承瑞气,冠冕盖重瞳。
"日斜漳浦望,风起邺台寒。玉座平生晚,金尊妓吹阑。
"胜地临鸡浦,高会偶龙池。御柳惊春色,仙筇掩月华。
古苔依井被,新乳傍崖流。野老堪成鹤,山神或化鸠。
四运相终始,万形纷代续。适临青草湖,再变黄莺曲。
河堤草变,巩树花开。逸人谈发,仙御舟来。